美术馆调研报告

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1、广东美术馆直岛当代美术馆宁波美术馆12建筑2班陈绮萍刘绮雯罗菊菊广东美术馆位于广州二沙岛。拟建美术馆基地南向毗邻珠江，景观优美。北临烟雨路，相隔广阔的中央绿地与高档住宅区相望，同样景观很好。但烟雨路是二沙岛上的主干道，车流人流都较大，宜做防尘、隔声处理。西面是广东华侨博物馆和星海音乐厅，都是文化建筑，与美术馆相互呼应，形成一片文化气息浓厚的区域。北临的烟雨路为主干道，公交站也在这条路上。旧美术馆的车库入口设在南向的临江公路上。但是我们组认为，车库的入口宜设在北边，方便主干道上更多的车流。人流从四面八方而来，旧美术馆将主入口设在西边，不必直对主干道，并且也利于迎合人流。并且将主入口面向西边的博

2、物馆和音乐厅，有对于营造一个艺术气息浓厚的文化基地。我们认为十分合理。车库入口主入口星海音乐厅广东华侨博物馆主入口前留有一片广阔的入口广场，广场上布置室外雕塑小品和绿化。广场面积较大，视野开阔，可容纳庞大的人流集散。室外楼梯和残疾人坡道的设置由北面主干道方向通向广场，流线自然、通畅。大厅上和展厅上都开有不同形式的天窗，极大地增强了采光，并给予人一种明亮、通透的感觉。广东美术馆的造型主要以多个简单几何体块交错而成，加以穿插、体块加减的手法，最终形成这个丰富多变的造型。但体块过于错杂、琐碎，从造型艺术上来讲，虽然美术馆有一定的体块韵律感，但造型上不够流畅、自然。宁波美术馆由主楼、上台广场、咖啡馆

3、、地下车库、码头等部分组成，占地15800平方米，建筑面积23100多平方米，其中美术馆主楼面积16200平方米，大小展厅面积达5300平方米，艺术品收藏库1500多平方米，可同时或分别举办不同类型、不同题材的展览。宁波美术馆前身是宁波客运码头的后船大厅。基地位于宁波三江口甬江沿岸，位于老外滩地段，介于外滩大桥与永江大桥之间。基地平面基本没有较大的高差。该基地地址是原航运大楼的旧址。建筑的首层外部由砖砌成，没有入口，带着古城墙的影子。在靠近城市干道的一侧，顺着斜坡走到二楼，它延展了建筑的外部空间。一层平面图门厅门厅展厅备展厅备展厅车库书店依旧保留的“登船”长梯，将美术馆和码头连接起来。它的一

4、端通向优美的廊道。2021/6/30外立面的木墙和钢柱，色调单纯，尺度超常，带给你视觉的冲击和不同凡响的感受。整个建筑的体量在浑然不觉中增大了许多。干净的线条，简约的色块，光的参与，影的投射，人的渺小感。整座美术馆外墙由青砖、木材、钢材构成，像一艘即将远航的轮船，给人的印象是沉稳、内敛、厚实，又略带几分神秘。瓦代表着中国传统建筑的重要特色，还在于它也是建筑中最本质的建构成分，也更明显的体现出人类居住文化的特质。1992年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美术馆）开馆。该美术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺术”。在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自

5、由地获取场所。同时，它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。这栋建筑面积为3643平方米，功能主要包括一個大展览厅，和一个小旅馆，设计中安藤忠雄既使用了混凝土材质，也采用了碎块毛石墙，通过向地下发掘，安藤创造出一种类似于土木工程的作品。直岛二期“地中美术馆”的建成与传统民居呼应，最终以低调、素朴，让人与自然保持对话的情境。建筑文化群落的完成引发另一波“艺术建筑”的朝圣热潮。该建筑虽然以展示为主要功能，但是处于地势高起的海岬上，周围环境观赏价值极高，同时具备了观景建筑的功能。地中美术馆当代美术馆直岛是濑户内海中的一个小岛。基地环境非常纯净，大海浩瀚，阳光充沛，景色优美。地中美术馆当代美术馆建筑所

6、在位置正好处于山头，拥有良好的环形观景视野，这次作业的场地鹅岭公园3号地与其类似拥有3个良好的景观面，并且北向视野可达高远。虽然景观不同，但是建筑所在的场地都是环境质量较好的公园，理想状态下城市观景台在与周围环境尽量契合的同时，也能获得相当好的视野！！建筑共四层覆土两层，陆地上两层后方圆形主要为展览厅，外部矩形主要为客房和观景平台，远处看建筑似镶嵌在山体中，晚上建筑自己作为一种景观，显得通透，明亮。这正是安藤所推崇的建筑要素的第三点：人工化自然的体现地下室平面图树木遮挡一层平面图用于挡风的弧形墙体良好景观以上四个平面图，不难看出直岛美术馆反映了安藤建筑的第二因素，正宗完全的几何形式，这种形式

7、为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。流线1流线2流线3光赋予每一戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。——安藤忠雄局部倾泻的光线天井的采光为了光线的进入，挖空墙体在美术馆的第三层是利用了山坡形成一个平整的屋顶花园，巧妙地向大自然借景，又融入了大自然，就像一件大地艺术品一般，创造了新的景观。入