试论希区柯克电影的空间设置

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1、试论希区柯克电影的空间设置【摘要】作为悬疑电影大师的希区柯克，凭借其卓越的电影空间构建能力与场面调度能力，形成了自己独树一帜的影像风格，在他的电影中，空间不单单只是电影叙事的场景，更拥有了营造影片气氛、展现人物心理等丰富的功能。环境是发生故事的基石，对确定影片整体氛围，烘托影片基调有着不可磨灭的作用。道具的布置，房屋的大小，人物的位置，以及通过安排视线引导，光控的内部对象，希区柯克可以唤起人们感到不安的慌张和恐惧。通过外部电影空间表现人物心理、精神世界的方法，极大地延仲了希区柯克电影的职能。【关键词】希区柯克；

2、电影空间；场景屮图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)01-0103-03阿尔弗雷德?希区柯克，一个电影界家喻户晓的名字。作为电影史上著名的悬疑电影大师，他的电影以曲折离奇的情节与出人意料的结局而著称，在电影空间的设置上讲究技巧，善于利用狭窄的空间，完美地配合灯光、色彩、剪辑营造出其独特的视觉效果，其深刻影响力横跨多个时代。“正如埃立克？罗迈尔(EricRohmer)和克洛德？夏布洛尔定义的那样，阿尔弗雷德?希区柯克既不是一个历史故事家，也不是一个美学家，而是‘整部电影史上最伟

3、大的形式创造者之一。或许只有茂瑙(Murnau)和爱森斯坦(Eisenstein)在这方面能与他媲美这里，形式不是在美化内容，形式创造了内容。’”①作为悬疑电影大师的希区柯克，凭借其卓越的电影空间构建能力与场面调度能力，形成了自己独树一帜的影像风格，在他的电影中，空间不单单只是电影叙事的场景，更拥有了营造影片气氛，展现人物心理等丰富的功能。一、电影空间的定义莫里斯?席勒曾在《电影，空间的艺术》中说：“只要电影是一种视觉艺术，空间似乎就成了它总的感染形式，这正是电影最重要的东西。”②电影空间指在银幕上体现的基本空

4、间世界，主耍包括两种基本方式：一是再现空间，即逼真复制某个真实场景或写意场景：强调摄影机的记录功能。二是创造空间，即是通过蒙太奇手段将零散拍摄的一系列个别场景组合成一个统一的完整场面，强调蒙太奇的创造功能。早期的电影没冇摆脱舞台戏剧的影响，仅局限于机械、客观地记录现实生活，空间只被当作一种背景而存在。在世界电影史上的第一部影片《工厂的大门》，就是以卢米埃尔兄弟自己家的工厂作为背景，真实地记录工人下班的景象，而这里的电影空间，也就是工厂的人门，仅仅是作为一种背景而存在，并没有其独特的意义。随着电影事业的发展和艺术

5、家对电影空间特性的认识不断深入，电影空间有了实质性作用后便在电影叙事上有着不可代替的地位。二、希区柯克电影空间设置的基本特点在希区柯克电影中故事情节所发生的地点，大致可分为两类。一类是空间狭小的室内，如《惊魂记》《牙买加旅店》中的旅馆，《怒海孤舟》中的小舟，乂如《后窗》《电话谋杀案》中的庭院，还有《蝴蝶梦》中的城堡等。另一类多为公共场所，虽然空间大，但是人员密度非常高，如《西北偏北》中火车站，国会山下的饭店，这类场景易于造成混乱，推动情节发展。第一类适合制造恐怖的气氛，而后一类也适合营造紧张、慌乱情绪，可谓有异

6、曲同工之妙。宂其原因，电影空间设置上奇特的气氛正是希区柯克所需要的，因为他们有以下两个特点：一是场景处于一个相对密闭的空间，当人处于狭小的空间内，便容易产生压抑的感觉，合理的照明可以利用这个感觉并将其放大。其次，狭小的场景内都会有遮蔽物，如：墙壁、窗帘、磨砂玻璃等。这期间所产生恐慌，人们是不能完全控制的。而在处于遮蔽物中的事物，观众是不能有一个直观的了解的，这容易让观众产生一种悬念和对未知事物的恐惧。除了整体的空间设置外，希区柯克经常使用一些局部的场景设置在狹小的空间内，以达到一定的悬疑效果。（一）危险华标一一

7、背景设置战争、危险的人际关系、恶性犯罪、纳粹、苏联。这些二战前后悬浮在西方文明之上的幽灵，是希氏悬疑片中最清晰最危险的坐标。希氏电影的故事背景往往开端于人口密集的城市，当主角在法制、现代的城市中陷入困境时，他会到人烟稀少、远离文明的地方躲避灾难并解决问题。希区柯克悬疑电影中的主人公，往往只是现实生活中的普通人，他们没有三头六臂与显赫的背景，他们往往是日复一日重复着单调的生活，直到灾难的降临，将他们的日常生活破坏。在《惊魂记》中，影片最开始由一个远景交代了木片的故事背景，亚利桑那州的凤凰城。然后镜头逐渐推进叠化至

8、一所公寓的窗户，随后摄影机穿越窗户引领着观众的视角窥探玛丽与萨姆的缠绵。不但满足了观众的窥视欲，也引入了本片第一个场景，一间廉价的酒店出租屋。有些话是不能在大庭广众之下说的，所以导演希区柯克于影片一开始便设定了在一所公寓内进行。玛丽想要嫁给萨姆，但是萨姆有债务在身，还要给前妻负担生活费，金钱上的压力让萨姆和玛丽无法公开关系并结婚，他们只能在公寓内偷偷摸摸，私下幽会。这为女主角玛丽偷了公