影视摄影构图十六忌

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1、影视摄影构图十六忌我们前辈在镜头画面乃至一场戏的构图处理，组织幅画内的构图中心方面(突出画面主体形象——引者注)，有许多经验教训值得借鉴。为便于记忆，我们将其编成口诀形式录于下：一忌：画面横竖，中间分割。二忌：置陈劣势，失重不平。三忌：人物全身，顶天立地。四忌：近景特写，前挤后松。五忌：主体直立，掐头去足。六忌：用人补空，僵立不动。七忌：静止构图，拍中还校。八忌：顾此失彼，目的不明。九忌：推拉摇移，摆来晃去。十忌：喧宾夺主，主次纷争。十一忌：线条杂乱，布置迫塞。十二忌：远近不分，上阔下空。十三忌：平平亮亮，一实到底。十四忌：前后重叠，主体不明。十五忌：摇摄画面，人卡一半。十六忌

2、：画面纠正，突然生硬。引自(《影视摄影构图学》郑国恩著385～386页)古人云：“不以规矩，不能成方圆”。规矩指前人的经验的总结，这种总结只要符合客观规律，对我们就有指导意义。但我们不能为老规矩框死。中国画论讲的“画有法，画无定法”，是合乎辩证法的。总之对些原理、规律既不能采取完全否定的态度，又不能把它们看作不能突破的至宝。“艺术上的墨守成规是创造力的障碍。拘泥于简单地反映，屈从于公众的低级趣味，只能产生乏味的、没有特色的作品”。(《摄影构图学》86页)构图是形式、是手段，手段是为了内容服务的，如何构图应以内容需要为根据，以新颖生动为目标。如果为了达到某种特殊戏剧目的，创造特殊

3、意境，打破规律反而可出强烈效果。“有法无法，是为至法”。综合构图综合构图是指在一个镜头画面里，交叉出现静态和动态两种构图形式，也叫多构图。综合构图在拍摄过程中，摄像机可能时动时静，被摄对象也可能时动时静，具体讲摄像机和被摄对象之间的动静关系有以下几种情况：①摄像机三固定（即机位、光轴、焦距固定），对象相对静上；②摄像机固定，对象时动、时静；③摄像机运动，对象静止或运动；④摄像机时动时静，对象也时动时静。综合构图多和“长镜头”结合在一起，表现一个比较复杂的情节内容。综合构图的运用：对综合构图的运用不能随心所欲，无目的的滥用，而应作为一种有力的表现手段，有目的使用。综合构图范例：①

4、在一个镜头里，表现比较复杂的情节内容（故事片、电视剧）或表现信息量比较大的情景。英国故事片《法国中尉的女人》序幕中的第一个镜头很具有代表性，它表现的内容情节十分复杂，在一个镜头里同时表现了两个时空：一个是现代时空（八十年代）的某个剧组在某外景地拍电影；另一时空是英国1876年维多利亚时代的菜姆镇。这是一个运用多种拍摄方式——固定、变焦、摇、移、升降等，拍成的综合构图的镜头。人物和摄影机的调度，不断地改变着景别，展示不同的空间。“拍板”、“化装”的静态构图和移摄的动态构图，改变着情节的含义，前者是拍摄现场，后者则变成了戏剧场面。景别的改变，角度的俯仰变化改变着环境，从而表现了不同

5、的气氛，产生不同的视觉感受。这里综合构图的效果，起到了激起观众不同的情绪反映的作用。②表现人物连续的行为动作在综合构图的镜头画面中，人物的行为动作往往是有行有止（即行动位移或相对静止），其整个过程用运动和固定摄影的方式连续不间断地予以展示，近而细腻地表现出人物的行为动作。电视连续剧《牵手》第八集中，夏小雪到原来的丈夫钟瑞家取离婚证一个镜头，就是这种综合构图镜头：夏小雪开门进入客厅，接着到钟瑞卧室从书桌抽屉里拿到离婚证，之后走到房门欲走又停下，脱掉外衣又回到钟瑞卧室，拿起钟瑞的被子闻了闻，有一股味道，拆下送到洗衣机里，然后又到餐厅收拾碗筷、酒瓶送到厨房，最后到儿子卧室收拾衣物……

6、整个连续动作用一个镜头画面，摄像机时动时静，人物也时动时静，深刻地表现了夏小雪对前丈夫的留恋情感。③表现人物内心情绪的复杂变化电视连续剧《一年又一年》，林平平不满意现实的工作和生活，要去美国自费留学，在主意拿定并快办好出国手续的情况下，才告诉自己的丈夫陈焕，陈焕得知这突如其来的消息后十分恼火，大发脾气……镜头开始用固定镜拍陈林对话，在交谈中林出画，陈跟上林，镜头跟摇成两人的近景，林发火之后，气愤满腹，急速开门而出。这是一个综合构图的长镜头。人物时动时静，摄像机也时动时静，通过角度、景别、背景的不变化细腻地表现了林平、陈焕夫妻之间的情绪变化；（图）④表现情节的复杂变化有些事件和情

7、节的矛盾冲突可能有跌宕起伏，大起大落，变化很大，可用综合构图，它能使冲突过程在连续不断的拍摄中得到突出表现。如电影《小花》中，祠堂交抡一场戏就是如此。其情节内容是小花错怪哥哥春生包庇坏人，找连长告状，连长知道事实真像，将小花领回村，来找春生“算账”，路经祠堂正遇国民党士兵交抡，引起小花怀疑……这样复杂的情节是用一个长镜头拍下来的。是典型的综合构图。动态构图动态构图有两层含义：一、泛指影视构图；二、影视构图形式之一。影视画面中的表现对象和画面结构不断发生变化的构图形式称为动态构图。这是区别于图