无限作为及服装面料再造

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1、为了完成老师布置的作业而搜集，挺多网站需要付费才能阅读该文章。现在上传百度文库分享给大家。希望该文章对大家写论文有所帮助。---OCEAN无限作为的服装面料再造传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。是由设计师先设计好小样,然后放样,并调整为附合印染工艺和印染技术,之后才能进入生产线。通常同一花样的服装面料,要产生几千米到几万米或更多的量。如军用迷彩服面料,产量就相当大,以至于我们随处都能见到这类面料的服装。而再造面料则是以传统的第一次成品面料作为基底,进行第二次设计制作而成的,它具有创意强和独一无二的特点。是设计师最喜爱的一种创意设计手法。也深受追求另类、寻求个性的高品位、高消费

2、时尚人士钟爱。　　面料再造的特点是可使用各种有可能适合的材料,可不择手段地运用各种形式的工艺手法,可套用任何的美的的形式法,可运用传统的元素转设计出具有时代感的作品。因其注重手工工艺。可利用目前剩余的手工劳动资源打开就业面。因其工艺精湛唯美而能跨越服饰界成为另类的装饰壁画及浮雕。笔者从以下几个方面去论说面料再造的发展空间,以证明它的无限作为性。　　　　一、丰富的材料为面料再造提供用之不竭的素材　　　　当您走进服饰材料市场,如广州中大的面料市场,你会惊叹其品种之繁多以及新材料的层出不穷,服饰材料从形态来分可分为两大类,一类是较为平面的宽幅度面料。在面料再造中。一般把其用于基底,也可以直

3、接进行切割、分解、重组处理,面料有棉织物、麻织物、丝织品、化学纤维织品、混纺织物、交织物。以及非纺织品的毛皮材料、皮革类材料等。各种面料有着各自不同强韧度,伸缩性、光泽性、温暖性、厚重性、通透性,以及不同的肌理等特征和性能,不同的材料会有相应于其性能的加工方法:同一种材料在使用不同的加工方法后会出现多种肌理变化。如经纬不同颜色的交织面料,在使用局部切割翻转和抽丝工艺后。它会出现两种上以的色彩变化,绒类织物在顺倒方向改变时会出现明暗的变化,丝和纱类织物、透明度好,层叠时显现出蒙胧、含蓄、丰富的色彩。毛皮、皮革类就有很美的自然肌理和图案,是很好的设计材料。另一类为饰品材料,一般以点、线形

4、态出现,如各类花边,毛线、绳、彩绳、珠、亮片、贝饰、石饰、拉链、羽毛、扣子……等,这类材料一般用于点缀、装饰底布,能使底布面目全非,出现全新的面貌。可见丰富的材料有助设计师想象力的发挥和激起创作之欲望。成为设计师为材料而的动力。同时新材料的不断开发又能为设计师提供永不枯竭的创作能源。　　　　二、经典的形式美法则为面料再造提供导航灯　　　　面料再造是一项创意性强的面料设计,它的设计原理是以“三大构成”和“基础图案”为基础,准确地说是将立体构成的概念实施于材料的二度创造,是“三大构成”的学以至用,也是各种艺术门类知识的沉淀和发挥。在构成原理中强调单形元素的设计和元素的组合方式,一般来说基

5、底面料和服饰品其本身就具有不同的图案、纹样及视觉肌理效果,而使再造面料获得肌理变化的手段不仅仅限于材料本身,它是可以重新组合重新造型的。不同的物体,由于其构成的物质不同及构成各个物质之间的排列顺序、距离、疏密不同。会呈现出不同的肌理。因此,只要将材料分解成为元素。或是设某一材料为元素。灵活运用构成原理中的重复、分割、渐变、回转、透迭重合的手法。哪怕是单的材料,同样可以得到丰富新颖的肌理效果。在第十届全国美展服装金奖作品《紫原绒彩》的作品中,作者便是以单一色彩的白色鸡皮绒、白色珠片为材料,按照构成形式美法则作了三十四种创意小样,在特征上成形为鱼鳞形、脊梁形、层檐形、立体鱼鳞形、麦穗形、

6、花瓣形、水纹形、流线形、发射形、菱形等的形状,以相应的造型方法为作品提供了丰富的肌理效果。所以说面料再造在形式美法则和现代设计基础“三大构成”的导航下,能使设计师在创作中得心应手、游刃有余。并奔走于潮流之中、永不落伍。　　　　三、多种的工艺手法为面料再造提供无为不至的执行度　　传统的面料设计,并不完全是设计师个人的作品,也不能反映设计师的真正水平,因为除设计师外。还受印染、织造、整理等科技方面的影响,生产出来的产品常是带折扣性地出现于市场,有的则是无法生产只处在纸上谈兵的状态,而面料再造就不一样了,有现成的或可以加工的材料可选择,加工制作手法不受限制,可以是借助机械的,也可以是完全手

7、工制作,对面料实现肌理变化的技法很多。可以打褶、起皱、折叠、缝制、刺绣、压模、拼贴、镂空、编织等,亦可以挤压变形。填充凸起。镂空现底。线材可以使用绣、粘、钉的方法固定,点状的材料可以使用钉珠、沾贴、电烫、镶嵌、悬挂等方法,也可以使用新材料模仿传统的绣花法、织绵法、绘画法、雕塑法进行制作,有的是依着材料本身的特点而采用独特的方法。使其恰到好处,有的看似复杂然而制作却简单易行,事过功倍。有的看是简洁的现代构成但制作工序复杂、高难,非历多次精挑细缝而不能达,以致