文坛艺苑任纵横》

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1、文坛艺苑任纵横——《赖建青文集》代序李仲南在社会交往中，要认识一个人很容易，三杯茶两杯酒甚至一支香烟就可以认识了；可想要了解一个人却不容易，十年、二十年、三十年甚至更长的时间也未必能真正了解一个人。我认识建青也有很长时间了，可每次龙南之行每次与其交谈都让我对他有新的认识，总有一种似曾相识却又朦胧陌生的感觉。经过十多年来的接触和交往，自认为对他也算有较全面的了解了，而当我看到这本文集的样书时仍然感到极大的震撼……翻开《文集》样书，从目录上可以看到，文集中有小说、散文、随笔、杂文、诗歌、辞赋以及影视文学和文艺评论等各种文学作品，应有尽有，几乎囊括了所有的文学体裁。这是我看到自

2、古以来迄今为止唯一一本文学体裁最为丰富的个人文集。当然，文学体裁多只能说明作者的笔路宽知识广，并不说明文集的质量，文集的质量要看作品。在互联网上可以看到，网友们给了建青及其作品一些“客家围屋宣传第一人”、“当代辞赋第一人”、“~5~当代滕王阁序”、“中国水墨虾王”以及“客家之子”等各种誉称……对此建青淡然一笑，自己能不能承受住这些誉称，会不会是“盛名之下，其实难副”呢？“用作品说话，用事实说话。”这是建青常说的一句话。在“中国围屋之乡”的龙南，当地群众对建青撰写了《叩读关西围》、《凝眸燕翼围》以及《走进龙南客家围屋》等大批宣传客家围屋的文章，是最早把围屋推上媒体的人没有异

3、议，2006年9月份的《人民日报海外版》也对此作了报道，毫无疑问，他的确是当之无愧的“客家之子”、“客家围屋宣传第一人”。有人说，在文学方面建青最大的亮点是辞赋，他创作的《中华赋》、《江西赋》、《赣州赋》以及《龙南赋》等辞赋在“千城赋”征评以及多次国内征文活动中夺得金奖，并被《世界汉诗》收录，在中华辞赋网、今日网、中国散文网、央视专家网和光明网等主流网站上广受热议和好评……可我则认为，那些辞赋作品只是显示他的文学功力深厚和学识渊博，而我更喜欢建青的那些随笔和杂文，如《是是非非说大师》、《给苏东坡改诗》、《刘心武的软肋与嬗变》、《文痞贾平凹》、《作家咏叹调》以及《闲侃乾隆》

4、、《范冰冰徐帆之梦想错位》等等，在那些文章中显示的不只是文字和学识，更难得的是他对社会对事物有自己独特的见解，有着其思想的闪光。记得在建青的文章里有这样一句话：“~5~伟人之所以成为伟人，就在于他能够在同一件事情面前感受到与别人不同的感觉，看得到别人看不到的的东西。”在艺术方面，尤其是国画即水墨画，主攻画虾的建青在学习齐白石作品的基础上感觉到他用墨过重，以致画出的虾身过黑，没有反映出虾的质感和透明度，而且在其作品中没有一首自撰的诗，使讲究“诗书画印”完美结合的国画留下了遗憾，便决心要跳出来，探索自己的路子。自古以来，画坛就有“用笔容易用墨难，用墨容易用水难”之说。在“惜墨

5、如金”的理念下，建青特别注重“用水”，以充分显示虾身的透明度和质感，并把“水墨交融”之妙直接在宣纸上体现，形成了自己的理念并摸索出了自己的方法，以及他创作的数十首题画虾图的格律诗都得到了专家老师的肯定，这无疑是他的又一个亮点。而我则认为，建青在艺术上的闪光之处不只是他的方法和理念，更为可贵的是他那种敢于挑战权威敢于超越巅峰的精神。从建青那方“师贤不奴”的闲章上，可以诠释和读懂他对文学艺术与众不同的理念。一个被誉为“人类灵魂工程师”的作家或艺术家，如果在作品中没有自己的观点和自己的思想，也就是通常说的没有“灵魂”没有“神韵”，那即使他的学识再渊博，文艺功力再深厚也不可能在文

6、坛艺苑中占有自己的“一席地”。~5~近年来，中国国学研究会编辑出版了《中国辞赋名家赖建青》、《中国水墨虾王赖建青》个人专辑，中国文学艺术研究会也在《艺术人物》、《国家艺术》等刋物重点推介，是对建青在文学艺术方面的成就和理念的肯定。艺自文生，文由艺兴。文学是艺术之源，艺术是文学之花。这是长期在文学艺术界工作的建青对文艺的认识和评说，并提出了“优秀的艺术品中必然充满着矛盾的对立统一”、“哲学是艺术之魂”的论点，而这也在他身上得到了最好的诠释。有人说建青画虾得力于他的文学素养他的书法功力，这句话说到了点子上。同是线条艺术，线条是支撑起书画作品的骨骼。数十年的磨练，让建青的书法达

7、到了一定的高度，楷书、行书、隶书、篆书和草书都体现出高质量的线条，在国内各种展览和赛事中获得诸多奖项；建青撰写的随笔《音乐随想》，被《音乐大观》、《流行音乐》、《四川音乐》、《青海音乐》以及《黄河之声》等诸多音乐专业杂志收录；随笔《感悟庐山》被北京、上海、广州等诸多大学学报转载；还有随笔《话说梅花》被选用于中学教材试卷，《荔乡行》、《江南的雪》、《江南桃花笑春风》等散文在诸多赛事中获奖，受到广泛的好评……山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。江山代有才人出，各领风骚数百年。~5~两千多年来，从中原南迁的客家人当中，涌现出了许