中国音乐的文化自觉

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1、中国音乐的文化自觉中国音乐的文化自觉众所周知，在音乐的世界里，既无国度之分，亦无语言、种族、贫富之分。音乐，是最能引起人类心灵无限共鸣的主题，是没有国界的艺术。一部好的音乐作品，总能成为艺术与美学相融合的陶冶精品。音乐是一种文化。音乐总以或隐或显的方式彰显文化的意义，由此，研究音乐与文化的交融就具有重要的现实价值和理论意义。　　一、中国音乐发展的当下景观　　音乐是伴随着人类的社会生活而存在发展的。从我们祖先的劳动耕作开始，音乐便产生了。从两千多年前的编钟到汉代的鼓吹乐、唐代的丝竹乐以及20世纪以来，在吸收西方音乐元素后形成的种类繁多的音乐形式中，可以看出，我国音乐种类繁

2、多：古典、流行、爵士、摇滚、说唱、乡村音乐、电子音乐等等，其表现和演绎的形式更是缤纷多彩：歌剧、音乐剧、交响乐、民族管弦乐、美声、民族、通俗、舞蹈及各类民族器乐独奏等。中国音乐发展至今，现代音乐人对音乐又有一种全新的诠释和演绎，从而使中国音乐的古典与流行、高雅与通俗、民族与时尚等元素又融汇在一起，表现出了迥于中国传统的音乐景观。　　（一）音乐表现形式多样化　　不同民族的音乐艺术其形式是千差万别的。中国音乐的表现形式自古以来遮蔽在具体情境、情味的表现中，使其展示出另一面的价值，即自娱性和个人性。中国音乐重在自娱自乐，尤其是古代音乐，音乐人乐感来了，即兴可以奏上一曲。用于表

3、现音乐的乐器也特别强调自身音色的独特性和个性。如编钟、编磬、琴、瑟、筝、三弦、琵琶，乃至二胡、板胡等等，每一种都有自己独特的音色，出音千变万化，表现十分灵活，与音乐表现的本文由.L.收集整理个性化需要和谐相生。中西方对音乐的表现方式不一样，但是双方最基本的思想方式都是一种源于（缘于）人生的原初体验视野的、纯境域构成的思维方式。[1]只是中西方实现的路径不一样。中国重在返回内心体验，这种具体性、体验性与诗意性的追求，使得中国音乐重诗意的宣泄，在音乐中透射出的人格和人的追求精神，营造此岸世界的和谐，因此，音乐表现形式的以我观物的特点就折射出情景性、境域性的需求。传神写意，感

4、物抒情就表现出多样化的追求。纵使是现代流行音乐，虽然受到西方音乐的和声、配器及各种乐器的影响，但是仍表现出了厚实的传统音乐的元素，姿态各异的音乐表现形式使得中国音乐韵味无穷。　　（二）音乐审美观念多元化　　论及音乐审美观念，音乐人应该不会忘记2001年中国乐坛的一场论战，即谭卞之争。著名旅美作曲家谭盾和老资格指挥家卞祖善，因音乐观念问题产生争执，结果导致谭盾当场拂袖而去。谭盾和卞祖善所理解的音乐存在着巨大的差异，或者说不是在同一的音乐观念上理解音乐的。任何民族的音乐都存在本土与世界的冲突与融合，这已经超越了音乐技法和表现的差异，更深层的是不同观念的碰撞和文化的交锋。在当

5、下的中国，音乐审美日益多元化，高雅与通俗、流行与古典、中国与西方等等元素，能够并行于世。正如作曲家肖斯塔科维奇说的：只要是精美的音乐，无论人们怎样去演奏它，它毕竟还是动听的音乐。[2]比如中国的民族唱法，就是以中国民歌为基础，吸收了西方美声唱法的发音及呼吸方式，从而显现出独具特色的中国民族唱法。中国乐器也能与西方乐器完美结合，如由著名钢琴家刘诗昆先生和古筝演奏家袁莎共同演绎的钢琴古筝合奏曲《临安遗恨》。同时，西方的音乐也在吸收中国的音乐元素，典型的代表有理查德克莱德曼演奏中国的作品《梁祝》等等。这些音乐作品深得大家喜欢，也表现出了音乐审美的多样化。　　二、凸显中国音乐个

6、性的价值取向　　随着全球化时代的到来，中国音乐在发展的历史中，仍然本着中学为体，西学为用的思想，大胆吸收世界优秀的音乐文化，但仍然恪守着中国传统音乐的风格柔美，宁静和谐，沉淀着天人合一和尚和的审美观念，总是给人以无限的愉悦、慰藉和鼓舞。营造物我情感互相感发、物态人情交融的音乐审美境界。在凸显音乐个性的价值取向上表现出了和与变的完美结合。　　（一）和为基础　　中国艺术理论高度重视和谐。无论是音乐物感论的音乐与人、与社会的和谐，还是声无哀乐论认为音乐与自然的和谐，都表达了对音乐和的需求。在音乐艺术的审美创作和欣赏中，中国音乐主要通过音乐来彰显主体的心理和谐，以实现社会理想人

7、格的塑造和人与大自然的心灵沟通。可见音乐文化并非单纯的作为思想感情的载体，它贯穿着人与自然、人与社会以及生命间的和谐关系准则。所以也才有中国戏曲音乐中的打、念、做、唱及速度、节奏、情感、韵律的变化，才有旋律的曲折和抑扬顿挫，才有中国音乐情、景、心、体的和谐存在。纵使是新音乐，也把中国传统的和的思想演绎得淋漓尽致。　　中国音乐在吸收世界先进音乐的过程中，在其调式、曲调、节奏、曲式上仍然表现出天人合一的和谐观念以及崇尚中庸的思想影响，呈现出一种游心于万物之初的音乐思维品格。中国人的浑圆归一、物我相融、天人相合的人生旨趣在中国音乐的和的价值中情