iosono3d全息声录音制式研究

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1、IOSONO3D金靜賦研究2018-04-0714:53:54科技传播2018年5期马S陈申表1间陆距潺<米>析排主声面后棑主声面主坏堍诂闭綃助坏堍诂前排主声面5.58.217.9后排主声面5.5117214主环境诸筒g.213.79.7轴助环堍诸茼17.923.49.7摘要文章将通过对只体音乐会声音录音及混音的方案分析,在對基于WFS算法在IOSONO3D伞息声系统思维下的声音录制进行实验及研究。以实际案例及效果的呈现开展比较分析和总结,得出一个在一般咅乐会录制及制作工艺下,能够体现3D全息声系统回放优势且能适应立体声、环绕声系统回放要求的录音制式。关键

2、词IOSONO;WFS算法;3D全息声;录音制式;音乐会屮图分类号TP3文献标识码A文章编号1674-6708(2018)206-0070-03IOSONO?3D全息声系统是现今在声音录音及回放领域内,声音音质较高、空间感较强、定位较为准确的主流声咅制作系统。3D全息声声咅技术也是鬥前多媒体声咅录制及回放的系统屮最为前沿的实现方式。可以应用在电影、音乐、多媒体展示等多种媒体内容中。相比较传统的多声道以及环绕声系统來说,由于其算法是基于声音“对象”而非“通道”。因此在声音品质、定位、空间还原等方面显得更加地灵活和准确。但由于在回放端的限制,3D声音的呈现仍然存在搭建

3、成本高,设备数量大,讨实现的场地有限等实际问题。所以在FI前的声咅回放系统屮,还是以立体声、环绕声作为主耍的声咅回放制式。在之前的关于MS制和双MS制录咅系统的文章屮,重点讨论了相较于如大小AB制、X丫制、ORTF制等立体声制式,通过MS录音制式下录制的声音具有空间还原度髙,声音定位准确,兼容性强等特点。利用这种传统立体声制式,通过在某种程度上的改fe,可实现在3D声音回放端以及向下兼容的uj能性。特别是在音乐会现场录音时,报据对于原有MS制式的改进,在儿乎不增加成本,不改变传统录音工艺的基础上。利用MS制式录音的特点,将IOSONO?3D全息声在后期混音时能真实

4、反应和还原声场空间特性的优势发挥出来。1IOSONO3D全息声系统的概念及特点1.23D全息声系统的概念3D全息声,顾名思义是指基于声音在声场内的水平面(X轴)、前后面(Y轴)、垂直面(Z轴)都能还原和呈现的声音方式。这样的形式能使声音最人程度地体现沉S式的效果[1]。对于IOSONO?3D全息声系统來说,它的核心是基于“惠更斯原理”①的WFS声咅算法,也就是波长合成技术。如果说环绕声是将声音围绕在听音者周围的话,那基于WFS算法的IOSONO?3D全息声则是将这样的“围绕”感,提升到了另一个层面。IOSONO?3D全息声可以将声音从传统的环绕音响圈上脱离出来,将

5、声音在设定的听音区任意位置重新合成,产生共振峰。以球面波(Point?Source)的形式,让声音在声场中聚焦。通过这样的声咅合成技术,理论上能将声咅在声场区域的任何位置同时产生一个或多个共振峰,让声咅真正地有了远近感和方位感,使声音“立体”了起来。除了球面波的声音合成形式之外,平面波也是IOSONO?3D全息声系统的另一大特点。通过多个扬声器,棊于处理器运算好的一定延时虽,使得从一个方向上来的声音同时到达听音者的听音位置,以造成一种声音铺面而来,没有具体方向(点),而是一致方位的感觉。无论是球面波还是平面波,乃至柱ffi波,都是构成3D全息声音制作及回放的关键组

6、成部分。更重要的是,3D全息声摆脱了传统声音基于"通道”的概念,而将声音元素回归至“对象”,更加贴近人类感受声音最原本的方式。1.2特点及应用IOSONO?3D全息声系统正是基于了WFS波长合成技术的算法,使得创作者在对声音对象进行设计的时候,无需考虑“模拟”声昔的来源、方向等[2】。只需将精力集中在内容设计上,剩下的部分全部交由声咅系统解决完成即可。对于传统音乐会的录音来说,在后期制作的混音以及还音时,无法将某一特定乐器呈现在生场内。小提琴在左侧,声音只能从左边的扬声器中传出。对于听音者來说,和乐队之间永远存在的是相对的对立位H关系。但足通过WFS技术合成的球面

7、波,则能把小提琴从音箱屮“拽”出来,让其在音乐者身边出现,并且讨以调整相应的位置关系。让听音者真正的融入进音乐之中。而平ffl波则可以大大提升录制咅乐会时的另一项重要体验一空间感。对于咅乐会來说,空间感是录咅师需要解决的最为重耍的部分。•场没有空间感的咅乐会录咅作品,无论从审芡角度还是技术角度都是失败的。IOSONO?3D全息声系统将在音乐厅屮的反射声利用波长合成算法,真实地通过网绕在听音者周闹的音箱传递出来,使得沉浸感效果更为明显。2基于IOSONO系统的民族音乐会录音及混音解析2.1民族咅乐会录咅的声咅特点中国的民族音乐有着独特的韵味感,这也是中国民族乐器区别

8、于K他乐器

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