蒙太奇技术与影视修辞

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1、蒙太奇技术与影视修辞摘要影视修辞，运用蒙太奇原理与技术处理人物镜头和景物镜头之间的关系，通过表现剧中叙事因素的画面与当作被类比对象的自然景象或物象的选择和修饰，表现画面上所不能直见的深层意义或特殊意义，达到以物状情的目的。它借鉴运用了古典文学中的比、兴手法，注重于画面与主题和意镜的“调适”，通过恰当的修辞蒙太奇处理，从而达到传达哲理、渲染情绪、烘托气氛的目的。关键词影视语言蒙太奇技术影视修辞电影和电视剧作为综合性的视听艺术，在视听形象造型设计上，它们可以充分运川其特有的语言方式，调动各种艺术手段、利川各种造型技巧、综合融汇多种视听因素来反映社会生活。尤其是在现代影视剧作中，创作者

2、不仅注重叙述故事和展开事件，以突出情节因素和叙事性，而且更注重加强作品的哲理性和抒情性。在创作实践中。作为影视剧作常用的表现技巧，象征、隐喻、铺陈、对比等多种修辞手法的运用，则有助于更深刻地表达作品的思想内容，增强画妞的美感、韵律感，造成深邃的艺术意境，从而达到从情绪上感染观众的艺术效果。蒙太奇是一种由画面与声咅的流程有机组合而成的影视特殊语言，是影视艺术的重要技术手段。有人说，“任何未经剪接的原片段，并不是艺术，只有在使用了蒙太奇的原则进行了组接和合成后，才成为艺术。”也就是说，靠“板块蒙太奇”剪辑处理与组合效果。“它们必然会连接成一种从这个对列中作为新的质而产生出来新的表象”

3、，使镜头之间具有了内在联系和动态效果，进而构成一个能表达思想、概括社会生活内容的艺术整体。按拍摄对象来分，影视镜头有人物镜头和景物镜头两类。镜头中没有剧屮人在活动的景物镜头，通常称为空镜头。虽然空镜头屮见物不见人，但因为它是影视剧作中“必要”的“自然景物”，而且蕴含着丰富的内容,所以它实际上是一种被“移情化的景物”和“人物心境”的“物化”。法国电影理论家马尔丹说过：“一幅画面的涵义在很大程度上取决于它同毗邻画面的对照。”影视艺术作品运用蒙太奇原理与技术把镜头按照一定的冃的和程序组接起来，进而使之发生了质的飞跃。拥有了创造性地再现一切运动形式中的现实世界的组合与修饰功能。所谓影视修

4、辞，也就是用蒙太奇原理与技术来处理镜头之间的关系，通过表现剧巾叙事因素的画面与当作被类比对象的自然景象或物象的选择和修饰，表现画面上所不能直见的深层意义或特殊意义，达到以物状情的目的。在影视创作中，画面之间的动态效果和内在联系的关系处理，依靠的虽不是文学作品屮的文字表达方式，而是蒙太奇这一特殊的影视语言，但它借鉴运用了古典文学中的比、兴手法，通过恰当的修辞蒙太奇处理。让“环境也参加演出”，从而产生独特的修辞效果。靠调动人物活动过的环境和用过的物件，寓情于景，借景抒情，传达的情绪和思想更加含蓄、丰富，耐人寻味。把不可见的思绪变成可见的画而，以物状情，在具有视像性与诱发性的视听形象造

5、型设计上，虚实相生，情景交融，达到进一步强化作品叙事的力量和艺术魅力的目的。因而影视修辞乂可以称为修辞蒙太奇。为塑造各种各样的人物服务，为作品的内容服务，是各种艺术技巧和手段的共同任务。修辞手法在影视创作中的运用，其目的同样是为了更好地表现作品的主题和内容。陈望道先生在《修辞学发凡》中写道：“修辞以适应题旨情境为第一义，不应是仅仅语辞的修饰，更不应是离开情意的修饰。……凡是成功的修辞，必定能够适合内容复杂的题旨。A容复杂的情境，极尽语言文字的可能性……”同样道理，影视修辞也不应仅仅满足于对画面木身的修饰。而是更应注重于画面与主题和意境的“调适”。通过与规定情境的协调而达到传达哲理

6、、渲染情绪、烘托气氛的0的。这同样也是影视修辞基本原则的题中之义。古人云：“情欲信，辞欲巧。”运用影视修辞，通过“形”与“神”的有机结合，“景”与“情”的相互交融，激发观众“由此及彼”地进行联想，有助于揭示作品的思想内涵，使主题得到深化，含蓄蕴籍，富于冋味。前苏联影片《外套》屮主人公蜗居的小阁楼。是一个具有鲜明个性的场景造型。那三个墙面形成犄角，低矮的小屋檐几乎压在尖顶，而室内仅冇一张用来誊写公文、上面放有一块破镜片的桌子和一张单人床。创作者在这里运用了象征手法，向观众展示了一个出色的象征画面形象。它形象地揭示了沙皇时代底层人民的悲惨命运，可以说是特定时代的一种生存环境的象征。以

7、具体的景物或物体来表达某种特殊的情感意念，能够促发观众的联想和想象，让观众去领悟象征物本身所蕴含着的深层的、潜在的含义。影视剧作屮的隐喻、对比、铺陈、反复等。都能用来抒发感情、创造意境，均具有某种象征性。在影片《被爱情遗忘的角落》中，当存妮投河自杀后，插入一个楼上谷仓的空镜头，就起到了很好的隐喻效果。那微微晃动的筛子，仿佛存妮是刚刚离开谷仓。空镜头中的活动的景物，拨动观众的感情波涛，勾起对存妮悲剧命运的无限联想。这里是小豹子向存妮动情时的“角落”，现在，却成了一个充满悲剧气氛的空