舞台美术的艺术观赏性探讨

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1、舞台美术的艺术观赏性探讨［摘要］舞台美术是一个独立的艺术分支，从它的造形、色彩、灯光上说都有其自身的魅力，特别是在平面性、空间性、时间性上更具有独特的观赏性。［关键词］绘画艺术舞台美术平面观赏性空间观赏性时间观赏性服务于舞台表演艺术的舞台美术长期以来不为人们所重视，特别是在电影电视中，观众仅仅关注演员的表演，而对美术家所创造的审美空间却“视而不见”，更不了解舞台美术的创作过程.事实上舞台美术是一种集“平面”、“空间”和“时间”为一体的极具观赏性的艺术，它是影视艺术的一个分支，具有独特的艺术魅力。第一、舞台美术的平面观赏性舞台

2、美术的平面观赏性在于，体现设计者构思的平面设计不仅具有描述和规划舞台空间形式的功能，而且这种描述和规划木身往往具有适合剧情表现需要的特殊形式感，以至显示出一种特殊的审美效果，它因此可以作为一种兼具设计创意美和审美表现性的绘画性作品而存在，并具有绘画艺术的一般属性。在优秀的舞台美术设计图中，不论是“天”、“地”、“云”、“海”、“山”、“石”、“树”、“花”，还是“水桥”、“楼阁”；“桌椅”、“柜榻”，所有这些道具或舞台形象的平面位置、比例和组合关系都要经过创作者精心设计，都是很有讲究的。这种讲究和绘画的构图有异曲同工之妙、舞

3、台美术设计的平血图同样重视色彩处理。优秀的舞台美术设计图在色彩运用上多有讲究，其色彩关系的处理和基调的把握都具有适合剧情表现的针对性，譬如以对比强烈的色彩来强调剧情的冲突感，其色彩处理不仅具有很强的表现功能，而且也因此增强了色彩形式的审美震撼力。由那些切合剧情的色彩形式，你会发现寄蕴其中的设计匠心，并因为它的表现性而加倍地感觉到它的观赏性。不仅因为有审美情趣和表现手段的差异，更因为剧种剧情有不同的表现耍求，舞美设计平面图呈现给人的面貌往往会有明显的风格上的差异。我们会看到，为中国戏曲所作的舞台美术设计大多带有“国画风格”；为

4、外来剧种话剧所作的舞台美术设计，画面多呈现“油画风格”；歌舞艺术的格调一般偏重抒情，其舞美设计也往往显得比较“唯美”或者较为“抽象”。应该说，舞台美术的从属性和特定功能，虽然会限制舞台美术家的表现口由，但这种限制同时也会赋予舞台美术设计以独特的平面观赏性。面对一幅优秀的舞台美术设计作品，它切合剧种剧情表现要求的特定形式会像充分表现主题内容的绘画那样给人们以艺术的感染，这种表现性使它有着绘画一般的观赏性。第二、舞台美术的空间观赏性平面设计只是舞台美术设计的第一步，而将它“立起来”则是舞台美术设计更加本质的使命。也就是说，舞台美

5、术的观赏性需要在剧场所提供的。“平台”上空间化地加以实现。面对一个装置好的舞台表演空间，你看到的是一个介于真实与非真实之间的或理想化或程式化了的创造性空间.对既定的舞台表演艺术來说，这个创造性的空间是一种“假定的真实空间”，所有艺术表现都在其中展开、作为舞台综合艺术的一部分，这个空间是为演员提供的表演“场所”。倘若没有演员在其中进行表演，它尽管可以空间化地存在着，并具有雕塑一般的“雕塑性”，但这种雕塑性还缺乏表现的具体性-换一个角度，我们也可以把演员看作这个“雕塑性”空间艺术的一部分-也就是说，在舞美空间预先规定的表演“场所

6、”中，演员以其受到限制的表演揭示出舞美空间这一假定“场所”的具体性，使之成为一个“真实空间”。与演员表演的这种相互制约、彼此揭示的辨证关系，赋予舞台美术以特有的空间观赏性和市美效果。审视舞台美术空间，你可以看到你见过的或者没见过的空间景象，但无论如何，这个“假定的真实空间”总是体现创造性的。由电影《茶馆》的舞美空间，你能观赏到清代末民国初的茶馆风貌，而但能够看到它的兴衰变化由话剧《日出》的舞美空间，你能看到一个高度提炼和浓缩了的20世纪30年代中国资产阶级的生活环境；由莎士比亚《哈姆雷特》的舞美空间，你能看到极度概括和简化了

7、的中世纪欧洲城堡的一角；而由音乐剧《猫》的舞美空间，你则会看到一个虚拟动物视界的荒诞世界。通过对演员表演的限制，同时也通过演员表演的提示，这些舞台美术空间的“假定性”会得到“肯定”，并被表演行为赋予了作为真实空间的具体性或表现性这种情形在高度程式化、抽象化的中国戏曲舞美空间中表现得更为充分，譬如简单的“一桌EI椅”可以用来表征许多空间景象，抑或用作分割与转换剧情空间-但“一桌二椅”作为所表征的那许多空间景象，既要靠它对演员的表演作一定的限制，又要靠演员的表演对它的具体性加以提zjO可见在舞台美术这个“假定的真实空间”里，一

8、切都是经过设计者精心构思的，而且它的审美实现还需要设计者把演员表演的因素一同加以考虑。也正是由于这种巧妙的考虑，舞台美术才具有一种独特的空间观赏性。第三、舞台美术的时间观赏性舞台美术作为表演艺术的一部分，其展示形式具有时间性，会随舞台表演的行进过程而不断“流转”，具有一种幻变的观赏性。舞台