用意象来“象”意——浅析电影意象符号的流变特色

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1、用意象来“象”意——浅析电影意象符号的流变特色四川音乐学院戴思源摘要：意与象是对应的范畴，艺术作品中意指精神，立意，气质，风格等；象则指一切可见之物。电影中的意象手法在多被理解为制作环节里，导演或团队出于让情节更加灵动传达隐晦内涵的技术——运用画与音的合作，产生出大于影像其本有含义的气韵。这一领域的套路被电影发烧友狂热追从，且成为众多热门导演的风格座标。在电影生产链中，意象表达的模式和技巧，挑战其固有规则，而创新手法是电影文化的学术研究及大众互动的推动力。本文从意象原初典型表现展开，分解其能指和所指，并提出脱离叙事后的意象材料的发展道路——电影中的音与

2、画在意象表达上的综合实力。试图从其中找到意象流变的导向与电影导演的创作思路。.jyqky控制欲望和意志体现；同类的手法—命运之轮，也以单一的图形意象成功旅行在电影世界中。它流经了童话故事中纺锤与车轮的诱惑，造访了黑泽明的电影魔咒，跳入迪斯尼动画影片中偷偷窃笑，其深刻时间的宏观概念席卷男女老少，成为人类敲问自身长久主题。（图2）从上可知，表现个人的意愿与命运的对立与互动，是意象传统手法的最大本分。2单一视觉属性贯穿多重形态-——中求变的意象气韵图形在影像暗喻上的主导地位，不仅体现在形态上，也体现在其他的视觉属性中。最为常见的就是颜色。颜色借助不同的物体发

3、挥其自生特点，恰当的表达方式为“随过程转变”的意象传达提出更好的方案。随过程转变的意象，对应创表现内容或角色深层次的意图。相比单一的意象可以一碗水端平的意图，时间动态逐次演变的意图概念更加精妙灵活。常常描摹外在事件的变化，或观念的成长。2.1服务叙事的视觉说明书说到电影颜色的掌控，作为中国人，也许所有人都会想到张艺谋。颜色在他的安排下趋于明显的企图。电影《英雄》中，颜色服从叙事的安排，红绿蓝白作为秦王在不同传说的视觉分类，类似词典说明的体现，是叙事的加强版。但是颜色在其中缺乏视觉思维的联络感，只具备文字思维的升华意义——红色代表欲望，绿色代表理想，蓝色

4、代表真象，白色代表纯真。颜色的自身喻意和意象的流动性被理性强制规范，无法周转，并未与情节和内容产生更多的交织，而呈现与电影本文断层的状态。这里的颜色意象虽然意图清晰、视觉具有张力，又稍显单薄。2.2超越叙事的视觉诗歌韩国导演朴赞郁在发挥视觉图像的抽象与具象概念同时，将意图归顺于思想主旨，以此为目标，烘托出叙事无法抵达的意象气韵。电影《斯托克》中，内心隐藏强烈嗜血基因的女孩India，在叔叔的引领和自我内心的挣扎中，最终蜕变成内心渴望的自己。贯穿影片风格的有一抹特殊的色彩：明黄色。（图3）开篇躺卧在礼盒飘动的明黄色丝带——让我们感知女孩内心的柔软和渴望未

5、知事物的神秘气息，随后的画作是花瓶内部的黄釉纹样——India内心欲念正在被萌芽；明黄漆色校车—一心态的迁徙；India将木质黄漆铅笔插向施暴之人——释放潜力；离开家园的黄漆大道——如道路一般明确的嗜血方向。导演通过巧妙安排，将明显的视觉信息安插在不同材质中，由软到硬，由轻到重，由小到大，灵活起伏地焊接在叙事缝隙上。抽象的视觉意象通过包装后的现实形体，与影片角色产生直接互动，成为事件与角色挤压下的情感推动工具，激活了意象的寓意活力。因此，图像的意象能量既能包裹在叙事外壳之中，又余音绕梁在外。二“意”与“象”相杀相存传统规范的意象理念建立后，意象手法在电

6、影的图形世界吃香喝辣，被追随的一杆粉丝“擦香抹粉”好不快活。但电影意象手法并没有安于稳定的温床，一些导演将意象文化的本质进行内省反思。他诱导意象技术投身在叙事的案板上，再由此案板作为媒介，对意象泛指的所有技术领域进行深度切问和批判。根源是追索这套自卖自夸的手法（设置所指，暗示能指，被观众买账）是否真正具有价值。该举侵入意象的阿克琉斯之踝，让创造出意象便惺惺作态的工作人员无可遁寻。一道闪电劈毁意象的自恋之塔，一缕清风旷肤建立意象新秩序。真是可歌可叹。下文中将详细阐述能将“意与象之相爱相杀，相杀又相存”使得出神入化的业界翘楚——电影《女性瘾者)-如何做到这

7、样扭曲与赤诚的诠释。1在叙事中给予隐喻的范例《女性瘾者》中，年近中年的女主人翁乔伊遭受非人屈辱倒在寒冷尿池里，被好心的男主人翁赛里格曼带回家照料。换上干净的衣物，抚摸温暖的水杯，入进单薄但绵软的床。她开始向这个男人讲述自己身为一个女性瘾者的历程。1.1一个体验者与一个客观者乔伊从小深受内心的欲念感召，以自己的方式发起对世间的人性及情欲探索、诱惑、爱情、性、伤害、死亡、信仰，全部从头到脚贯穿于她。这个女人赤诚又不保护自己，尝遍所有荆棘，鲜血淋淋。而聆听者，绅士赛里格曼为一个与乔伊完全相反之人，无法理解人类之情欲，追求理性知识的崇高，并且是一个无性人。经验

8、者与客观学者同处一个房间，这对奇妙的组合，象征着感性经验与客观知识的不同方向。1.2客观者将体