“真假声”唱法在秦腔中的运用

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1、“真假声”唱法在秦腔中的运用秦腔旦角“真假声结合”的虚掩唱法，独特別致，跌宕起伏，韵味无穷。几十年来，我在学习、模仿、借鉴诸多秦腔表演艺术家的演唱方法基础上，根裾自己的嗓咅条件，结合科学发咅技巧，在秦腔舞台的演出实践中充分学习、运用“真假声结合”这种演唱方法，使我受益匪浅。它具有表现力鲜明丰富，感情内涵饱满逼真，音色优美、缠绵入味的特点，使演员的唱腔更富有艺术魅力。本文就此略加阐述自己的一些实践体会。京剧把本嗓称为大嗓（在屮低音区），假声称为小嗓（在屮高音区）。旦角用小嗓；老生、老旦用大嗓，也就是真声；小生用大、小嗓结合，唱腔的音区与旦角相仿；花脸在人嗓的基础上，充分运用共鸣，使声音有厚度，

2、有立体感。秦腔男旦（男扮女装）与京剧相同，均用小嗓假声演唱，但女旦均用本嗓真声演唱。其他行当也全用真声本嗓演唱，只是音色、音区的要求不同罢了。然而，本文所说的假声，与京剧的假声小嗓是截然不同的。它是秦腔旦角演员在不改变唱腔音区、音高的情况下，用一种虚掩的方法进行演唱的。这种唱法要求演员要控制丹田之气，使它有节制地振动声带，发出一种虚幻的、朦朦胧胧的声音，使声音有一种类似放大了的“吟唱”的感觉。它的效果近似于弦乐奏出的泛咅，清淡、透明、悦耳。不像京剧假声那样尖锐，也不像真声大嗓那样实实在在。它的要领就在于如何恰如其分地控制气息，使声音能虚能实，也就是能假能真，假声是虚的，真声是实的。当然，这种

3、演唱方法是很难掌握的，有的演员找不到感觉，把假声唱成了小声，这是错误的。如果我们能够找到这种虚的感觉，掌握虚实之间，真假交替的演唱要领，在自己的演出中根据剧情的需要，人物的感情变化，巧妙地运用真假声结合的演唱方法，将会起到美化唱腔，拓宽唱腔表现力的作用，并能使你所塑造的人物质量更高，帮助你更深一步地刻画和塱造人物的内心世界。然而，“真假声结合”的唱法虽好，却绝不能滥用。一定要掌握分寸，根据唱词的含义及人物感情的需要合情合理地运用，其具体表现在以下几方面：一、在表现人物情绪悲痛时运用真假声结合真假声结合一般最适合表现人物悲痛万分，但却要强忍悲痛，又难忍悲痛的那种心情。例如秦腔优秀传统剧《卖妙郎

4、》中的主人公刘会英冇几段比较长的苫咅唱腔。我在扮演这个人物时，根据剧情的需耍巧妙地安排运用了真假声结合的唱法，得到了广大观众及行家的一致好评。在第三场《卖子》当中，刘会英的丈夫周文选上京赶考三年未归，乂逢家乡遭三年大旱，六料未收，婆婆不幸饿死，刘会英为养活久病体弱的公爹，强忍悲痛去卖自己的亲生儿子妙郎。当她正要去接买主田士昌给她的五十两卖儿银子时，小妙郎忍不住发出“娘啊！”一声凄惨的哭叫，使她颤抖的双手又收了回来。“儿啊一一！”她一声哭喊回头搂住小妙郎失声痛哭。这时有一大段唱腔。头一句尖板（散板）唱词是：听娇儿喊娘亲山摇地动。我在处理这句唱腔时，为了比较准确地表现人物内心世界，先用假声虚掩唱

5、法抽泣着唱出，恰好表现了刘会英此时此刻亲子难舍，公爹难奉，左右为难，欲哭无泪，欲喊无声，极度伤心悲痛的心情。在唱腔旋律的进行中，观众通过听觉，可以感觉到刘会英那种摇摇欲倒，无力支撑的状态。但紧接下来重复唱出的“山摇地动”四个字，我却用大嗓真声哭喊着唱出，恰似刘会英满腹悲哀，实实难以控制，像山洪瀑发一样，喷泻而出。撕肝裂肺，断肠伤心，悲悲切切，凄凄惨惨。这样的处理，接着前面的唱腔，淋漓尽致地表现了刘会英的悲痛心情，声情相融，感人至深。又使得前血假声演唱的“虚”和后面真声演唱的“实”形成了强烈的对比，大大地增强了唱腔的艺术感染力。每场演出至此，必然博得观众满堂喝彩。几十年来，我领衔主演的《卖妙郎

6、》、《母子恨》、《双官诰》、《大登殿》、《铡美案》、《白玉楼》、《金麒麟》、《玉堂春》、《清风亭》等近百部优秀传统剧目，颇受观众的喜爱和欢迎。二、在表现人物情绪愤恨时运用真假声结合为了表现剧中人物那种乂难过，乂气愤，气恨难当的心情，也可使用真假声结合的唱法。例如秦腔优秀传统剧《三娘教子》中，三娘王春娥得知丈夫身死异乡，她没有像大娘、二娘那样立即偷盗财物，改嫁离门，而是独g清贫守寡，含辛茹苦十余年将二娘遗弃之子薛倚哥养大成人，并供他上学读书，指望他继承薛门香火。然而，倚哥却不学好，放学回家，一句书也不能背过，还和三娘执拗犟嘴。三娘手执家法要将他严加管教。但倚哥却说：“住了吧，要打打你亲生亲养的

7、，打别人家孩子，你不害羞，不害羞！”这对三娘无疑是一个沉重的打击。她犹如五雷轰顶，冷水浇头一般。唱道：小奴才一言问住我，结舌闭口王春娥。悔只悔来悔煞我，在薛门受苦我为哪个，这冰是鸡抱鸭儿鹅有错。我在演唱时，前边一句阴司慢板用假声虚掩唱法唱出，表现了王春娥受沉重打击后的晕眩、伤心及无奈。“结舌闭门王春娥”一句屮“结舌”二字用真声清楚地唱出后，再用假声抽泣着唱出字后的拖腔。“闭口王春娥”五个字全用大嗓真声，较强力