电视摄像造型语言

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1、第5章电视摄像造型语言欢迎学习5.0本章要点5.1影视造型特点5.2影视空间造型5.3影视时间造型5.5纪实类影片拍摄5.4拍摄配合剪辑5.6现场同期制作拍摄第五章电视摄像造型语言5.7影视审美与造型语言应用5.8高清电视拍摄与DV制作影视造型的特点空间造型时间造型纪实类影视片拍摄本章要点核心概念空间造型（SpatialModeling）；时间造型（Timemodeling）；拍摄配合剪辑（Shootingwiththeclipedit）；影视审美（FilmAesthetic）；影视造型语言（Vid

2、eoModelingLanguage）；5.1影视造型特点电视摄像是记录被摄景物、塑造屏幕形象，运用影视造型语言的创作过程。在决定了拍什么之后，就需要解决如何拍摄的问，继而解决如何创造性地运用拍摄的记录本性问题。本章涉及如何通过摄像造型引导视觉注意，摄像拍摄中的空间造型和时间造型，拍摄如何配合剪辑等电视摄像的基本问题。利用摄像机调度造型要素体现创作意图是影视制作的基础，选择、掌握镜头形态和特征是影视制作者的一项基本功。5.1影视造型特点影视造型具有双重性是基于以下两个不争的事实，通过光学镜头和传声器

3、记录下的现实景物的影像和声音具有不可置疑的客观性；与此同时我们又可以通过对拍摄内容和拍摄方法进行自主选择，从而塑造出我们想要的画面形象和声音形象，因而影视摄像造型又表现出强烈的主观色彩。接下来，我们还能够通过细致的选择和安排，用一连串的不同甚至毫不相关的视像去构建一个具有思想感情的结构，以此来表达我们丰富的内心世界。由此可见，影视摄像造型具有双重的性质和任务：即是在记录同时也是在创作。5.1.1纪录与塑造的双重性5.1.2空间与时间的双重性与绘画、雕塑等传统造型艺术不同，对影视造型的读解具有明显时间

4、限制，这就需要我们在一定的时间内建立起具有视觉冲击力的形象，因此影视摄像更讲求造型的瞬时性和典型性。除了空间造型外，影视造型还涉及时间造型问题，即通过时间来表现空间和运动的能力。独特的时空自由，使影视比其他任何媒介都更加接近于我们来自于现实世界的生活经验。影视正是依靠这种在我们日常生活中所使用的感受力来打动观众，因此表现立体的空间和立体的运动是摄像造型的重要内容和永恒的追求。5.1.3表象与内涵的双重性影视造型记录的是现实的表象，但摄像造型除了要求形似外，还必然要涉及表象层面之下的内涵层。因为视像层

5、提供了逼真的物象和情境氛围，具有生活的亲近性和多感官刺激的总体性。影视这种独特的体验能够继续延伸到我们的心理认知和社会认识层面，启动我们在日常生活中所使用的感知程序，通过潜移默化的心领神会来获得声像所包含的丰富的内在含义。因此要求摄像师除了要能够捕捉逼真的现实表象外，还要能够把握住视像下丰富的内涵。摄像造型要求能够达到由形似继而神似的境界，前者是要求外在的真实，后者属于内心的真实。5.2影视空间造型1．影视空间造型的概念影视传播的第一媒介就是屏幕画面空间。影视空间造型的首要任务是要营造出一个由画框平

6、面与画面纵深所包括的视觉幻觉空间。作为人物活动、交往的媒介，画面空间本身就能够表达出极其复杂的心理状态。屏幕画面的纵深幻觉空间通常包括前景层、中景层和后景层三个景层，前景、后景对中景层具有不可抗拒的视觉解释作用，这就是通常所说的“前景语言”和“背景语言”。5.2.1影视空间造型的任务5.2影视空间造型1拍摄的景别在解决了拍什么之后，首先要决定的就是用什么景别进行拍摄。拍摄景别代表了实际生活中人眼的视觉观察距离，也决定了未来影片观看者的心理距离。景别是用摄像机选择拍摄内容和拍摄范围，引导观众注意力的有

7、效手段。按照拍摄视域的大小，拍摄景别可分为远景、全景、中景、近景和特写，向两端延伸后还可以有大远景和大特写。景别的定义和造型功能见表5-1影视景别划分。5.2.2影视空间造型要素景别视域范围造型特点与主要功能远景广大的空间环境多景物、多景层结构，以量取胜或以势取胜，背景性的空间交代或气氛渲染。全景人物全身，身处的环境人物全貌与周边环境交代，场景空间位置的定位作用中景人的膝盖以上部分人物的上身动作或人物之间的关系与交流近景人腰部以上部分人物表情和动作的细节描写，形神兼备特写人的脸部或肢体的局部人物内心

8、描写，景物从环境中凸显与强调，特写镜头与其他景别镜头配接产生视觉动力和心理联想5.2影视空间造型1拍摄的景别景别运用的关键，一是要运用准确，做到词必达意；二是要相互配套，用一组不同景别的镜头构成完整的表意结构，其中的重点是把握好全景镜头（段落的核心镜头）和近景镜头（人物描写镜头）拍摄。近景镜头类似于绘画中的肖像画，近距离观察造成的身临其境的心理效应使得我们能够通过人脸的外部表情、形态细节来揭示人物的内心世界。除此之外，景别，特别是景别的差异与对比是构成视觉节奏的重要因