新语境下电视综艺节目的净化与创新

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1、新语境下电视综艺节目的净化与创新文化全球化背景下，全世界均大力倡导提升文化软实力。创作出什么档次的电视综艺节目，是显示一个国家社会文明层次的标准。改革开放至今，中央多次将电视文艺创作的地位提高到文化与文明传承、艺术与审美提升的高度。但近期，受到市场的影响和对高收视率的盲目追求，各省、市电视台中出现了一股宣扬畸形人生观和错误价值观的娱乐节目，这种不良倾向遭到学界、业界、特别是广大观众的反感与声讨。历史上，众多的哲学家和美学家都在赞誉综艺娱乐对艺术和文明的促进性，因此“低俗”这个形容词本不应归属于综艺娱乐节目。由于综艺是人生

2、存的一种兴趣、一种法则、一种精神，因此，当人处于“综艺欣赏”的时候能获得心灵的自由和审美愉悦。然而国内的部分综艺娱乐节目却走入了“临摹与抄袭”，“狂欢与聒噪”，“审丑与窥私”盘根错节的“迷途”。近年来，一些节目陆续遭到学界和受众的强烈批评、投诉，决策层停播、禁播、整改等一系列措施接连出台，电视综艺领域正进行着一场反低俗化的变革。李长春同志XX年6月16日在《求是》杂志上发表的《正确认识和处理文化建设发展中的若干重大关系努力探索中国特色社会主义文化发展道路》一文中指出，“通俗艺术形态也要强调思想内涵，追求格调品味，寓教于乐

3、，不降低艺术标准，不低俗媚俗庸俗。”的确，综艺娱乐节目的发展应当提倡“绿色收视率”，文艺频道在形态持续创新的同时，应当自觉抵制低俗之风，力争做到让观众“又爱又信'除此之外，综艺节目千台一面的“跟风”现象也值得担忧。日渐繁荣的电视综艺节目市场的基本形态深陷“演艺+游戏+访谈”的程式化“怪成为了典型的“新八股”，严重制约了电视综艺节目的自主创新步伐。屏幕上充溢了过多的综艺娱乐节目并不可怕，可怕的是原本多元并存、百花齐放的娱乐节目市场日渐僵化为一种相对固定、死板的样式。在以“演艺”与“游戏”为基础的名人资源类节目创作中，主持人

4、难免会与嘉宾进行沟通，沟通得引人入胜时便会顺理成章将游戏环节暂时搁置一边，时间久了，节目制作人发现节目的看点似乎并不在“综艺娱乐”本身，而相反是这些明星的八卦内容及其问答中所出的洋相、暴露出的价值观和人生态度。由于媒体付出了高额的邀请酬金，为了将明星资源开掘到极致，往往也会在节目的起点或终点位置请其“秀”上一首成名曲，久而久之，三者便水乳交融了。而随后的娱乐风潮却似乎越来越趋向于将多者融合。“秀场”在较为正规化的综艺娱乐节目中逐渐定型为“演艺+游戏+访谈”的标准模式。多元竞争的格局下，电视制作人更倾向于将节目办成“大杂烩

5、”，将尽可能众多的娱乐元素融会于同一个节目中，希望借此来保证收视率。观众们时常发现综艺节目往往是“演艺”节目中夹杂着即兴访问，时间一长就变成了访谈，而“游戏”节目中夹杂着对日常生活和兴趣、爱好、特长的询问，日常生活的应答会不自觉地演变成游戏，而特长兴趣的展示则顺理成章的变为“演艺”。策划预案时，策划人习惯于估算所有嘉宾的话题、特长，并即兴发挥。“游戏”“访谈”“演艺”这本分属于三类不同界面的形式已然高度融合，成为电视综艺节目创作者难以突破的枷锁。的确，文艺作品的创作不能空洞说教，电视生动鲜活的表现形式更具备了多样化表达的

6、基础。电视界“要处理好高雅与通俗、普及与提高的关系，兼顾大众和小众的需求，高雅艺术形态也要努力贴近实际、贴近生活、贴近群众，不断扩大受众面，努力做到雅俗共赏。”针对现状与困惑，笔者对中国电视综艺节目未来的发展与创新提出宏观与技术层面共十点建议：一、宏观层面（一）建立与国际接轨的流程管理制度与创优评估体系包括策划、演播室及外采摄制，后期编辑，包装合成等，即针对电视文艺节目制作的不同阶段建立标准操作流程，并通过量化指标管理，如镜头长度、景别、剪辑频率等。中国电视普遍缺乏高效、合理的评估体系，评估体系应包括周、月、年度评优及总

7、结活动，特别是收视率指标之外的“专家评审”与不同行业、不同年龄层的“受众测评”。汇总各节目的综合评估报告可以形成良性反馈，以此实时改进创作中出现的问题。（二）促进文艺节目的自主创新与快速研发积极借鉴海外优秀节目形态，主动出击，与拥有国际知名品牌的综艺娱乐制作团队建立战略合作关系，进而组织策划研讨开发中国本土特色的新形式节目以适应观众的新口味和新环境。日前，上海文广集团新娱乐频道已经与曾经两次被中央电视台新闻联播报道的“英国达人”节目建立战略合作伙伴关系，并斥资买断其节目的中国版权与“制作宝典”，掀开了电视文艺娱乐中外合作

8、的新纪元。此类联合制作的模式有助于探寻国际电视综艺的核心规制，提升中国电视综艺节目创作者的整体水平，积累经验。（三）强化全国电视文艺频道之间，频道内部各节目之间的题材交流与资源共享这包括（选题、素材、人员、嘉宾、选手等等），打破目前各综艺节目独立性强，频道基层节目单位各自为政，缺乏横向交流的瓶颈，改变题材资源浪费，节