网络小说影视剧改编的特点与建议

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1、网络小说影视剧改编的特点与建议　　在网络小说被改编成影视剧的过程中，时空背景的设置、故事情节的取舍以及人物心理的表现，是改编者必须面对的三个艺术问题，下面是小编搜集的一篇相关论文范文，欢迎阅读借鉴。　　将网络小说改编为影视剧是当下的一个热门话题，越来越多的导演开始将改编的视线转向网络小说。但与庞大的网络小说群体相比，真正引起轰动效应的网络小说改编而成的影视剧(以下简称网改影视剧)只占很小一部分，将网络小说改编成影视剧依然停留在某种限度上。如果能够掌握网络小说改编影视剧的特征及其背后的限度，我们便可以在很大程度上将网络小说的活力充分调动起来

2、，注入到影视剧制作当中，激发影视剧的活力，提高影视剧的质量。　　一、网络小说影视剧改编的特征　　2010年以来，网络小说影视剧改编的势头越来越猛，张艺谋的《山楂树之恋》、徐静蕾的《杜拉拉升职记》、滕华涛的《失恋33天》、九把刀的《那些年，我们一起追的女孩》、赵薇的《致我们终将逝去的青春》以及陈凯歌的《搜索》等接连创造票房奇迹。总体来看，网络小说的影视剧改编呈现五花八门的景象，具有多样性的特征。　　首先，改编题材的类型化。类型化是网络小说创作的显着特征，这使得网改影视剧也具有了类型化的特征。目前，网络小说题材类型的分类十分庞杂，常见的有都市

3、、青春、言情、悬疑、军事、历史、幻想、童话、武侠、游戏、竞技等多种类型，与之相对应，目前的网改影视剧主要集中在言情剧《(失恋33天》《和空姐同居的日子》《山楂树之恋》《盛夏晚晴天》《杜拉拉升职记》等)、后宫剧《(美人心计》《步步惊心》《甄嬛传》《倾世王妃》等)、生活剧《(蜗居》《双面胶》《小儿难养》《裸婚时代》《宝贝》《王贵与安娜》等)三大类。对于网改影视剧来说，类型化是优势，它能够凝聚观众的注意力;也是劣势，它也有可能窄化影视剧的表现范围。但总体上来说，网络小说影视剧改编的类型化是不可避免的。一方面是影视创作急需多种多样的类型化资源，一

4、方面是自由、开放、年轻的网络文学拥有无比丰富、鲜活的创作题材与类型，改编网络小说作品自然成为影视产业开辟类型化前进道路的理想选择之一，这也是近几年影视创作与网络小说频繁互动，并不断取得联姻成功的契机所在。(1)近几年引起广泛关注的网改影视剧，都带有很强的类型化特征，后宫类题材如《甄嬛传》，职场爱情类题材如《杜拉拉升职记》，都市爱情类题材如《失恋33天》，纯真爱情类题材如《山楂树之恋》，穿越类题材如《步步惊心》等，网络小说的影视剧改编之所以容易操作，显然与网络小说在题材、类型上的相通性密切相关。但就目前的改编而言，真正受到欢迎的却只有少数几

5、种类型。　　其次，改编思路的功利性。由于网络小说具有广泛的群众基础，改编知名度高的网络小说是目前我国影视剧剧本的重要来源之一。对于影视剧制作来说，常见的改编思路有两种：一种是忠实于原作，即深刻领会原作的深层含义、创作动机和艺术特质，保持原作的思想主题不变，着名的电影改编理论家夏衍就持有这样一种改编观;另一种是充分发挥改编者的创造性，即将改编看作是一个艺术表现手段全方位转换的过程，涉及到空间、时间的再处理问题，改编者要根据题材的不同，忠于不同艺术的审美规律，对原作的内容进行调整，创造性地重现原着的精华，被誉为法国影迷的精神之父的安德烈巴赞是

6、这一改编立场的支持者，他认为文学文本和影视剧本之间虽然存在着审美差异，但可以通过改编的二度创作过程进行解决。但目前的改编在商业利益驱动下，功利性特征越来越明显。尤其是2000年以来，网络小说的影视剧改编出现了不正常的现象，由忠于原作的改编变为背离原作的编造。影视剧制作者为了追求商业利益，用商业价值替代文学艺术的人文价值，用消费功能替代影视剧的文化启蒙功能，网络小说的影视剧改编呈现越来越强的功利性特征。　　再次，改编策略的媚俗化。在网络小说被改编成影视剧的过程中,时空背景的设置、故事情节的取舍以及人物心理的表现，是改编者必须面对的三个艺术问

7、题。影视剧的特点就是要使用镜头语言讲好一个故事，为此，它不仅需要严谨的叙述顺序，而且注重观众的视听综合感受。影视剧要以第三者的客观视角交代清楚人物关系和故事情节，这时候网络小说中的时空背景就需要在改编时进行调整,以达到让观众理解的程度。同时，在观看影视剧时，观众不仅要了解故事情节的发展，还会对画面、声音等产生感官反应。可以说，面对同样的人物和故事，影视剧比网络小说需要更多的铺垫和演绎，才能获得同样的欣赏效果。动辄几百万字的网络小说改编成影视剧本时，很多无关紧要的内容都要舍去，有时为了情节的严谨，次要人物乃至一部分重要人物都要重新取舍。出于

8、对商业利益的追逐和对观众审美口味的迎合，当下的网络小说在选择改编策略时往往带有媚俗化的特征。《爱上单眼皮男生》就是一个典型的例子，以结局为例，在胭脂的网络小说中，蒋易和余斤斤、韩紫瞳和宋十一有