浅议文学改编电影的叙事困境

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1、浅议文学改编电影的叙事困境　　《白鹿原》是陈忠实的代表作，以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景，精致地描述了白家和鹿家两大家族几代人的恩怨纠葛。电影《白鹿原》对原着的改编，由于过度地想达到史诗级的风格和电影所具有的简洁特点，导致了一系列的问题，使得叙述上陷入了困境。本文将从电影《白鹿原》的改编，分析文学改编电影的叙事困境。　　一、电影《白鹿原》改编的机遇与风险　　着名小说改编成影视作品是一件风险与机遇并存的行为。好处有三个方面：第一就是按照原着的形式去改写。原着小说原来就有着很好的叙事结构，能

2、够给电影带来最基础的框架，和原创相比节省了很多脑力思考。第二方面，因为文学作品本身是出名的，所以在价值观、人生观或历史意义上来说，是具有风采的，改编成的影视剧只要依附着原版小说的实质，不偏离中心，就会取得不俗的成果。第三个方面，着名小说的受欢迎率自不多说，因为其名声在外，所以拥有大量的“粉丝”和追捧者，一旦影视剧制作完成，这些人肯定是第一号的观众源，确保了收入。同样坏处也有两个方面，第一，“理想与现实总是相差甚远”，名篇的文学魅力是电影所不能取代的，人们在充分地感受到了原着的思想与语言魅力之后，一定会把改

3、编的影视剧与原版小说相比，主要的目的是看改编过的影视剧是否能有原来名着的水平，由于这种先入为主的心理，电影的制作者又不能满足所有人对名着小说的场景幻想，就很容易受到大众的批评。第二方面，改编过后的电影能够达到或者超越原小说的能力，那就要求创作者对小说有着强大的把握能力和深刻的了解，创作者对原小说的领悟能力和电影制作过程中的科技水平会反映到影视剧成型后的好坏程度。总之，影视创作者应该有强大的场面控制能力以及造诣很深的文学能力，否则，改编过后的影视剧就会失去其精髓，变得有形无神，落得一个“东施效颦”的下场。　

4、　小说《白鹿原》在很早的时候就被认作核心思想深刻的长篇巨作。在今天提起《白鹿原》，人们会用深刻二字去形容它，“深刻”意味着需要时间去领悟，不能轻易地去掌握，就是因为如此，电影《白鹿原》的改编一直没有进行，大多数知名导演虽有想法，但都是知难而退。导演王全安凭着“我不入地狱谁入地狱”的信念，勇敢地把《白鹿原》带到了电影世界，利用电影中短时间的叙述形式来概括史诗级小说《白鹿原》，期间导演用了删减、缩写等手法，一方面他想要保留原着小说的深刻，另一方面，他对原着进行了删减，制作出了这部150多分钟的电影。然而从社会

5、各界的舆论来看，大多数的人们并不买账，他们并没有从这漫长的150分钟内体会到深刻，报纸、微博满篇的指责和批评，影片的收入与电影的成本最终持平，这样的结果可以用悲惨来形容。　　二、电影《白鹿原》叙事问题　　小说《白鹿原》作为一个史诗级的长篇巨着，这样的故事都有着一些特点，比如说，结构的错综复杂，人物性格多且不同，思想上的深刻，等等。用有限时间和有限条件的电影来诠释这样的小说，答案不用说也知道。着名的学者曾经说过：“如果小说的时间跨度非常大，那么电影创作的难度也就更大。”在剧情与内容重心偏移的状况下，电影勉为

6、其难地描绘了一个史诗级的长篇小说故事，结果就会让电影变得索然无味，不能吸引人。描述变得索然无味之后，电影所说的核心思想也就会失去它的魅力所在，只不过是枯燥的教育教导而已，想要把这种长篇小说改编成电影，导演要有一个切实可行的叙事结构，导演必须有着多年的导演经历，他对这些事情自然懂，所以在改变小说《白鹿原》的时候，他也费了许多心思。在电影《白鹿原》当中，一些极其重要的角色，朱举人、白嘉轩的岳父、中国共产党的地下工作者等一系类人物都被删除掉了，白嘉轩、路子霖等一系类角色被保留，一些本应该发生在别人身上的剧情，被

7、放在了其他人的身上，比如，认鹿三为干爹的人本为白嘉轩的女儿却变成了白嘉轩的儿子，把战争扩散的消息带到村子里的人是鹿子霖，而不是冷大夫，从这些方面来看，电影的时间跨度，由清朝灭亡、民国建立到抗日战争开始不久的时期，对于小说的后部分发生在新中国成立前的一段时间的事情，统统选择了删除，这样的做法使电影中的人物变少了，结构变得简单了，电影的叙事比小说要简化许多，导演王全安不想被复杂的剧情弄得焦头烂额，他选择了逃避复杂的内容结构，同时也逃避比较敏感的、新中国成立后期的一段剧情。王全安明白电影《白鹿原》不可能被小说大

8、跨度时间无限拉伸，对原着时间的妥协就会把电影变得既漫长又[1][2][3]下一页没有趣味，让电影的制作变得既付出了实质性努力又得不到任何好处。在网络社会上，人们觉得电影中主要描写了不算主角的田小娥，他们嘲讽《白鹿原》，说《白鹿原》是为田小娥做的传记，显然他们并没有理解到导演的难处。即便如此，《白鹿原》的改编也不是一次成功的尝试。从根源上去分析，导演没有能够克服原着的影响力，由于小说的声望与名誉让导演不敢去尝试，认为必须去按照一