对国产谍战剧偶像化的反思

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1、对国产谍战剧偶像化的反思[摘要]2016年国产谍战剧可以说是“你方唱罢，我上场”，高收视、高热度、多话题是他们共同的标签。尽管叙事的侧重点不同，但是这些谍战剧却有一个最明显的共同点，那就是大胆启用偶像派明星担纲主演。本文从多个角度对这种现象进行了探讨。中国7/vie　　[关键词]国产谍战剧偶像化反思　　[中图分类号]J905[文献标识码]A[]1009-5349（2016）24-0040-02　　要说2016年什么类型剧最火，谍战剧无疑是一个不错的答案。单从数量上来讲，今年播出的谍战剧特别多。《解密》《麻雀》《胭脂》《代号

2、》《双刺》等等可谓是“你方唱罢，我上场”，并且这些剧在首播时的收视率也都表现不俗。它们虽然叙事侧重点不同，但是都有一个共同的特点，那就是画面里满满的“小鲜肉”，“没偶像不谍战”大抵说的就是这种现象！　　“小鲜肉”霸屏谍战剧是今年谍战剧的一大特色，围绕他们的话题也接踵而至。谍战剧到底为什么放着那些老牌戏骨不用，而启用偶像明星？偶像明星的加入是否会让谍战剧显得不严肃？尊重历史与商业化行为到底应该达到一种什么样的平衡等等一系列问题也有待于人们，尤其是传媒人士的反思。　　反思一：谍战剧偶像化顺应了市场与演员本身的需求。　　2015

3、年《伪装者》爆红，意外开辟了谍战剧的“看脸”新时代。自此，主旋律正剧与“舔屏党”之间不再那么泾渭分明。接着有《解密》《麻雀》《胭脂》等颜值偶像主导的青春谍战剧，已然是谍战剧中继《潜伏》《悬崖》和《黎明之前》等传统谍战经典之外又开辟出来的另一支门派。笔者认为造成这种现象的因素有以下几个方面：　　从谍战剧本身的角度来看。由于此类剧型多以“悬疑烧脑”为主，自2002年《誓言无声》开始真正地形成类型化、产品化以来，谍战剧的创作迎来了一波又一波的高潮，就剧情本身而言难有突破。毕竟这么多年过去了，大家一提到谍战剧，仍旧是《暗算》《潜伏

4、》《黎明之前》《悬崖》等经典作品，很难超越。因此谍战剧若想在众多剧种中突围以及走出前辈的光环，就只能另辟蹊径。　　从播出平台的角度来看。播出平台的多样化、集中化，使受众的范围也有了明显的变化。随着各大视频网站的发展，电视剧的播出不再局限于�视台，也在尝试通过网络等其他领域，抢占观众资源。这也就导致了追剧群体整体年龄趋于年轻化。因此电视台和各大视频网站，在选剧时就会更加考虑年轻人的心理，“小鲜肉”霸占荧屏也就成为了必然。　　从演员本身来看。老一辈的艺术家在荧屏上活跃度越来越低，而中年的优秀演员不是退居幕后就是转战大荧幕，反而

5、那些越来越年轻的演员凭借着靓丽帅气的外表曝光度越来越高。编剧海飞在谈到《麻雀》选取的演员阵容时曾说过，“不是因为要把‘谍战剧偶像化’，而是因为‘演员年轻化了’，影视公司有句口号叫‘得小鲜肉者得天下’，未必正确但也不无道理。这不是谍战剧的悲哀，而是因为整个行业的残酷。”反观“小鲜肉”们选择出演谍战剧，一方面是为了吸引不同年龄的观众，另一方面也是对自己戏路拓宽的一种需求。毕竟谁也不能保证一辈子“鲜嫩”下去。而深受观众追捧的谍战剧，因其特殊的历史背景、复杂的人物性格、悬念丛生的故事情节，成为了许多年轻演员实现演技突破的一个平台。

6、有人说，谍战剧练就“真演员”也不无道理。就连孙红雷、张嘉译这样号称实力派的演员不也都在谍战剧这个“大熔炉”里炼了一回。青春易逝，偶像要想走得更远，“耍帅卖萌”不是长久之计，唯有向演技派挺进才是硬道理。这也许是当下高颜值偶像大举向更加厚重的谍战剧挺进的一个原因吧。　　反思二：谍战剧偶像化遭吐槽，用人更要用心。　　虽然2016年播出的谍战剧颜值持续升高，但口碑和质量却不断下降，相比豆瓣《伪装者》的8.3分，《解密》《麻雀》分别只有4.6分和6.4分。无论是《解密》里的陈学冬，还是《麻雀》里的李易峰，被大众吐槽最多的就是演技。　

7、　靠耍帅卖萌的“小鲜肉”挑战厚重的谍战剧，戏路完全不同，表现有瑕疵，演技遭观众吐槽这是很正常的事，作为“本着看脸”目的来的受众应该给予他们成长的空间，而不是否定他们的努力。可是对于这些“偶像+谍战”的谍战剧背后，存在的质量粗糙、剧情空洞、角色偏“傻白甜”等诸多问题，却不值得原谅。因为受众消费了“时间”，他们值得也有权利要求电视剧的制作团队用心对待。　　然而，现在电视剧制作似乎已经进入到了“快餐时代”。有资料显示，每年大约有400部的新剧流入市场，在不同的平台上争夺受众。电视剧拍得快，制作得快，播出的就更快了。以前一部电视剧

8、虽说不都像86版《西游记》那样拍了一年多，制作了四五年才与观众见面，但是打磨一两年那是一种常态。可是现如今上半年拍摄的电视剧下半年就能播出，特别是一些一线明星平时通告特别多，给到剧组的时间有的只有二三十天。而剧组为了赶拍摄进度，一方面在演员有限的时间内加大拍摄量，另一方面就会采用大量的替身来协助拍摄，《