龙美术馆与建构

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1、LONGMUSEUMTECTONIC第一次了解到龙美术馆（西岸馆，别去错了哦）是在谷德网以及ARCHG◦上，当时几乎各大网站都有这个建筑的信息。当时看阁片以及剖而模型就对这个建筑印象深刻。在得知这个建筑就在上海后，就把他写进了“上海建筑之旅”的名单里面，觉得自己有必要去参观一次。在几个月前，在我的美术馆设计初期，我终于有机会参观的一次，我觉得这次参观对我的学习意义重大，他是上海值得去参观的建筑。二.龙美术馆1.场地精神龙美术馆是由上海大舍设il•的，目前为止这是他们的得意之作。他位于上海徐汇滨江丙岸文化走廊的核心位置，紧靠江边。可以说是文化走廊那一带的活力带动源，这个建筑具有重要的地

2、位。龙美术馆的地基之前是一个运煤码头，所以在设计之初就保留了以前的一些东西，现场有一列被保留的上世纪50年代所建的大约长110米、宽10米、高8米的煤料斗卸载桥和两年前已施工完成的两层地下停车库。还包括了江边有几架巨大的吊机。龙美术馆在设计之初就充分考虑了这些场地原有的东西，因力这个巨大的卸载桥横穿/场地的西北和东南向，可以说是一刀阻断，所以整个美术馆就分成了两个部分。东北的大体块作为一整个展览空间。西南方为讲堂，以及商店。（我偷偷进入了商店部分参观，空间感十足）。这时卸载桥就是一像装賈艺术，历史的气息回顾着过去。卸载桥的顶部也可以通过建筑二层走上去，作为观景平台使用，赋予了它功能。

3、同吋两年前的地下车库也得到利用，设计者将伞拱插入地下使之成为地下展厅。至于伞拱是什么下篇会讨论。2.模糊的结构龙美术馆最引人注目的一点，就在他的结构上。龙美术馆没有一根柱子一根梁，而是用一种结构“搭”起来的。这个结构呈伞状，顶部平整，下部高挑。这种结构插入地下层，互相拼接而成。所以这个建筑就出现了祌奇的场景：这个建筑没有一根柱子，虽然说他是一个建筑整体，但他根木不是一个整体，他就像森林里大树繁茂的枝叶覆盖了地而，而你在远处看你分不出一颗单一的树，就像是一个整体这个道理一样。同时这个伞拱，他在这个建筑中就是一切。他就是柱子和楼板，他的垂直面就是挂画幅的墙。甚至机电系统和管道都是隐藏在伞

4、拱中的空腔内。用简短的话说就是“空间由于“伞拱”在不同方向的相对联接形成了多重的意义指向”(摘自谷德)这种结构的多重意义指向，使这个建筑中他的结构是模糊的。这种做法国内可能是第一次采用，但是国外其•实有许多例子，同时这个里面还有一个专业的名词：三.建构1.建构的含义建构这个词是在这个学期屮才听到的一个词，到大三了才听说此词真的是有点晚。关于建构是什么并没有明确的概念，在百度百科中也不能搜寻到明确的定义。关于“建构”(tectonics)—词源考证。这个词源于希腊文，原形力teknon，意力木匠或建造者。而后在希腊女诗人萨福那里，最先赋予了该同某种诗性的含义。而最先在建筑中使用“建构’

5、’一词的是德国人卡尔•奥特弗里德•缪勒。之后又经过了很多建筑理论家的洤释。第一次提出这个词的是肯尼思•弗兰姆普敦教授，他的著作建构文化研究应该是第一本讨论建构的书。一言以蔽之，《建构文化研宄》是对整个现代建筑传统的重新思考。弗兰姆普敦探讨的建构观念将建筑视为一种建造的技艺，它向迷恋后现代主义艺术的主流思想提出有力的挑战，并且展现了一条令人信服的别开生而的建筑道路。确实，弗兰姆普敦据理力争的观点就是，现代建筑不仅与空间和抽象形式息息相关，而且也在同样至关重要的程度上与结构和建造血肉相连。2.建构的建筑与龙美术馆为了更好的理解建构，我查阅了能很好体现建构这词的建筑的资料，并从屮挑选出和龙

6、美术馆有似而非似的意味的两个建筑，进行了仔细的对比，可以说收获颇多。2.1.巴萨罗纳世博会德国馆弗兰姆普顿在建构文化研究一书中曾经提到过巴萨罗纳世博会德国馆，这个建筑在1929年建成，由于一战战后德国经济上的倒退，现代建筑主义的建筑先驱密斯凡德罗在资金短缺的情况下，设计山了对后世影响深刻的一个建筑。在巴萨罗纳世博会德国馆中，密斯全部采川了钢和玻璃的结构。建筑内部全部采川了细柱,还有片墙作为支撑物，支撑起了上面的一大片薄板，作为遮蔽物。在着一片片片墙中，他们不但起了支掙的作用，密斯还赋予了他们更多的意义。建筑中没有房间，只有功能区，划分功能区的就是这些薄墙，参观者在其中穿流不会有任何的

7、限制。80年后，大舍也采用了这个聪明的想法，（虽然大家都在用）龙美术馆的伞拱插入地下，地面上的墙就划分了空间，参观的人在展览厅内穿流，不受阻碍。而如果要划分出一些小展示厅，作为各种临时主题展的用处，可以使用底下的展厅，地下的停车场己被划分出许多小展厅。2.2.瑞士瓦尔斯温泉浴场在设计美术馆初期指导老师给我介绍了这个建筑，乍一看非常平凡，但在深入了解的最后我才理解了这个建筑的玄妙之处。这个建筑由彼得祖母托设计，位于瑞士瓦尔斯，是一个酒店的附属温泉浴场。在这个