阐释电视剧《青衣》的艺术之美

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1、阐释电视剧《青衣》的艺术之美电视剧《青衣》的艺术之美论文导读：本论文是一篇关于电视剧《青衣》的艺术之美的优秀论文范文,对正在写有关于青衣论文的写有一定的参考和指导作用,弦乐主题曲烘托，另一方面则归于镜头语言的修辞之功。这段情节发生的场景是略显空旷的大房间，第一个镜头是从俯拍的角度展现二人在亮着一盏台灯的小方桌前对坐，除了传达出空间的空旷与安静之感外，也有一种俯瞰二人命运的意味。接着在两人的单人镜头中，身穿红色毛衣的筱艳秋后景是被窗外的灯光映成红色的窗帘，身穿白色毛衣的乔摘要：当下电视荧屏上的剧作大多标榜关注现实，但是其深度却更多地停留在社会生活的表层，真正反映现实生活核

2、心，关注弱势群体、边缘群体的电视剧却很少。本世纪之初的电视剧《青衣》正是一部不可多得的突破显示表层，抵达人性深处的力作。时至今日，对该剧的人物塑造、场景设计、镜语运用、音乐音响、叙事手法、主题关照进行分析，仍可以为我们当下的电视剧创作和欣赏提供很多可资借鉴之处。本文拟就上述方面，对电视剧《青衣》做浅要的分析。　　关键词：人物塑造；场景设计；叙事话语；主题关照　　1005-5312（2013）12-0119-01　　电视剧《青衣》讲述了京剧旦角演员筱艳秋在现实与理想的矛盾中始终不悔地追逐自己内心的青衣梦，在生活现实与灵魂追求之间探索游走的人生际遇。借《奔月》这一传统剧目讲

3、述的嫦娥奔月主题与筱艳秋欲挣脱现实人生的种种不如意投身戏剧艺术舞台的人生追求相应和，是一部少见的探讨理想与现实，充满对人类心灵深层追求的关照的电视剧。《青衣》在家庭伦理剧和都市情感剧充斥荧屏的当下，以对人物心灵追求的展示与探讨，在主题上与众剧区分开来，　　电视剧《青衣》在作家毕飞宇的同名中篇小说基础上改编，总体上说，电视剧《青衣》对原著的改编是成功的——判断依据在于，它保持了原著的精神，还原了文学作品想要传达的对人类共同面对的肉身之存活与理想之超越，现实之逼仄与灵魂之腾挪之间横亘千古的矛盾的深思，对理想主义者心灵困境的关怀，强烈的现实感丝毫不亚于展示市井生活的家庭伦理剧

4、。《青衣》将电视剧展示的世间故事伸向人生在世命运的不可自控与主体试图冲破阻碍、实现自身价值这一深层次的悖论，使“审美观照中对立的痛感及主体初始的压抑感转化为对主体的本质力量及使命的自豪感，”展示了对理想主义者内心的关怀，是真正的现实主义的作品。　　一、人物塑造多维立体　　故事展示了三代青衣迥异的艺术理想和现实遭遇，围绕着筱艳秋而设的柳如云、春来这两位青衣，或与主角筱艳秋之间形成强烈的呼应，通过美美相衬和美丑对照使得筱艳秋在众多参照人物构成的坐标系中更为凸显，也为观众提供了评判人物的基石。　　二、场景设计亦幻亦真　　剧中让人印象深刻的场景刻画出现在筱艳秋和乔炳璋共度除夕，

5、两人之间第一次直白地展现爱意的段落。导演大胆地将其处理成大写意段落，比之舞台绚烂有过之无不及，舞台的了的度的古的生的种种不如意，在于，它保持了原著的精神追求。将两个“戏痴”有别于常人的爱刻画得淋漓尽致。产生这一效果的理由一方面是极富情感表现力的弦乐主题曲烘托，另一方面则归于镜头语言的修辞之功。这段情节发生的场景是略显空旷的大房间，第一个镜头是从俯拍的角度展现二人在亮着一盏台灯的小方桌前对坐，除了传达出空间的空旷与安静之感外，也有一种俯瞰二人命运的意味。接着在两人的单人镜头中，身穿红色毛衣的筱艳秋后景是被窗外的灯光映成红色的窗帘，身穿白色毛衣的乔炳璋的后景是透着蓝光的白色

6、窗帘。导演透过对场景中视觉元素的有意制约，展示了桌前这一对男女内心的冰火两界，一个是至诚至真的爱，一个是只在戏中世界绽放爱火的冰冷理智的内心。　　三、镜语直陈人物心声　　柳如云身患绝症时，在医院邂逅了弟子筱艳秋，柳向筱的一番谈话可谓是一生悲剧命运的回顾，从中又透露出柳如云的从容淡定，这段婉约的如泣如诉由360度的平移镜头缓缓表现，象征的正是对人生命运的全景环视。　　在另一处，当苦等二十年的筱燕秋终于获得登台机会，当她化好妆从后台缓缓走出的时候，镜头变成了筱艳秋的主观视线。展示的是旁观者的惊诧与侧目，既渲染出了这一刻对筱艳秋来说的非凡作用，此刻她心态的如梦似幻，又用侧面描

7、写的笔法赞叹了筱艳秋的扮相之美，青衣身姿的不减当年。这段诗化的主观慢镜头，仿佛是从嫦娥而非筱燕秋的视角望去的，而这条短短的通道通往的是她梦寐中月宫。　　四、音乐揭示全剧灵魂　　全剧中作为情节内容的京剧唱段的反复出现，为剧中演员配唱腔的程派青衣张火丁优美的唱腔为全剧增色不少，且所选唱段基本都力求能一语双关与剧情形成复调对照。如多次出现的筱艳秋与扮演老生的乔炳璋之间的唱段中那段意味深长的唱词“一轮皎月清辉万里，两心相印两情相依，我爱你，嫉恶如仇无比威力，我爱你，心地善良美胜仙姬……”既作为戏曲唱段自然出现在情节中，又仿佛导演的画外音，在评价着