浅析基耶斯洛夫斯基的电影风格

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1、浅析基耶斯洛夫斯基的电影风格［摘要］波兰裔法国籍导演基耶斯洛夫斯基被世界公认为20世纪最后20年里最为独特而成熟的电影作者，其作品表现出较为鲜明的个人特质。基氏喜爱突出事件、淡化情节，以角色的互动刻画人物形象，探求角色的内心世界。其中，基氏最负盛名的代表作品《十诫》、《维罗妮卡的双重生活》和《蓝》、《白》、《红》三部曲以普通人为核心，运用隐喻的表达方式挖掘人物的精神世界，抒发了导演对人性，对社会的独特思考，具有现实意义。［关键词］基耶斯洛夫斯基；电影风格波兰电影导演克里斯托夫?基耶斯洛夫斯基（1941〜1996）是一位世界级的电影大师，在他的所冇作品中，《十诫》、《维罗妮卡的双重生活》以及

2、《蓝》、《白》、《红》三部曲最为全世界的观影者所推崇。在这五部享誉全球的影片里，基氏早年的家庭生活、求学经历及其早先拍摄纪录片的从影经历都或多或少地影响了作品的风格。通过联系基氏的生平经历。分析这些作品的情节、技巧和主题等元素，现将基氏电影（仅讨论故事片）中体现出的统一风格进行概括，并逐一分析。一、基氏电影中有事件，却无传统意义上的情节无论是《十诫》、《维罗妮卡的双重生活》还是《蓝》、《白》、《红》，影片的事件是丰富的，但事件与事件之间的因果联系却并不清晰。在《关于谋杀的短片》（《十诫》之五）中，主体事件是男主角雅泽克残忍地杀死了一个出租车司机，导演没有设计太多可供观众联想的关系置于他与被

3、杀的出租车司机之间，雅泽克的行为是随机杀人。虽然影片中出现过一张雅泽克妹妹的照片，但这张照片只是提供给雅泽克一个杀人的动机，它被基氏低调地处理成一个小细节；妹妹死于车祸确实显示了一定的因果联系，但基氏只以一张照片而非一段影像来说明杀人动机，这种省略的手法说明这一作品并不强调情节性一一即事件与事件间的因果联系。而在三部曲之一的《蓝》中也同样，例如下面三个事件：朱丽的公寓里出现了老鼠一一朱丽在与房屋中介人谈话中发现中介人的脸上有一个猫爪的爪印一一朱丽从母亲的住所借了一只猫。在这三个事件屮，我们可以推测出，第一、二个事件是因果联系的起点，而第三个事件是终点。但是在以画面叙事为主的电影媒介屮，基耶

4、斯洛夫斯基只是用了一个时长极短的对话来表现第二个事件，在观众还没有反应过来时，朱丽和中介人三言两语的对话就结束了，接下来观众看到第三个事件一一朱丽去了母亲所在的疗养院，开始了一段感情极为疏离的对话，而当对话进行到一半时朱丽才表明自己来借猫的主要目的。基氏在此对详略分布的设计，再次体现出他并不强调事件的因果联系，而是擅长运用细节的暗示效果来推动事件。三部曲之一的《红》中，女主角瓦伦婷家里的水杯上有一个小樱桃的图案，而她经常去玩的老虎机上也有樱桃的图案，当瓦伦婷某次“偶然”取胜之后，老虎机上显示出三个一模一样的樱桃图案，呼应了之前水杯上的小樱桃。由此，我们可以联想到，先前水杯上的樱桃其实是导演

5、的一个暗示：瓦伦婷玩老虎机很有可能取得胜利从而臝钱，并且，也许她在影片幵始时已经获胜过多次。而影片屮最后瓦伦婷把赢来的硬币放进一个满是硬币的塑料瓶中时，观众由樱桃图案引发的联想再次得到了印证。联系基氏的“回溯理论”，不难理解这些细节的设置。基氏认为，看电影时总会在看的当下出现许多模糊的地方，只有当观众看到后血时冰能理解前置的东西，这样观众就会有一个“回看”的动作，以便更好地理解影片内容。二、基氏电影注重角色间的互动关系。深入角色内心而非仅仅反映其表面动作对于基氏来说，讲述一个故事、展开一段情节远没有展现角色间的互动关系来得重要。基氏电影中的主人公们极少是不跟他人接触的，相反，他们不仅要接触

6、，而且还要多次地、反复地跟他人接触。如《关于爱情的短片》（《十诫》之六）中的多米克和玛格达，整部影片的叙事张力完全依赖于多米克和玛格达之间的互动。导演并没有把事件处理成多米克满足于远远看着玛格达、不暴露己身份的这种真空状态，而是尽可能快地捅破了两人之间的窗户纸，让他们接触，并且让这种接触贯穿了整部影片。在主人公互动相对较少的影片《维罗妮卡的双重生活》中，如果两位同名同貌的维罗妮卡始终生活在两条平行线上，一辈子都不相交，那么影片的内涵和寓意也许难以和现在的成片相媲美。正是当波兰的维罗妮卡在动荡不安的街头看到那个跟自己长相完全一样的法国姑娘维罗妮卡时，观众才最为直观地感受到了“世界上的另一个我

7、”这种近乎不可表达的神秘理论的惊艳之美以及它震撼人心的效果：波兰的维罗妮卡站在广场上，手里拿着凌乱的乐谱，惊讶地望向旅游车里的法国的维罗妮卡。在这个画面中，基氏巧妙地运用玻璃反光的效果，同时让摄影机进行360度的旋转，使得观众能够看到同样凌乱的影像叠印在法国维罗妮卡的身上和脸上，不停旋转地镜头制造出一种恍若隔世的梦境效果，两个同名同貌的人在同一个时空屮奇迹般地共存，本身就美得不可思议的画面与这个神秘又极难表达的理论交相辉