开题报告银河映像

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1、9一、立论依据：（论文选题的研究意义，国内外研究现状分析）（一）论文选题的意义：香港电影一直是世界电影人关注的话题，银河映像也逐渐被更多人所认识，导演杜琪峰在近几年已经成为影评人关注的焦点，在电影节上的频频获奖，以及领导银河映像创作的电影受到广泛赞誉，使杜琪峰成为目前香港影坛最炙手可热的电影导演。但笔者认为银河映像的成功并非只是取决于杜琪峰一人，而是取决于银河映像整个创作团队。银河映像制片公司成立于1996年，2000年并入中国星，与徐克等导演合组一百年电影公司，2007年又与中国星分家，加入寰亚。银河映像是至今仍坚持以香港本土为依托进行商业类型影片、并取得票房与口碑双重声誉的少数

2、香港电影制作群体之一。银河映像的创作是与九七后的香港社会变化同步的，因此可以说是回归后香港社会心理和市民认同的最集中、且最具有连贯性的展现。本论文主要是以银河映像公司的电影作品为研究对象，分析银河映像电影创作中的本土化的创作特点和策略，并试图去研究这些本土化对于银河电影作品影像风格及叙事风格的影响，从而深入研究银河映像公司的成功之道。银河映像在坚持本土化创作的同时，探索出了香港电影发展的新道路，在其独特的“双足路线”方针下制作的电影《大只佬》，糅合了喜剧、功夫、惊悚、精神剧等类型元素，更是对于香港类型电影的突破，影片在商业价值和艺术价值双方面都取得很大的成功。银河映像的本土化制作模

3、式在十多年的摸索中逐渐走向成熟，研究它也会让内地电影制作业得到有益的启示。9注：可用A4纸加附页（二）国内外研究状况分析：香港电影一直是很多人关注和研究的焦点，其中杜琪峰导演作为香港导演的代表人物之一，其电影具有浓浓的香港本土特色和怀旧情愫，更多的是对于香港主体性的关注，不过，大多数人却忽视了他背后的制作团队——银河映像。银河映像有一个很稳定、团结的幕后团队，正是这个团队中的人相互作用才会有银河映像现今的局面，但学术界对于银河映像整个幕后团队所起到的作用却少有关注。笔者以“银河映像”为关键词在中国知网(CNKI)只搜索到11篇相关文献，其中十篇为期刊，分别为：《黑色在黑色之上——杜

4、琪峰与“银河映像”的十年影像之路》（李俐;任颉，《当代电影》，2007）；《突破类型——以《PTU》为例试析"银河映像"的创作》（周颖;李然，《苏州教育学院学报》，2005）；《解密银河映像》（毛锐，《电影》2007）；《银河映像制作的电影的文化内涵》（闫馨，《西部广播电视》，2015）；《银河映像——香港电影的新力量》（黄欣，《实用影音技术》，2003）；《多元的江湖寓意——解读杜琪峰银河映像时期的“江湖片”》（罗任敬，《文教资料》，2012）；《银河映像的DNA——独家专访游乃海》（世界电影之窗，2007）；《杜琪峰与“银河映像”》（倪骏，《世界知识》，2008）；《黑色影像与

5、叙事的荒诞——论早期银河映像公司的电影风格》（杨翥鹏;梁春竹，《戏剧之家》，2014）；《“银河映像”的电影往事》（周舒，《第一财经日报》，2011）。一篇为硕士论文，为《杜琪峰银河时期电影的风格特征》（徐向辉，河北大学，2004）。以“杜琪峰”为关键词检索中国知网有很多关于他的期刊和论文，其中论文主要有以下：《杜琪峰警匪片研究》（张长在，山东师范大学，2008）；《风雨电影路映像杜琪峰——杜琪峰1997年之后的电影研究》（杨闳，河北大学，2010）；《杜琪峰电影导演艺术研究》（张束，重庆大学，2009）；《杜琪峰电影的黑色性研究》（刘莉，暨南大学，2010）；《杜琪峰的影像风格和

6、精神表达》（于原章，华东师范大学，2014）；《试论杜琪峰电影“类型”与“作者”的共生》（叶辉，浙江大学，2007）；《类型的变奏舞蹈——杜琪峰电影30年的上下求索》（何鎏，南昌大学，2009）；《杜琪峰爱情电影研究》（张媛，西北大学，2014）等。其中期刊有：《香港有位杜琪峰》（许乐，《当代电影》，2007）；《杜琪峰与吴宇森英雄电影之比较》（peng，《电影文学》，2003）；《港式爱情内地试水——杜琪峰爱情电影纵谈》（张燕，《当代电影》，2011）；《杜琪峰9一个最香港导演的自白书》（刘嘉琦，《东方电影》，2011）；《冷峻的光影时空论杜琪峰黑帮电影的影像造型艺术》（劳业辛，

7、《北京电影学院学报》，2008）；《求生抑或自由:杜琪峰“北上”合拍片初探》（段善策，《北京电影学院学报，2014》）；《<毒战>:杜琪峰“黑色映像”的内地化改造》（尹兴，《艺苑》，2013）；《日常、荒诞、精神分裂——论杜琪峰黑帮电影中的后现代美学》（郑理言，《今传媒》，2013）；《杜琪峰的暴力美学》（张弢，《当代电影》，2013）等。在银河映像十周年之际，香港三联出版社出版了一本银河映像自传式的纪念书籍《银河映像，难以想象——韦家辉+杜琪峰+创作兵团(1996—