陈列展览中的装饰设计

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1、陈列展览中的装饰设计博物馆展览中，一个展览主题的完美呈现，是通过设计者运用不同的设计手段表现出來，装饰是其中至关重要的手段之一。装饰手法多种多样，本文通过展览实例，分析比较各种装饰手法在不同设计语境中的使用效果，发现它们中的共性与特性，探寻装饰在展览设计中的应用规律。装饰，主要是指对生活环境、器物、用具、服饰等诸多方面美化加工的一种手段，通常以装饰纹样或装饰雕塑的形式出现，具有明确的从属性特征，区别于独立存在的绘画和雕塑，是艺术设计整体的组成部分，是为了丰富艺术表现力，加强其审美效果而设置的。从本质意义认识，装饰没有自身独立存在的目的，更不应该是一种随意的附加，必须与装饰主体有机地融为一体

2、，构成整体的和谐关系。装饰对于它的主体來说是具冇双重意义的，一方面装饰附属于主体，通过它人们可以认知主体的特征、功能、形态等等；另一方面，装饰也凸显出自身的审美情趣。特别是在建筑及室内设计艺术中，装饰的审美意味超脱于主体使用价值观念之外，从而具备了纯欣赏性的因素。这种因素乂以地域性的文化积淀为基础，可以说，在不同的地域、不同的文化、不同的背景下，又产生了不同的装饰形式，装饰形式记载着不同的历史，它具有极其鲜明的地域性、文化性和审美性，它是一种约定俗成并能经受时间考验的表达形式。在博物馆的陈列展览设计中，装饰形式既要兼顾观赏者对展览氛围的视觉审美疲劳、也要考虑艺术形式美的规律、更要符合展览的

3、主题风格。当确立了展览主题风格以后，围绕展览主题风格进行装饰，是展览成功与否的关键。任何形式的装饰都是展厅风格的一个组成部分，不能过分突出其中的某一部分，否则，即使再精美的装饰，也会破坏整体展示效果。在博物馆的展览屮，不乏来自世界各地的文物精品，因此，展示设计需要涉及多方面的领域，如文化、艺术、地理、人文、历史等。设计师在做方案之前，要有足够的时间来学习消化来自不同文化领域的艺术形式，了解它们背后的故事，了解展品内容，这样才可以初步构想岀一个设计思路，在这个设计思路中逐步形成装饰设计，并通过简化、提炼、概括等艺术加工手段，来完善设计方案，从而加深参观者对其展厅主题的印象。装饰形式多种多样，

4、在博物馆的设计中，一般是直接选取与展詁相关联的图案，或是历史故事来作为主要的设计素材，也可以从建筑风格中提取相关元素，通过空间结构的合理布局，光、色、形、材、尺度、线条、比例、体量等形式要素恰如其分的运用，以及对展墙、展板、展台等设备进行设计，从而形成对空间的多次分割、拓展，达到空间的秩序、展览气氛与陈列主题之间协调统一的目的。展览设计是室内设计的一个类别，而室内设计乂是从属于建筑设计的。因此，在展览设计中运用建筑元素来作为装饰形式是非常常见的方法之一。传统的建筑风格又无外乎东方、西方两大类型，但是由于民族性、地域性以及丿力史性的不同，即便是一个类型里的建筑风格，也往往是有差异的。正是这种

5、差异性，给展览设计提供了无限的可能性以及一定的依据。在展览设计中，不同的建筑元素以不同的组合方式进行组合设计，也会带来不同的展示效果。例如，同样是中国古代园林建筑风格的装饰形式,《淳化阁帖》展览中的庭院完全取法园林建筑的设计手法：飞檐、漏窗、青瓦、白墙、格窗、拱门，把观赏者从一个庭院带入另外一个庭院，自然而然形成了一条明确的参观路线。（图1）而在《“幽蓝神采”元青花大展》屮以通透玻璃、细条长脚的展柜连续拼接，蜿蜒曲折，类似园林空间屮的廊。廊是一种“虚”的元素，由左右两排细细的柱子支撑着屋顶，在廊的一端可以观赏另一端的景色，它有机地把两边的空间联系起来。因此，这种类似于“廊”的展柜，一方面起

6、到展览空间分隔的作用，另一方面也是起到了一种虚拟室外园林的手段。（图2）以上两例是完全模拟室外园林空间的手法来表现展示环境的展览设计。另外，也可以设计成还原室内空间的氛围效果，例如《海上锦绣-顾绣珍品特展》，就是利用了不同的屏门、各种格窗，营造岀大小不一的厅堂空间。并且，结合展厅的布局，来安排大小不同、形式各异的展柜。（图3）还有一种装饰形式是通过组合传统建筑设计元素，表现出室内、室外一个完整的园林空间。例如，《“竹镂文心”竹刻艺术特展》通过局部高墙的封闭空间以及低矮隔墙的错落分隔，表现出“室内”、“室外”的空间转换，间以复廊的形式，因势利导，借形组景,营造出庭、园、厅、堂的景观效果。（图

7、4）这种表现手法更需要设计师反复思考、仔细推敲、精心提炼。因为，在一个原本封闭并且空间不大的展馆中，要去营造反差很大、并且“室内”“室外”共融于一体的空间，稍有不慎，就会显得布局凌乱，引起观赏者审美疲劳。以上是三种中国古典园林建筑元素分别运用于展览设计中的装饰形式。可见设计没有固定方式，需要的是合理组织，巧妙安排，精心构思。相对于体态轻盈优美的木架结构、空间延伸往横向发展从而形成重重院落的中国古典建筑而言，西方建筑则主要