从梦与醉审美原理解析《爱乐之城》

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1、从梦与醉审美原理解析《爱乐之城》鄢秀丽阜阳师范学院音乐学院作者简介：鄢秀丽，女，安徽淮南人，阜阳师范学院音乐学院讲师。基金：2016年度安徽省高校人文社会科学重点研究项目“农村小学艺术教育资源整合研究”(SK2016A0712)电影艺术自发明后一直受到普罗大众的追捧，包括影视文本、影视屮的人物、演员等。这既是由于电影艺术发展中形成了关键性的明星制度，也来自于一些影视制作公司对于电影行业本质的精准把握;尤其是编剧行业兴起后实行的“产业化”运作模式。我国在这方面相对欠缺，因而需要在学习国外拍摄电影艺术手法与技艺的同时，增加针对电影制作方面的原

2、理分析，以及对于相关经典影片方面的深层逻辑探讨。以下就结合这种需求对2017年获得奥斯卡奖的《爱乐之城》进行审美原理下的透视与解构。一、《爱乐之城》的主题诠释《爱乐之城》于2017年2月14号在中国上映，此吋正值“情人节”，受到了年轻群体的极度追捧与讨论。一些影评人甚至将其作为一部专门为情人节制作的“爱情片”并找到了“吸金”“抬高票房”的窍门。其实这部电影的主题并非爱情，正所谓“戏不够爱情凑”，爱情只是其中的一个辅助线索，在实质上只是为了将文艺片中的那种“梦想”的浪漫氛围加以烘托，并制作出能够推进剧情进入到发展的过程之中，顺利达到高潮并释

3、放观众的情绪，使其既能够感受到影片所释放的“理想”本身所产生的压抑，也能够透过这种压抑寻着剧情去反思、被引领着在接受美学的角度与剧本制作者、影视文本共同完成电影的制作。因为现代意义上的电影制作中，只有当观众参与到对影片的观看、接受、反思，才是电影制作产业的最终完成。U1从电影文木分析，女主人公生活在现实之中,立志追求演员梦，男主人公想创办俱乐部，使自己的音乐得到发扬。二者均希望“做自己的主”“将自己的理想转变为现实”；之所以称为理想即它的实现需要一个漫长的过程，很难一蹴而就。但影视文本制作中会利用“无巧不成书”的基本套路使两者相遇，并制造

4、出“成功”的可能，以及在初步成功时可能借助的动力，即偶然性。从而将梦想与实现的偶合在一起，令观看者能够对梦想首先有一个定位，即“梦想”是否就是一味地将“自我意识”转化成-种意志，并通过对意志的不断增强而加以具体化，使其成为事实。总体上观察，《爱乐之城》的主题非常突出，与所有文艺片的题材向度上把握的本质趋于一致，即将剧情设置到个体化原理之上，通过其中的女演员追求自身的演员梦而牵引出“梦”的主题，以及实践过程的困难与阻碍因素。然而，在这部影片中，导演与剧木制作者明显理解了对梦的主题的思考与诠释需要通过使“梦想成真”，才能够得到进一步的剧情延伸

5、、深化，并激起矛盾与反思。因而这也是这部影片的亮点之一。从主题的设置角度观察，制作者在一个寻找个体化原理与自我意识的0的动机之时，故意以剧情反转的方法，同构了一个男演员，并将其设定成一位才华出众的爵士乐钢琴家，为观看者构建了一个“志趣相投”的关注点，并使其可以在观看主题时认识到理想与才华之间的关系，并反观理想，从而在表层的同构个体中认出“梦想”“才华”“阻碍”之间的多重关联。二、从梦与醉审美原理解构《爱乐之城》以下先对梦与醉形而上审美原理的出处、原理、內容、底蕴进行初步说明，然后在理解该原理的基础上对其加以应用，说明《爱乐之城》对该原理的

6、应用或者体现。具体如下：（一）梦与醉形而上审美原理梦与醉形而上审美原理来自于19世纪的一部美学理论文本，即著名的《悲剧的诞生》，之所以称为梦与醉的形而上审美原理m，是因为在这部作品屮，理论的创设者尼采教授引入了一个新的概念，即阿波罗与狄俄尼索斯的对立与和解。关于梦的思考在任何时代、任何理论文本中都可以找到，而关于醉的理论却鲜有可闻，虽然我国也有“醉酒当歌”“颠张醉素”的普遍提法，但并未从中引中出重要的文艺理论。从该原理的应用观察，以艺术文本为例，在苏应用中要求营造出一种“梦境现实”，即所谓的对于理想的憧憬，因为理想的最终目标并不是某个单一

7、化的目的的实现，它包裹着一种通过理想实现而产生的“令万物和谐”的旨归。因此，从梦的角度要求一种脱离于现实且高于现实的“纯粹梦想”；而在醉的方面，即对于所追求的艺术必然有一种“不到黄河心不死”“不见棺材不落泪”的忠诚，如同醉洒状态中的恍惚之感，以及在这种信念之中追求永恒性的志向与醉屮的行动意志。（二）运用审美原理对《爱乐之城》进行解构分析《爱乐之城》中女主人公在咖啡店工作，但其梦想在于成为演员，并将自己的剧木加以上演；男主人公演奏着自己并不愿意演奏的爵士乐，却立志建立自己的倶乐部。这两个主体之梦的设置实质上冇其原型所在，根据梦与醉的审美原理

8、旨在揭示出“万物之原型”，创造一种开端、起源，使原型通过脱胎换骨加以实现。而《爱乐之城》恰恰在现代化的剧本生产中看到了个体创作者被淹没的事实，以及梦想转变为一种商业化的“欺骗”“交易”，以及对