浅谈杂技剧的创作

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1、为了确保“教学点数字教育资源全覆盖”项目设备正常使用，我校做到安装、教师培训同步进行。设备安装到位后，中心校组织各学点管理人员统一到县教师进修学校进行培训，熟悉系统的使用和维护。浅谈杂技剧的创作　　纵观中国杂技发展史，自秦汉至唐宋，宫廷杂技一直相当发达，种类繁多，技艺精湛。元代以后，宫廷杂技渐觉逊色。清代杂技艺术已形成了技艺、幻术、马戏、滑稽四大门类，这也是现代杂技艺术的基本构架。改革开放以来，我国杂技事业和杂技创作发展很快，不仅在国际上受到普遍欢迎，在国内也越来越受到人们的青睐，杂技出现在各种晚会上、电视荧屏里以

2、及各种选秀节目中，人们普遍赞誉现在的杂技越来越好看，杂技在人们心中的形象已得到很大的提升。但什么样的杂技作品能称之为好作品？大家心中都有一杆秤，这杆秤的准星虽各有不同，但总体概括起来能带给观众愉悦与回味的重要因素应归纳为技巧本体、艺术意境、人文思想。　　笔者有幸参与了XX年湖南省杂技艺术剧院原创大型杂技剧《梦之旅》的创作和演出，现结合该剧关于杂技技巧与剧情展现的有机融合谈一点个人的创作感受。　　一、技巧多角度的构建为了充分发挥“教学点数字教育资源全覆盖”项目设备的作用，我们不仅把资源运用于课堂教学，还利用系统的特色

3、栏目开展课外活动，对学生进行安全教育、健康教育、反邪教教育等丰富学生的课余文化生活。为了确保“教学点数字教育资源全覆盖”项目设备正常使用，我校做到安装、教师培训同步进行。设备安装到位后，中心校组织各学点管理人员统一到县教师进修学校进行培训，熟悉系统的使用和维护。　　技巧是杂技的本体，我们历来有重视本体创新的传统，技巧的“新、难、险、美”是我们的评价标准。首先技巧不可能凭空变化，只有在本源和传统的基础上才能出新。技巧是由腰、腿、跟头、顶这四种元素作为基础所形成的基本运动形态，那么技巧的创新就必须把这种运动形态进行科学

4、巧妙的排列以及发展、变异组合而成。杂技表演包含了大量的道具，所以呈现一个完整的节目则表现人驾驭技巧和道具的能力极限。如《梦之旅--大跳板》节目中的“后空翻两周坐两节长竿高椅”考验了底座和二节的力量和相互寻求平衡支点的配合能力。尖子则需准确起范发力，以达到完全接受砸板所传递过来的能量，尖子规范的翻腾动作和准确的落点也是完成技巧的关键，只有把多人所掌握的不同技巧进行组合连接才能形成节目中的这个高难技巧；技巧的叠加、力量的挑战、翻腾的高度、空中的胆识、平衡的奇巧都是展现难度的方式。因为杂技表演所拥有广泛的融合性，近年来节

5、目中融入了多项体育运动如：高台跳水、蹦床、摩托车极限运动等，与我们传统的高空节目一起带来了惊险、震撼的视觉冲击。高空节目有“奇险”、柔术顶功类节目有“奇美”、力量型节目有“奇绝”等等表达，激发起了受众的审美感情，才能发挥出杂技艺术特有的功能。“新”与“难”的相互烘托是杂技产生艺术审美功能的重要基础，不断挖掘难度技巧的加深，开掘新颖技巧的呈现，有“高难”还要有“创新”，是现代杂技创作人所追求的艺术标准。　　二、艺术意境多层面的结构为了充分发挥“教学点数字教育资源全覆盖”项目设备的作用，我们不仅把资源运用于课堂教学，还

6、利用系统的特色栏目开展课外活动，对学生进行安全教育、健康教育、反邪教教育等丰富学生的课余文化生活。为了确保“教学点数字教育资源全覆盖”项目设备正常使用，我校做到安装、教师培训同步进行。设备安装到位后，中心校组织各学点管理人员统一到县教师进修学校进行培训，熟悉系统的使用和维护。　　舞台上营造布置符合剧情、升华剧情的画境是表达杂技奇异性的关键载体，如果杂技失去了奇异性就犹如诗没有了韵律、戏剧没有了对话、绘画没有了颜色一样变得毫无意义。“一花一世界，一沙一天国。”杂技剧《梦之旅》在创作立意和美学追求上，运用了中国古典美术

7、水墨画审美中的简约、高度概念化、以及大量留白的艺术手法，将舞台空间切割成14个变化发展、具有东方特色的梦幻表演空间，让肢体语言述说艺术，讲述一个少年圆梦的故事。其中《梦之旅-空中绸带》节目中，男女主角相遇后被一条丝绸紧紧相连，时而飞舞缠绵，时而追逐在灯光铺设的溪流中、飘飞于背景天幕前那几缕丝丝水墨间，让从传统节目《皮条》中演变出来的《空中绸带》在自由潇洒的笔墨下完成了空中点染、抟虚成实的表现方法。这种简约、留白的艺术手法让观众感受到美的画境，正所谓“一点一画，意态纵横，无画处皆成妙境”。同时选用了《鱼缸水秀》和《空

8、中吊环》加以融合，成为复合型节目来描述“凤凰仙子”在仙池中沐浴的场景。利用线、点、光、色、形、音成为有机谐和的艺术形式，以表出意境。演员从徐徐降下的空环上凝望着水中的倒影，周围六块景片上摇曳着女书那婀娜多姿的文字，像是讲述着“凤凰仙子”的爱情物语；轻轻荡漾的水波在下方灯光的照射下，水波纹反映在演员身上，向外涟漪开来；此意境弱化了“凤凰”的高贵，着重体现了爱恋