浅析写实主义电影的美学原则

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1、浅析写实主义电影的美学原则摘要：自电影诞生至今，建立了不同哲学基础的电影美学流派，其中以爱森斯坦的《战舰波将金号》为首的蒙太奇传统和以弗拉哈迪的《北方的纳努克》为首的纪实性传统为首的两大电影美学流派为主，本文以影片《站台》为例，就写实主义电影的叙事结构，场面调度，戏剧性发展等方面进行的读解与分析，简述写实主义美学原则对当代电影中的影响以及在当代电影中的发展。关键词：美学原则；写实主义;剧作结构;诗意表达;情节中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1005-5312(2016)05-0124-03法国电影评论家安德烈？巴赞在《电影是什么》一书屮写到“因

2、为在艺术中任何现实主义原则都要解决一个美学悖论：现实的忠实摹写不是艺术。人们反复对我们说，艺术在于取舍和诠释。所以，迄今为止电影中的“现实主义”流派如同其他艺术中的现实主义流派一样，只是在作品中引入较多的真实感，然而这种真实感的增添还只是一种手段一一多少有效的手段，仍要为完全抽象的意图服务：戏剧性，道德观或意识形态。”①因此，如果仅仅认为写实主义影片仅只是机械的将现实的生活复制到银幕上，那就太过偏颇，或许在早期曾有过这样的做法，但随着电影艺术的不断发展，写实主义影片对于美学的追求早已不再是对现实的复制粘贴，更有从表及里的诗意表达。导演贾樟柯2000年的作品

3、《站台》就是当代写实主义影片中对于美学追求更注重诗意表达的典范，影片以1979年“改革开放”为背景，讲述了山西省汾阳县文工团的一群年轻人，对自由，理想，爱情的迷茫和等待，在不断地自我放逐中不断寻找的故事。一、镜头语言影片的一幵头，声音先入，等待观看演出的观众在议论纷纷，有打火机的声音，舞台上的音乐声，咳嗽声，响铃声，各种吵杂的声音构成人们焦急的等待，接着镜头拉回到舞台上，主持人出场报幕，台下坐满了观众，镜头转到观众席，台上的演出拉开帷幕，随着声音的渐远，预示着演出即将结束，镜头转到一个昏暗的室内空间，我们根椐汽车发动机的声音可以判断是在一辆车上，剧团的团长

4、开始点名，车厢内看不淸人，但根据点名，发现崔明亮缺席时，我们大致知道这个人就是主角，崔明亮冋到车上后与团长争吵，汽车在争吵声屮再次发动，伴随着引擎声，和车上人们模仿火车的声音，驶入黑暗之中。在看到这一段时很多人会感觉太黑了，什么也看不见，只能听声咅判断，这种低调光的运用首先是烘托气氛，确立整部影片的基调，其次是营造真实感，还原当时的环境。下一组镜头是团长训斥团员随意更改歌词，带来的负谢影响，这个镜头是一个大景深的镜头，所有人的表情都能看清楚，唯独主角崔明亮坐在近处黑暗屮无法看清，他之所以隐于黑暗屮，是因为随意更改歌词的就是他。景深镜头的运用，以及水平视角，

5、在写实主义影片中这样的中性镜头语言最常用，始终保持一个冷静旁观者的角度。我们看下一组崔明亮家中的镜头，崔母在给儿子改做一条喇叭裤，在母子的交谈中，间或有缝纫机的声音，广播的声音，以及烧水的声音，随后父亲进屋，带走了两个孩子，镜头转到室外，广播中的音乐声变得响亮，人的声咅消弱许多，父亲训斥儿子穿的喇叭裤，镜头的左边是崔父，右边留白，崔明亮入画，随即被训斥完后，又出画，孩子长大后总是会离开父母的，而父亲始终站在画面的左侧。这两组镜头是观众视点的建立，又将故事背景交代清楚，虽然观众看到此处仍不能知道这大概是一个怎样的故事，但对于故事背景，环境，以及人物性格都已有

6、大致认识，影片大量运用留白的单一长镜头，在保留事件完整性的基础上，用单个镜头表达更深层的寓意，贯穿影片始终的一段背景音乐在此时起到锦上添花的作用，奠定了全片不时透露出感伤的灰色基调二、场面调度写实主义影片擅长使用非职业演员，如在影片屮这对恋人在城墙下见面的一段，两人始终保持着一定的距离不论站在什么地方，这里是一个全景，表明这对恋人始终是被现实阻隔，无法在一起，这时候响起背景音乐，音乐一直延续，镜头转到夜晚的街道，崔明亮站在橱窗前，看着里妞尹瑞娟的照片，转身离去，仿佛橱窗里的女人永远是他可望而不可及的。还有第二次的城墙相会，一个大景深镜头看见两人从远处走来，

7、女在前男在后，两人在城墙中间说话，画面始终被城墙挡了一半，这对恋人始终无法同时出现在一个画面里，表明他们无法在一起，两人的谈话不欢而散，崔明亮骑车离去，尹瑞娟跟在他后面。城墙的拍摄在影片中出现了多次，都是有关男女主人公的感情变化的关键部分，在场面调度中，摄影机始终与演员保持一定的距离，两个演员之间也保持着一定的距离，这种距离的拉伸，对于观众了解影片人物关系以及细微的人物感情变化有很大的帮助，长镜头的使用，保留事件完整性以及时间的延续性。全片没有摄影棚中的场景，全为街头实景，就非职业演员的扮演来看，对于影片而言，演员的表演成分被降到最低，角色的概念也被弱化，

8、首先是演员的成长背景，本身就与其扮演的人物之间有许多共通之处，虽不