民间传统手工印染纹样造型研究

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1、民间传统手工印染纹样造型研究民间传统手工印染,主要包括蓝印花布、蜡染、扎染、夹染等。印染成品主要被劳动人民用做日常生活中的服饰面料或床上用品、室内用品的材料。民间传统印染艺术与上层文化艺术所服务的群体不同，最终导致二者形成了两种不同的发展脉络。民间传统手工印染产品大多是由劳动人民亲自动手制作，最终是以生活用品的形式出现在劳动人民的生活中，故劳动人民在制作过程中会有大量的情感倾入其中，这也是现代机械印染产品所无法比拟的。民间传统手工印染纹样作为特定文化土壤中所存在的艺术形式，在造型上与其他民间艺术形式具有明显的差别，与其工艺形式、制作材料、产品的使用者之间的关系

2、密切。同时，其独特的纹样造型样式反映了劳动人民在生活习惯、审美理念、宗教信仰等方面的个性。一、传统手工印染纹样的造型手法1、秩序化的构图民间传统手工印染纹样在人们的生活中主要起到美化、装饰日常生活用品的作用，与人们的衣食住行关系密切。在构图上，以适合纹样、单独纹样、二方连续纹样、四方连续纹样为主，其构图考究，装饰性强，注重画面的均衡性与表意性，画面常具有以小见大的感染力。在制作工艺的限制下，适合纹样常见于蓝印花布屮，单独纹样常见于蜡染与扎染屮，二方连续与四方连续纹样常用于夹染。民间传统手工印染纹样的构图中用得较多的是散点透视法，其特点是不受自然规律的限制，打破

3、了形体在客观自然中的存在关系，采用类似“蒙太奇”似的手法，根据画面主题的需要将能够表现主题的图形有机地组织在一起,而建立起一种多视点的图形处理方法。此外，还注重各个图形在画面中的秩序感，主体形象鲜明，视觉中心突出，画面具有清晰的条理性。同时，这些纹样的创作群体大多是没有受过专业美术教育的劳动人民，他们的造型思维不受学院派造型方法的影响，能够突破传统造型思维的制约,在构图过程中不达目的不罢休。凭着独到的理解，他们在画面中经常使用条理化、秩序化的形式原则，在纹样中想尽一切办法去烘托画中的主题。他们常用对比的手法来营造画面中的秩序感，利用纹样中图形的大小对比、疏密对

4、比、位置关系对比、装饰方法对比等来达到最终的冃的。2、平面化的图形处理方法或许是受到印染制作工艺的限制，民间传统手工印染纹样的图形均以平面化的视觉形式而出现的，画面以经过抽象、概括的点、线、面元素來构成画面中的各类图形，通过点、线、面各元素之间的辩证关系来实现纹样屮的造型。这种平面化的图形处理方法极好地弥补了劳动人民不擅于表现写实的劣势，在画面中依霏平面图形之间以及点线面之间的对比关系来营造三维空间，在营造画面秩序感的基础上完成丰富人们视觉审美需求的目的。以传统蓝印花布为例，其画面巧妙地应用大小各异的点来表现各种长线条和大块面，由点组织而成的线条生动流畅、伸展

5、自如。这种平面化的处理方法将制作工艺的约束转化成优势，反而成就了蓝印花布所具有的艺术风格。同时，创作者在设计印染纹样时常应用抽象的手法从客观对象中提炼事物的本质特征创造、组合出新的视觉形象来构成画面，这种方法具有很强的表意性,体现了劳动人民在精神层面上的内在需要。在提炼的过程中，创作者可以有目的地组合相关的题材，化复杂为简单，抓住形象最美的本质特征,将其完美组织在画面中。抽象的造型方法帮助劳动人民在生活中创造了一个虚拟的精祌世界，他们在这些纹样营造的画面屮寄托着自己的情感。这种抽象的造型方法极具现代感，和现代抽象艺术家所用的抽象绘画造型方法不谋而合。此外，印染

6、纹样在平胆化、抽象处理的基础上，劳动人民还常用添加、组合的力法在抽象的形体内添加与画面主题相关的各类形象，使印染纹样画面屮的抽象形象避免出现单调感，增强了纹样的形式趣味，使画面的空间层次也显得更加丰富，也是在进一步地烘托纹样的主题。这种造型方法所营造的空间也被现代设计理论家称为五维空间，它将劳动人民所接触的客观世界屮不相邻或者不可能相邻的形象通过某种关系组合在同一个纹样中，创造出了全新的视觉形象，具冇很强的创造性和寓意性。3、夸张的造型方法民间传统手工印染纹样在造型时常用夸张的手法，一方面是为了让图形适合制作工艺的要求，另一方面，则是为了强调表现对象的特征，从

7、而突出形象的个性。夸张是将视觉形象中的某一方而的特征进行强调和夸大，使印染纹样符合工艺上的要求，突出印染纹样的形式美感,使其富有浪漫主义风格特征。民间传统手工印染纹样在造型过程中常抓住对象中某一方面的特征进行夸张和强调，从而体现纹样的形式特征,加强纹样的可识别性，达到为劳动人民的生活服务的目的。在印染纹样的创作中，应用夸张的表现手法需要作者具备丰富的想象力和敏锐的观察力，这样才能使印染纹样具备个性化、抒情化的图形特性。夸张是通过夸大形体在大与小、长与短、曲与直、粗与细等某一方面的特征,在应用的过程需要打破题材的常规比例尺寸，以服从画面整体的需耍为冃的而进行变化

8、。在印染纹样屮常见的夸张手法有局部夸张