音响工程论文精选范文：电子声学音乐中的音响研究及音频技术的应用

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1、音响工程论文精选范文：电子声学音乐中的音响研究及音频技术的应用第一章电子声学音乐的概述一、电子声学音乐的定义电子声学音乐是一个多元化的领域，它包括不同的论文范文音乐流派和音乐技术。它是以预置声、录制编辑声、和合成音色为原材料，经过电子硬体、采样器或计算机软体的各种处理和调变.再加以混叠而成田的一种电子音乐作曲方式。它很少强调节奏、节拍、和声和旋律等这些传统}弓面记谱音乐所关心的问题，而注重探索音响状态、它们之间的相互关系以及声音的空间等问题。、电子声学音乐的历史发展与现状电子音乐发展的历史可以追溯到1906年真空管的发明。而电子声学音乐的出现，按照音乐史上的一般定论是在

2、二十世纪四十年代末、五十年代初。并且分成审美取向截然不同的两人派系，一个是在法国巴黎由Pierreschaeffer(皮埃尔•舍费尔)发起的具体音乐，一个是德国科隆由作曲家HerbertEert(赫伯特•艾默特)和物理学家dash;音响的思维创作一直是一条贯穿始终的土线。从声音的使用材料上来说，当代电子声学音乐打破了法国派具体音乐与德国科隆派实验室电子音乐的界限。这就让声音材料的选择变得多样而有趣，声音可以是来自真实世界中的，声音也可以是想象虚构中的;声音可以是真实世界声音的变形体，声音也可以是实验室合成的真实世界声音的模仿体。在一部优秀的电子声学音

3、乐作品中，不管这个声音是对真实的还原，还是对想象的虚构，使用声音材料的目的是依靠科技手段来表达真实存在的声音所具有的音乐性和社会性含义，而不在T.依靠电子科技手段去模仿真实存在的声音。①每一个声音都有白己的属性和色彩，每一个声音的组合都有白己的个性和意义。在与以调式调性为基础的传统作曲相比较时，它更多的是使用崭新的、独一无二的声音效果作为表达音乐内容的载体。音响是作品的土体而非背景或者点缀。为数字采样技术在存储与编辑上的便利，作曲家们可以记录最单纯的原始止弦波波形或者真实世界最复杂的声音体，来进行再合成、变型以及重组等操作。所以电子声学介乐的声音材料可以任作曲家发挥无尽

4、的想象力去创造。从利用止弦波采样创造各种音色，到解构、重组一个单音，再到一部作品完满的呈现，科技在理论基础的依托之上让声音材料的形式和范围无限拓展开来，电子声学音乐将对音色音响音乐的探索推向极致。第二章声音材料的二十世纪初的音乐艺术语言范围被限定在乐音体系之中，但对艺术无尽的追求让作曲家们将探索的触角伸到了噪音的范围。这让音乐创作的声音材料变得更加多样，也由此产生了新的音乐创作角度与方式。在这个人的环境背景下，每一位电子音乐的创都在努力地创造独特新颖极具个性的声音语言。并且随着科技的发展，时代的进步，在现代电子声学音乐作品中，创们已经跨越了电子音乐前辈对于电子音乐创作方

5、式的严格界限，融合了多种声音材料的产生与处理的方式。尽管电子声学音乐的声音材料纷繁多样，但作为电子声学音乐的音响材料究竞有什么不样的特点?在选择和创作时是否有所依据?这个依据是否能形成可以被量化的标准试图从欧洲不同时期的儿位不同作曲家的案例分析中寻找问题的答案。由丁电子声学音乐起源于法国、德国，并以此为中心向世界各地辐射发展，因而从历史的角度和技术先进性的角度来石•，选择欧洲的作品进行案例分析可能会获得比较多和比较完整的资料情况。一、原声采样原声采样其实也是具体声音采样，作为电子声学音乐研究的音响对象之一，它早在具体音乐时期就被用于研究和创作。经历了半个多世纪

6、的发展，到今天{它的审美观念和制作技术已经今非昔比。在原声采样环节，作曲家到底处于一个怎样的地位，是被动地接受自然界外在的音响发生，还是主动的从声音采样这一步开始，便对音响进行设计创造.从以下三位具体音乐重要人物的三部纯电子声学音乐作品中，我们或许可以管中窥豹一吞。二《地铁练习曲》该作品是音乐史上第一部真止意味的电子音乐作品，也是具体音乐这一流派的开山之作。尽管作曲家在声音处理的过程中对其进行了改变，但都是以不破坏声音的原有质最音高、音色为前提将其使用到作品中去的。整部作品的声音素材，儿乎都是清晰可辨的火车站场景中真实发生的声音。其中包括六种火车头的汽笛鸣叫，火车的加速

7、，和火介:通过铁轨接合部的声音。①这些发生在机械运动，噪音有很高的辨识度也就是说我们•听到音响就能够联想到会产生此种音响的物体或是存在这些声音的特定场景。它儿乎琦、们过多的音频技术处理，保留了原始声音的所有特礼!:汽笛鸣叫的不同频率形成的音高变化，火车行进时与铁轨形成的律动，火车体本身的运动造成的气流变化形成的空气声音，庞人的金属物体碰撞后发生的细微余震和摩擦等，这些声音都是在不受控制的状态然发生的。舍费尔的这部作品最大限度地保留住了这些声音的特征，既以此组织成了音乐，又没有丢失地铁站特有的空间环境，和各种音响。他以大胆的构思将