浅析当今中国动画创作的缺失

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1、浅析当今中国动画创作的缺失［摘要］中国动画曾经有过自己的辉煌，这仅代表了中国动画的过去，现在中国动画若要再次取得昔日的成就，打造出具有中国文化特色的动画作品，从而提高国家的动画文化实力，这就耍求我们认真探讨屮国动画发展的本质问题。中国动画若要发展，其核心是要求我们以中国主流文化为基调创作出优秀的动画作品，我们的动画创作必须重视创作要来自现实生活，在动画创作中把握中国核心文化的方向和形式，以此为契机来拓展动画的民族化之路。［关键词］中国动画；民族文化；儒家文化近年来，随着互联网的发展，影视动画所承载文化利川网络视频迅速传播

2、，成为各种文化的代言。尤其是美国、日本的动画在全世界范围广泛流传，逐渐把自己的文化通过动画的传播打造成强势文化。而与此对应，我国的动画在网络时代，没有跟上时代的步伐，其网络传播的影响力非常微弱，没有形成自身文化应有的影响力。如何让中国动画承载我们的民族文化，向世界传播，这需要创作出大量的具有中国文化与时代特色的动画作品，形成具有一定影响力的动画文化，为众多民众和全世界人民所喜爱。我们拥有丰富的民族文化资源，五千年的文化是我国动画创作取之不尽、用之不竭的源泉。在上个世纪，中国动画旗帜鲜明地打造出具有中国文化风格的动画艺术形

3、式，每一部动画片无不蕴含着中国文化底蕴，极富民族特色的动画片层出不穷。从形式上看，众多动画片运用了国画的技法和中国特有的艺术形式。例如，运用国画的写意花鸟和写意山水的笔墨技法制作的《鹿铃》《山水情》；借鉴中国古代寺观壁画的绘画技法制作的《大闹天宫》《哪吒闹海》；使用中国皮影和民间剪纸的艺术形式制作《渔童》《金色的海螺》；融合汉代画像石和画像砖雕刻艺术形式制作的《南郭先生》《火童》；使用中国戏曲的程式化风格而创作出的《三个和尚》；把京剧脸谱赋予角色表现其身份和性格而创作的《骄傲的将军》，等等，无不把中国的艺术形式运用到动画

4、的创作中；制作的水墨动画片根据不同水墨画法创作具有不同水墨风格的动画片，如模拟齐G石画法的《小蝌蚪找妈妈》，模拟李可染笔法的《牧笛》等，丰富的民族文化的艺术形式造就了中国动画片在表现形式上的千姿百态。①同时，我们也要淸醒地看到，动画巾运用的这些艺术形式是建立在当时文化与生活基础上，艺术家对优秀传统民族文化艺术的借鉴而逐渐形成的。而今，我们的生活环境变了，文化更加丰富了，我们无法仅依赖已冇艺术形式來创作当今的中国动画。当屮国动画脱下艺术形式这件外衣时，面对的就是我们的屮国文化。把屮国文化和现代的动画结合起来，使我国的动画片

5、拥有中国风貌，从而独立于世界动画之林，需要探索出具有中国现代文化的动画艺术形式。中国动画在当前的国际文化语境中迷失了方向，我们不得不再次“摸着石头过河”，摸着现实生活的“石头”，用我们的心来感知生活，来渡过动画迷失文化方向之“河”。重新市视屮国民族文化、感知屮国独特市美理想和审美意蕴。中国的民族文化如何在新的动画文化中获得新的发展，是中国动画亟待解决的问题。正如屈原所言：“纷吾既有此内美兮，乂重之以修能。”②中国动画的出路于此二者不可缺一。本文从以下两个方面来探讨这个问题。一、中国动画的生活源泉动画创作所要思考的是使用怎

6、样的动画艺术形式来表达我们的生活内涵。动画艺术的创新不仅仅在于我们动画艺术形式的创新，而是一种能有效表达我们现实生活思想所创新出动画艺术形式。我们的大众随着时代的进步，他们的审美也在不断的进步，这就需要我们发现和感受到这种当代的形式审美意味，创作出符合该审美意味的动画艺术形式。同时这种动画艺术形式也更能表达我们大众的生活和思想。我们的动画创作思考要表达怎样的思想以及用怎样的艺术形式表达才更易子被大众认同这些问题，这些问题只能从现实生活中去寻找答案。“艺术来源于生活”不是一句空话，是我们必须遵循的原则。动画创作来源于生活，

7、同时要高于生活，这就需要以屮国文化力底蕴來感受生活，才能创作出符合大众的动画作品。而中国的新一代动画人，若想创作出鲜活的民族动画，正是要找到大众化市美趣味与本民族特色文化的结合点，动画中呈现出的各种“虚幻”的艺术形象，它们看似天马行空，如果没有现实生活的依据和对照，大众也是不会接受的。我们的动画缺乏的不是中国特色的艺术形式，而是缺乏中国现代生活气息，这是我们的致命伤。动画创作中要对己有动画艺术进行突破，就必须具有一种关注生活的创作态度，也就是说在进行动画创作过程屮的出发点是寻求生活的真相和真理。动画创作就是要探求现代社会

8、中人与世界的真谛，动画中只有具有这种品质才能有生命力。我们的动画创作应该反映生活真相，进而探求真理的艺术创作。中国当今的生活是什么样子，需要我们去了解、去体验的，中国有自己独特的国情，我们处于经济的快速发展时期，这在中国历史长河中是没有过的，在这样的社会现实生活中发生的事情以及人们的生活方式，无不具有当代屮国特点，它