“原生态”唱法评判标准初探

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1、“原生态”唱法评判标准初探摘要对于己经被大家认同的民族，美声，通俗三种唱法来讲，“原生态”唱法是一个全新的概念，但是中国的多民族、多语言、多文化特点给“原生态”唱法的界定和评判标准带来了挑战。一方面同为歌曲表演方法的四种唱法既有区别又必然有相同的地方，另一方面各“原生态”民歌也存在着普遍性，从这两种角度来探索赛场上的“原生态”唱法之评判标准是可行的，也是必要的。关键词原生态唱法评判标准第十三届CCTV青年歌手大奖赛至今仍在热烈进行中，自从2006年这场赛事将“原生态”唱法作为单独的一个门类进行比赛以来，“原生

2、态比歌”这种音乐艺术形式近來越发深入人心，也使得原本生存在深山老林里的艺术瑰宝可以重见天日。那些也许一辈子都未走出过大山的民间歌手终于可以走进京城甚至走出国门去一展歌喉，荣耀地方艺术。中央电视台的这一做法对原生态民歌的传承、保护与发展更是起到了不可估量的推动作用。但是我国有着56个民族，丰富的民族语言和独特的民俗风貌孕育了令人叹为观止的民歌艺术。丰富的传统音乐资源固然是一种优势，但这可能就给各种原生态民歌大赛的评判带来了挑战。对于一个全国性的权威比赛来讲，青年歌手电视人奖赛当然也请出了声乐界和音乐理论界的大师

3、以及学者们作为坚强的后盾，评委们自然也对民族，美声，通俗等各种唱法也会有一个人致的被大众所接受的评判标准。但是要想对繁杂众多的“原生态”民歌的唱法给出一个统一的规则与评判标准却是难事，就像李谷一女士的说法：“蒙古族歌曲的唱法和苗族歌曲的唱法就没有可比性，而是应该各成一派唱法。”虽然大赛自设立“原生态”唱法已有两届，要形成完整、科学、系统的评分标准还需各方人士不断探索。但是，一方面原生态唱法与其他三种唱法同为歌曲表演方法。也必然会有相同、相通的地方，从这点出发原生态唱法的评判是可以从其他三种唱法标准中借鉴的：另

4、一方面，众多原生态唱法也有许多共性，比如基本处于自然、纯粹、少饰雕琢：有鲜明的民族性、区域性、自创性、即兴性等。从这两个方面出发我们是可以试着找到原生态民歌唱法的评判标准的。要想找到“原生态”唱法的评判标准，还需去考宄“原生态民歌”的称谓。2004年8月，“全国民歌南北擂台赛”在山西左权举行，各地参赛歌手多姿多彩的原汁原味的民歌演唱，让一些专家引进了“原生态”这一自然科学上的概念。伍国拣先生对“原生态”咅乐是这样定义的：处在生活状态中的，以生活为本源的，没经过专业发展，没有现代乐器伴奏的自然态的音乐，是民间集

5、体创作，口传心授的，不像流行乐围绕商业价值进行创作。同时也不是学院派创作的纯粹审美的作品。樊祖荫先生也持相同意见，他说：“原生态民歌，本是指人们社会文化生活中自然生存的民歌。包括民歌原来的歌唱场合、民歌的词曲、歌唱主体、歌唱语言、歌唱得方式方法、表现形式与伴奏形式等。”这样就不难达到一个共识，“原生态”民歌的称谓是有其合理性的，与其他唱法的民歌也是有分别的。那么将“原生态”民歌的唱法作为一种“唱法”将之与民、美、通加以区别也是有必要的。美声唱法起源于17、18世纪的意大利，实际上是从西欧专业古典声乐的传统唱法

6、发展起来的。强调自如、纯净、平稳的发声与灵活和准确的声乐技巧的歌剧唱法。包括欧洲的歌剧、咅乐会、清唱剧等舞台上常用的唱法等。美声歌唱不同于其他歌唱方法的特点之一，是它采用了比其他唱法的喉头位置较低的发声方法，因而产生了一种明亮、丰满、松弛、圆润，而又具有一种金属色彩的、富于共鸣的音质：其次是它注重句法连贯。声音灵活，刚柔兼备，以柔为主的演唱风格。美声唱法在演唱技术上形成了一整套相对科学的体系，无论是对呼吸的控制，声音的连贯、弹性，声区的统一还是对起音、共鸣等都有着严格的要求。民族唱法简单地说，就是发展、更新、

7、进步了的民间民歌演唱。它是继承发扬了我国传统的民歌、戏曲、说唱艺术的演唱方法，又同时吸收借鉴了两洋美声的先进经验和技巧融会贯通而成的一种唱法。这种唱法强调真假声相结合，要求有较深的呼吸支持，重视声咅的统一、流畅和语言的淸晰、字正腔圆，讲宄共鸣的运用和“以情带声、声情并茂”的民族艺术风格。而通俗唱法则始于中国二十世纪30年代由港、台引进并在内地得到广泛的流传。开始叫流行歌曲唱法，后來称通俗唱法。其特点是：声音自然。近似说话，接近生活语言，轻柔自然，屮声区使用真声，高声区一般使用假声。很少使用共鸣，故音量较小。演

8、唱时必须借助电声扩音器，所以很注意话筒的使用方法和电声效果，演出形式以独唱为主，常配以舞蹈动作、追求声音自然甜美，强调激情和感染力。尽管上述三种唱法一直存在争鸣，但是他们的区别和标准是显而易见的。我们暂且站在合理的角度上来看“原生态”唱法的标准是否可以从中有所借鉴。张前先生说，“唱法”顾名思义指的是歌唱方法，它所包容的并不仅仅是基本的发声法，而且还应有四个方面11、基本的发声方法的不同。2、音色的不