中国当代纪录片的多元化发展

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1、中国当代纪录片的多元化发展摘要：纪录片往往带着鲜明的时代烙印和文化特征，是社会变迁的见证者。中国纪录片先驱们用镜头引领着纪录片走过了漫长的发展历程。屮国纪录片创作在不断发展屮必将由当初的稚嫩逐渐走向成熟与繁荣之路，为此，资源整合势在必行。从纪录片的美学属性来看，纪录片如何走向多元化之路至关重要，纪录片创作的新观念和新思路不断引导者纪录片创作向着开放、多元的方向发展。关键词：多元化；大众化；创新思维中图分类号：J952文献标识码：A文章编号：1672-8122(2017)06-0099-02一、回归大众时代的多元化发展2012年《舌尖上的中国》，使得传统作为高观赏性、资料收藏价值为

2、主的纪录片首次获得了冋娱乐、新闻节0—样的大批量受众。《春晚》里陪伴中国观众三十载除夕的“新民俗”、《我在故宫修文物》讲述文物修复人师的生活，中国纪录片的力量像含苞欲放的花儿等待春天的绽放，那么，中国纪录片的“春天”真的要来了吗？新近成功的国产纪录片告诉我们，受众最希望看到的纪录片己经回归到中国现实题材的主流社会，希望看到屮国大众的生存状态，不猎奇，不刻意放大。屮国纪录片耍在“接地气”中寻找“拉天线”的方法，探索多元化之路。1.题材的多元化(1)主流文化与平民视角共生改革开放以前，中国纪录片充当着传播主流价值的工具，由于社会政治因素，这一时期的纪录片，语言上空洞，题材雷同，风格单

3、一。而进入到80年代以后，随着社会文化的多样性发展，种种社会思潮也在冲击和碰撞，过于宣传性质的纪录片逐步遭到摒弃，如《英和白》《幼儿园》这种对社会现象进行思考与独特观点的表达的纪录片兴起，纪录片越来越平民视角、注重平民意识的表达，折射出人本的回归和个人色彩。然而，主流文化与平民视角不应该是剥离开的，主流文化下的人文色彩和人文精神应该是统一的。近几年的优秀纪录片作品，从边缘化非中心化回归，体现了主流文化与精英文化互相融合，平民视角融入大众元素，从而进行更有效的传播。(2)叙事性与观赏性同在纪录片与新闻有着剪不断的渊源，早期纪录什主题先行，主要以社会、政治和宣传目的为主。随着纪录片艺

4、术的发展，虽然脱离了新闻范畴，但是仍保留了很强的纪实性：那就是立足于当下，以社会和人的现实存在作为第一性的东西，追求客观性和真实性。实质上这种记录精祌作为纪录片的坚硬核心保留了下来。优秀的具有吸引力感染力的电视纪录片，往往不只靠纪实取胜，更重要的是其审美思维。随着社会的发展，综观当代中国纪录片的发展，我们不难发现，娱乐化已经渗透到纪录片之屮。比如悬念性叙事，通过让读者感受到结构上的“伏笔”，发觉矛盾与冲突，吸引读者持续观赏。对于观众而言，他们乐于接受这些新奇性的内容。作为一种非虚构的叙事艺术，电视纪录片也希望在呈现内容的时候，让观众有兴趣观看下去，观众的欣赏需要也影响着纪录片的观

5、赏价值。(1)国际化与本土化共生任何一个民族的文学艺术都自己鲜明的民族特色、独一无二的风情和独具魅力的艺术技巧。高质量纪录片可以成为我国影视产品进入市场的重要文化品种，成为传播中国文化的重要载体。中国当代纪录片正在整体上呈现出更加国际化的创作视野，在国际化背景下探索传承和发扬民族文化之路。纪录片承担着国家形象传播、国际文化交流、历史文化传承的责任，对传播多元价值观、不同民族宗教之间消除误解，起着非常大的沟通作用。站在全球化的视角，电视纪录片的发展更加关注生态环境、战争与和平、人口问题等严肃内容，站在国际化的视角，重新定位木土文化，如《新丝绸之路》重新运用新的视角和新的历史角度，扩

6、大了“屮国名片”的影响力，这体现了中国纪录片的多元化国际化视野越来越开阔。1.表现形式的多元化(1)多元素的媒介载体中国纪录片从20世纪50年代起步，就依附于电视载体。纪录片发展时期，以《探索发现》为例的电视纪录片的栏目化发展，以及央视纪录片频道的频道化发展，都是中国纪录片发展史的重要阶段。如今，随着媒介融合的发展，纪录片不仅突破了电视媒介，借助于新媒体得以传播。与新媒体这一技术相伴，其创造主体也从单一走向多元，人人都可以是创作者。《风凰新时代》的DV个人纪实风格，掀起收视率狂潮。由优酷土豆打造的户外真人秀《侣行》上线24小时就突破了两百多万的点击。这种真人秀的记录形式或许会成为

7、纪录片的一个新发展方向。与此同时，新媒体载体的多元，也引起了国产纪录片交易平台进一步市场化，比如数字电视、网络屯视、付费点播等，这些平台的使用，也使得纪录片扩展了经济收益渠道。(2)多样化的剪辑技巧过去，纪录片主要为于传统剪辑方法，侧重于时间的连续性，近年来，跟踪拍摄、同期？、情景再现、数码特技、动画运用等各种创作手法和技术被大量运用。《望长城》《毛泽东》“长镜头”+“同期声”的纪实主义风格，打破了宣教式的纪录片模式；而《故宫》《圆明园》等数字技术的运用，又是对纪实主义风格的颠覆