商代青铜鼎的发展历程

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1、商代青铜鼎的发展历程考古学与博物馆学王盼盼J201102007鼎在新石器时代是常见的•一种陶器，大抵是由盆、罐之类加足而成。夏鼎据云在二里头有发现，但数量太少，其基本形制与是否具有食具之外的其他意义尚不得而知。然据史书记载，夏禹时“远方罔物，贡金九牧，铸鼎象物”。若上述引文为真，则夏代不仅已能铸鼎，而且这时的鼎己超越了实用器的范畴，有了一定神圣的性质。商代发扬了这种神圣的意义，鼎于是在商代成了统治权力的代表和祭祀上帝、祖先的祌器。正因为被赋T这一伟大的意义，在有商一代，鼎在器型、纹饰诸方面受到统治者的重视而不断发展演变，这一历程是青铜器研究工作的重要内界。一、商早期鼎商早期相当于二里冈文化

2、期，这一时期的发现以郑州商城、湖北黄陂盘龙城及其附近发现的窖藏和墓穴为代表。商早期的鼎在黄陂盘龙城、郑州张寨南街、郑州杜岭等地都有出土。商代早期的青铜鼎有圆鼎、方鼎、鬲鼎和扁足鼎，以圆鼎最多。这一时期的圆鼎一般是锥形足，其必有一足与一耳在一条直线上，双耳与三足构成的影像不是十分对称，在视觉上有种不均衡的感觉。鼎腹较深而锥足较短，上下比例很不协调。方鼎的容器部分呈正方深斗形,器腹较深，足部低矮，经常是上籼下细，呈尖锥形。从整体上看，鼎腹的比例I•分突出，如杜岭方鼎的耳、腹、足的比例是1:3:2。鬲鼎除有分裆的鬲形腹外与圆鼎无大区别。扁足鼎中有圆底深腹的，扁足不甚高。鬲鼎与扁足鼎在早期发现较少

3、。早商鼎器壁普遍很薄，另外，由于当时尚米掌握对范芯的浇铸全封闭技术，各式鼎的柱足、锥足与器腹相通，这是早商鼎的一大特征。总之商代早期的鼎在技术和设计方面多有局限，颇不成熟，还处在郭沫若所说的“滥觞期”，$ic在纹饰方而，商代早期青铜鼎纹饰的主体是&而纹，全是变形纹样，线条粗犷，除兽目圆大，以为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部为。纹饰多平雕，最简单的仅有一对兽目，一般的都用横条或直条的复线为主体的末端呈勾曲形的条纹构成，并歧生出简单的雷纹。所有的兽面纹都不以雷纹为地。在铭纹方面，商代早期铜鼎均无铭纹。二、商中期鼎历來对商文化是分为二期，即二里冈文化期和殷墟文化期。处于商代早期和晚期之

4、间的青铜器，有的将之归入二里冈期，有的断归殷墟文化早期。这一时期的青铜器带有从早期向晚期过渡的性质，可能是作出如上处理的原因。但这一吋期的青铜器分布有•一定的广泛性，有一些代表这一时期青铜器发展特点的典型器物出土，故宜在二里冈与殷墟期之间划分出一个时期，将一些出土的青铜器归入这个时期,我们称这一时期为商中期。商中期鼎的发展在早期基础上有明显的进步，但仍有一些不足。这-•吋期有些鼎的器壁已甚厚，许多鼎仍和早期一样器璧较薄。浇铸时芯范悬封的方法已一定程度上被应用,腹足相通的问题有所改善，但这种情形仍然存在证明对范芯的浇铸全封闭技术尚未完全掌握。总体结构來自比早期进步，但各步分比例仍不十分协调，

5、有腹部宽大而足部矮细者，显得颇为怪异。青铜鼎在这一时期最大的进步在于造型的固定，一耳不再与一足对立形成不平衡状，而是三足与两耳对称，成为以后所有鼎的固定格式。这全赖于翻模铸造技术的改进。古代匠师经过常期探索，在鼎底加了一块三角范，与三块壁范脱离，终于解决了难题，找到了最理想的对称平衡的造型样式。方鼎在这一时期也有很大发展，表现在其容器部分也即其腹部已巾正方深斗形发展为长方槽形，视觉效果更加庄重大方。不足之处是方鼎的柱足给人一种不堪重负之感。扁足鼎在这一时期数量逐渐增多，腹部深如罐形，兽足显得较矮，略显笨拙。纹饰上，中期鼎的纹饰仍以兽Ifif纹为主，线条有粗犷和纤细两类。图像在线条上和早期相

6、比线条显得较细和密集，结构更为S杂。商屮期青铜鼎兽面纹饰兽目比较突出,有的比例相当大，表现力较强，使观察者受到精神上的震撼。啓而的主干和地纹区别仍不明显。这时的青铜鼎仍未见铸铭者。三、商晚期鼎一般所称的商晚期即殷墟吋期，即从盘庚迁殷到帝辛亡国。但一般认为殷墟吋期灿烂的青铜文化是自高宗武丁开创盛世始的，故在青铜器断代时所称的商晚期是从武丁到帝辛的约二百年的时间。青铜鼎A夏晚期到商早期、中期，直到晚期，终于达到第一个高峰。马承源在《上海博物馆藏青铜器》一书序言中将自殷墟期至西周昭王这段时期称为青铜艺术的笫一次高潮，并将这段吋期定名为青铜器发展史上的“鼎盛期”。马先生定下这样一个名字，想必有一部

7、分是因为青铜鼎能够代表这一时期青铜器艺术的最高成就，故而才用“鼎盛”，而不用“极盛”等词。青铜鼎之所以在商代晚期达到鼎盛，一是A夏和商以來冶铸技术的发展，二是商代晚期“尊神重鬼”的观念和祭祀之风大盛，为有商一代之冠。鼎作力祭祀和其他礼仪中的笫一重器自然得到发展，大量发现的商末的米见于前期的占卜甲骨可作一证。另外，《史记•殷本纪》中有武丁祭成汤，有野鸡飞立于鼎耳之上，武丁忧惧的记裁。这一记裁可说明两点，一是鼎用于祭祀，二是