造型性与运动性

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1、一、造型性与运动性 1、 视觉造型性 影视诉诸观众的主要是直观的视觉形象，是以视觉为主的荧屏艺术。 影视艺术在画面的有限空间内，通过直观而生动的视觉形象塑造人物、叙述事件、抒发情感、阐释哲理，完成对生活的再现和表现、反映与创造。” 影视艺术最本质的美学特性之一就是它们的视觉造型性。影视的视觉造型性的核心因素是画面构成的造型，画面是构成影视的基本单位，是影视的语汇，就如文学中的文字、戏剧中的台词、绘画中的线条、音乐中的声符。 影视画面是由人、影、物、光、色等各种元素组合起来的综合造型形象。在电影默片时代，电影完全是靠视觉造型形象的独特魅力征服观众，而被接纳进艺术殿堂的。

2、 有声电影发明后，声音虽然也被当作一种造型手段，在影片中占有一定的比例和分量，但视觉造型仍占主导地位。如《公民凯恩》中的四幅画面：第一幅两人亲昵地相互注视，第二幅两人互不理睬，第三幅各自急于离开饭厅，第四幅双方怒目而视。日本没有一句台词的影片《裸岛》，表现了一位贫苦劳动妇女阿丰和她的丈夫千太在海岛上的艰辛劳动和生活，其中包括他们悲切地失去8岁孩子太郎等剧情。《大红灯笼高高挂》中表现压抑情感的封闭四合院，将妻妾争斗形象展现的红灯笼等。《花样年华》中将女主人公复杂情感变化用不断换装来表现。 2、 永恒运动性 从某种意义上说，影视又是运动的视觉艺术。影视通过运动着的画面用以

3、表现运动着的人和事物的状态。这和影视艺术连续的、瞬间即逝的画面和“一次过”的欣赏方式密切相关。即使是一个“静止”的镜头画面，也不过是全部运动旋律中的一个视觉“休止符”。 影视的运动性主要表现在： （1）、影视拍摄对象的运动性。无论是故事片、歌舞片、动画片或者风光片，它要求所拍摄的对象必须是运动的，只有运动着的人和事物才具有连续吸引观众的魅力。 （2）、摄像机的运动。摄像机运动可以是机位运动，可以是焦距变化造成的运动，还可以是机位和焦距的综合运动。摄像机运动不仅可以制造动感和动势，而且可以制造节奏和韵律，在表现功能上起到叙述、描写、议论、抒情或渲染气氛的作用。 （3）、

4、被摄对象与摄像机复合运动。这种复合运动比单纯的被摄对象运动或摄影机运动复杂，可以制造出更加丰富的画面动态，表现出更为复杂而深刻的内容。 （4）、蒙太奇运动。蒙太奇运动就是运用蒙太奇手法时，画面衔接和转换、分切组合所产生的运动。就衔接而言，可以是静态画面的衔接；可以是动态画面的衔接。前者如《战舰波将金号》中3个静态画面的组接：卧着的石狮子、抬头的石狮子、跃起的石狮子。 二、逼真性与假定性 1、逼真性 真实是艺术的生命，与文学、音乐、舞蹈、戏剧、摄影等艺术逼近生活的程度相比，影视的真实程度最高。逼真性是影视艺术基本美学标准。 影视艺术的逼真性，首先是视觉的逼真感。银幕上的

5、一切视觉元素都要真实、具体和生活化。《大红灯笼高高挂》（晋中地区祁县乔家堡村的乔家大院）、《菊豆》（封闭的院落）、《水浒传》（广西合浦县“南珠之乡”的南国星岛湖，梁山区、文殊院、涌金门、苏杭水街）、《红高粱》（陕西的黄土高原）中逼真场景的设置。 影视艺术逼真性，其次是听觉的逼真感。 影视视听的逼真性并不排斥艺术虚构和创作想像。合情合理的虚构和想像可以更加逼真地反映生活的真实性。如《红高粱》中的“颠轿”。 2、假定性 影视可以而且应该逼真地再现客观世界的影像和声音，但它不是也不可能是对客观现实及实际生活中所发生的事件作完全镜子式的重复再现。假定性，就是艺术虚构，艺术虚拟

6、，它是艺术家用以反映客观现实和表现情感的特殊手段与需要。 假定性包括人物的假定（《毛泽东的故事》、《毛泽东和他的儿子》、《开国大典》）、故事情节的假定（《辛德勒的名单》、《巴顿将军》）、场景的假定等方面。（《三国演义》拍摄地：无锡太湖，中视股份推出集影视拍摄、旅游功能于一体的影视城。根据剧情的需要，三国景点内建造了具有影视文化特色和具有浓郁汉代风格的“吴王宫”、“甘露寺”、“曹营水旱寨”、“吴营”、“七星坛”、“跑马场”、“点将台”等几十处大型景点，建筑面积达8.5平方米。后因发展需要，又陆续添置了“桃园”（河北涿州）、“九宫八卦阵”、“火烧赤壁（湖北省赤壁市）特技场

7、”、“竞技场”、“赤壁古栈道”等景点，丰富、充实了景区文化内容，弘扬了民族传统文化。） 影视的逼真性和假定性是辩证统一的。影视的逼真性强调反映与再现注重外在的真实；假定性强调创造和表现，追求本质的真实。如《定军山》、《泰坦尼克号》等。 三、时空性与综合性 1、时空性 时空是影视主要的可见的表现手段与艺术特征之一。与同样是时空艺术的戏剧相比，影视在逼真、直观地体现时空关系方面，具有极大的自由度和丰富性。 戏剧的空间是舞台，而影视的空间则是整个世界、宇宙。戏剧观众只能从固定的视角观看演出，在同一场戏里，舞台一般只能提供剧情中的一个侧面；影视的空间“基本是