秦腔剧目源流初探

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1、秦腔剧目源流初探号称屮国戏曲鼻袓的秦腔，其剧冃究竞有多少，又源于何时，过去很少著文研究，亦难于一口道淸。曾听老艺人云：“唐三千，宋八百，数不清的三列国。”乂云：“江湖大木二十四，肚里装的无其数。”还有“同州梆子八大本”，“西府秦腔二十四大本”之说。中华人民共和国成立后，据有关部门初步统计，约8000余出，后经过多方面努力，挖掘整理，记录在案的有1600多本。这些戏主要是《五典坡》、《铡美案》、《八义图》、《游西湖》、《法门寺》、《隔门贤》、《柜中缘》……。秦腔剧目（这里指的是大秦腔，包括眉户、碗碗腔等剧目），有现代剧、传统剧、新

2、编古代剧三大类。其内容大量是古代的，少量是近、现代的，反映了历史兴衰，社会变革，人文景观，生活现实以及神话传说。其时间，可上溯混沌初开，人文始祖；如《射九阳》、《万宝袋》等；中到龙袍加身，皇冠落地，如《白通宫》、《新华梦》等；下及革命斗争，改革开放，如《二虎守长安》、《九岩风》等。内容丰富，题材广泛，或取材历史事实，或撷取日常生活，或采取民间传说。这些剧目,尤其是传统戏，在长期的演出实践中，随着时代的发展，社会的进化，艺术家们代代薪传，其思想内容，戏剧情节，表现形式，不断地丰富和提高。故事复杂，情节曲折，文辞优美，富于哲理。角色

3、行当逐渐完善，表演日臻尽美，技巧不断增强，时空概念愈加自由，特别是现代化高科技的发展在舞台上的运用，更其优化了剧目的演出效果。从而磨砺出一出出精品剧目，长期流传，久演不衰。剧目体裁有正剧、悲剧、喜剧、闹剧、讽刺剧等，尤以正悲剧为著。其形式有本戏、小戏、折戏和连台本戏。本戏多以重大历史题材为内容，生、旦、净、末、丑，行当齐全。小戏多以民间生活为内容，折戏是从本戏屮抽出来的“戏芯子”，为最精彩的一段。连台本戏一般都是前后本两连台，也有四连台或更长的，《瓦筒寨》就连演数十本。有些戏是其他剧种尚未见过的稀有剧目，如《战蚩尤》、《尝百草》

4、等。《断王霍霍》、《双钓鱼》在演出中尚有奇特之处。在这些浩瀚的剧目中，由于年久日陈，加之当时印刷条件所限，常常是转手传抄，口传心授，只限于舞台演出，因之，绝大多数剧本没有刊印流行，没有作者署名，这便成了潜在的一笔大公无私的社会财富。秦腔剧目产于何时，最早的剧木是什么？戏曲这一民间艺术，过去很少记述于文字书籍，即使有，也是只言片语，断断续续，缺乏完整的史料。查阅书刊，《三秦历史文化辞典》载，曾于敦煌秘室发现一唐代剧本《下女夫词》，内容是：一位当官的人，夜晚到下女家投宿，并与下女过夫妻生活的故事。居I沖有“儿”、“女”两个角色。剧本

5、分角色写出，似现代的剧木格式，语言用代言体，语句呈四、八句式，有韵辙。专家分析，应视为初期的简单的秦腔剧本，也是我国现在最早的剧本。到了宋、金时期，出现了锣鼓杂戏，又叫铙鼓杂剧，是秦地杂戏的主要形式。史料表明，解放后曾搜集的当时的剧冃有85个，计《伐楚国》、《昭君和番》、《鸿门宴》等。一般不分场次，而以主要人物的上下场为基木单位。不分行当，人物均以所扮身份出现。唱词一般为七字、十字上下句格局。元代是中国戏曲走向成熟的时期。在陕西，秦声杂剧剧目有了长足的进展，出现了许多专业剧作家，有本土的，也有客居的，且见诸于当时的著述。《录鬼簿

6、》中提到的京兆（长安）人红字李二，是一位演员兼剧作家，录其杂剧三种：《病杨雄》、《板踏儿黑旋风》、《折担儿武松打虎》，天一阁《录鬼簿》又有《全火儿张弘》、《窄袖儿武松》等，一生所作杂剧六种，现尽佚传。对于他的成就，贾仲明挽词云……才难尽，兴未穷。”冯翊（今大荔）人李仲章著有《河南府张鼎勘头巾》、《卓文君白头吟》、《金章宗断遗留文书》，后二本均佚，惟存前一本。他笔底功力甚健，明朱权誉其为“秋风铁笔”。花李郎有《莽张飞大闹相府院》、《勘吉平》、《酷寒亭》等。著名作家马致远曾在西安生活过一段时间，他所作的《太华山陈搏高卧》、《汉宫秋》

7、应属秦声杂剧。“四高贤”红字李二、李时中、马致远、花李郎还合作编写了《开坛阐教黄梁梦》、《岳阳楼》等。无名氏《风雨象生货郎担》径直写道：“妾身长安京兆人氏，唤做张玉娥，是个上厅行首。”除此，陕西作家还有王爱山、蒲道元、撖彦举。这个时期的剧本创作基本趋于完整。题材广泛，内容丰富；结构上基本具备起、承、转、合格局，体制分“四折”，情节能围绕主要人物展开；角色逐渐完满；语言生动活泼，富于民间口语化。以康海、王九思为主的明中叶时期的剧作家，把秦腔剧目创作又推上了一个新高潮。康海武功人，明前七子领袖人物，“主盟艺苑”，是一位戏曲能手，编剧

8、、导演、吹拉弹唱，样样在行。他写作的剧目有《中山狼》、《王兰卿传》、《王兰卿服信明贞烈》。他家蓄艺伶，组班演习，还和关中的剧作家、艺人往来密切，琢磨艺事，取长补短。他和王九思发展丰富了秦腔音乐和唱腔，创造了“康王腔”，时至今日，秦腔艺人传颂不己。延续五百年之久的