咬字、吐字在歌唱中的运用

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1、咬字、吐字在歌唱中的运用孙如平聊城大学音乐学院摘要：完美的歌唱艺术，既要有清楚的语言，乂要有悦耳的声音。歌唱中的语言要想达到理想的效果，需要掌握正确的咬字、吐字方法。正确的咬字、吐字首先要解决好发声与它们的关系，有些字在歌唱发音上容易出现一些习惯上的错误,而这些错误有时会直接影响歌唱和发声，所以咬字、吐字的正确与否是能否唱好歌曲的关键。关键词：咬字，吐字，歌唱一、咬字、吐字在歌唱中的运用。要正确地传达词意，咬字、吐字必须清楚，否则听众就听不清词意，失去了演唱的主要意义。所以，咬字、吐字的正确与否是能否唱好歌曲的前提。1、所谓咬字，就是指字头部分声

2、母的发音。咬字时，按照咬字器官着力部位所起的作用归纳为“五音”。其名称是：①唇音，②齿音，③舌音，④牙音，⑤喉音。咬字在歌唱语言的表达中起着非常重要的作用。咬字的着力点要准确、短促、真切而清晰，字要咬得正，要咬而不死，因此，字头声母的发音是字音准确、清晰、真切的关键。声母在发声过程中是起到阻碍的作用，正由于有了不同的阻碍，才形成了千变万化的读音。如《情歌》中的“河上的清波”“波”“泼”同样是“0”音，由于有了不同的阻碍“b”“P”，所以形成了不同的字音和字意；“送哥，送到太阳升”，这个“哥”和“科”也是由于有了不同的阻碍“k”和“g”则形成了不同

3、的音和意。显而易见，如果声母改变了，那么音和意就发生了改变。也就是说在咬字时，字头不清晰或者咬不住它就会改变字的音和意。声母是咬字发声中的字头，字头通常是清晰、短促的、不能拖泥带水。2、吐字是指字腹和字尾部分韵母的发音。字腹是一个字最响亮的韵母部分，韵母是吐字时发挥音响共鸣作用的中心。音韵学中，把吐字过程中口腔变化形态归纳为：“开、齐、撮、合”四种类型，即“四呼”。快速咬字后，要立即吐字，吐字要遵循“字腹延伸不变形”的原则，要注意保持母音口形不变，气息不断，使咽腔等共鸣器官受到气流振动而引起共鸣。能否把歌曲唱好，达到字正腔圆，唱好字腹是关键。在声

4、乐学4中，只有把字腹唱得饱满，圆润，才能把歌者真正好的声音传送出来。无论是唱民歌、外国歌曲还是歌剧咏叹调都是如此。例如歌曲《黄水谣》，唱吋应首先将每个字的“字头”念清楚。“黄”字出声念“呼”(Hu)；“水”字出声念“书”(shu);“奔”字出声念“勃(b)；“流”字出声念“离”(li)；“向”字出声念“希”(xi)；“东”字出声念“得”(d)；“方”字出声念“弗”(f);当字的字头出声以后，就引长其身(即韵母部分)。“黄”字引长唱“昂”；“水”字引长唱“呃”；“奔”字引长唱“恩”；“流”字引长唱“欧”；……最后，要念清字尾，也叫“收声”和“归韵”

5、。“黄”字的“昂”要收入鼻中“ng”，“水”字要收“衣”(i);“奔”字的“恩”要收鼻中“n”；“流”字要收“乌”(u)……以上这种将唱词分成字头、字身、字尾的方法，也就是“出声”“引长”和“归韵”的方法。“字头”“字腹”和“字尾”是字音的三个组成部分，是不可分割的整体，它们有机地联系着，任何一部分运用得不恰当，都会影响整个字音的清楚和响亮。三、歌唱中的咬字与情感表现歌唱中的咬字发音由于表现情感的不同，咬法上也是变化多样。我们不能只是孤立地研宄咬字吐字的方法和规律，更重要的是要研究语言如何表现感情。歌唱的艺术魅力取决于情感表现的深度，因此歌唱中情

6、感抒发必须通过字来具体体现，使歌唱的咬字发咅必须服从情感的需要来表现。歌唱吋的吐字，由于歌曲本身的特点使情况各有不同。同样一个字，由于意义、语气、快慢、曲调、音节、口型、音色的不同，尤苏由于情感的不同，在吐同一字时有着极为细致的差别，其内涵各异。在不向的歌曲里，由于感情的需要，咬字发音方法也就不冋，有慢咬、快咬、硬咬、软咬。有慢咬快发、缓发晚收、快咬慢发、紧咬缓发等等，要做到咬字发音轻快敏捷、干脆利索，这些都是为了配合感情而使歌声更加婉转动人。例如优美抒情的歌，必须柔和地吐出每个字；威武雄壮的歌，必须有力地吐出每个字；含蓄的与奔放的；激昂的与愤慨

7、的等等不同特点的歌曲，都要求演唱者掌握好唱每首歌时咬每个单字的分寸。我国歌剧《红珊瑚》中有一唱歌：“鱼霸的天下何日了？渔家苦难几时尽？”这两句歌词是全曲的高潮部分。如果歌唱者忽视了歌曲中的咬字与情感表现，把不应该咬紧的字咬得过紧，而应该咬得紧的字却又咬得软绵绵，就无法表现出珊妹内心的悲愤激动的情绪，显然是不会收到良好的艺术效果的。在歌唱艺术中，口形与咬字的关系是紧密联系的，U形的大小及变动往往决定着咬字的好坏和歌唱情感的正确表达。U形不对，也会影响字音，要恰到好处，有吋太过分，就会把字咬“僵”了。例如“军”是“居一一恩！”，如果嘴唇太往前伸，就变

8、成“居一一翁！”了。在我们演唱歌曲吋，往往能看到歌中有一些字配有相当长的拖腔，要求歌唱者的口形在一个字吐出以后，在很长的曲调变化中，始终