魏晋南北朝抒情小赋

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1、-建安抒情小赋的文学价值姓名：蒋程安学号：200440101559指导老师：李洪亮摘要：作为两汉主流文学形式的赋，发展到东汉末年，其创作发生了一系列的变化。从张衡的《归田赋》开始，大赋渐渐向抒情小赋转变。到了建安时期，则形成了以抒情小赋为主的创作高潮。比如曹植赋，除8篇仅存数句而无法详勘内容外，现存44篇，骚体赋2篇，散文大赋1篇，而抒情小赋却有41篇。这时期的小赋相对于汉大赋来说在文学史上有其重要的价值，主要表现在以下几个方面：一、描写对象上的转变，二、人性的回归，三、形式上的灵活风格，四、艺术风格——楚骚传统

2、的回归。关键词：抒情小赋建安时期文学价值赋是两汉文坛占主导地位的文学样式，但到了东汉末年，赋体文章发生了很大的变化，出现了由以体物、叙事为主的大赋向抒情小赋发展的趋势。到了建安时期，抒情小赋则成了赋创作的主要形式。所谓的抒情小赋是一种灵活多变的赋体，在汉代就已经出现，在汉大赋兴盛的同时，小赋已有所发展。这些小赋一般没有大赋的主客对答结构，句式则以韵文为主，在表现手法上灵活多变，“或借物抒情，或序志述行”。注：[1]谢佩媛李永田主编陈洪治编著﹒赋·赋在中国文学史上的位置[M].北京：北京出版社，2004年第1版﹒2

3、15页.刘勰曾评价这类小赋：“至于草区禽族，庶品杂类，则触兴致情，因变取会。拟诸形容，则言务纤密；象其物宜，则理贵侧附：斯又小制之区畛，奇巧之机要也。”[2]刘勰著周振甫注.文心雕龙注释[M].北京：人民文学出版社，1981年.81页.汉代的抒情小赋的特点是既吸收了屈骚浓烈的抒情性，又去掉了其中纷沓繁密的想象，语旨清俊明丽，篇幅也相对短小，结构简朴，句法则与汉大赋的骈散结合有所不同，明显地趋于对偶整齐。在汉代，抒情小赋虽已兴起，但作为文人创作的主流仍然是大赋。到了建安时期，铺张扬厉的大赋才为抒情小赋所取代，篇幅明

4、显的缩短，像汉代“古赋”那样的长篇巨制已经少见了，本文拟就建安抒情小赋的产生及文学价值作一探讨。一、产生的原因要了解抒情小赋在建安时期兴起的原因，首先，我们要弄清“建安”这个文学概念，建安时期是我国文学史上的一个重要时期。建安是东汉末年汉献帝刘协的年号（公元196年——公元220年）。但中国文学史上“建安文学时期”实际上要略长于此，建安文学通常指汉末到魏初这段文学时期，上可追溯到中平元年（公元184年），下延伸到魏黄初十年，即230年前后的四十多年的文学，被称为建安文学，这段时期就是文学史上的“建安时期”。这一时

5、期作家众多，典型的代表是“三曹”、“七子”。“三曹”即曹操、曹丕、曹植，“七子”是围绕在曹氏集团周围，即孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七人。.---众所周知，东汉中叶以后，多数皇帝年幼，导致局势日趋混乱，外戚与宦官两大势力迭相掌权，他们相互倾轧、杀戮，作恶多端，豪强地主的势力也日益膨胀。到东汉末年，社会一片黑暗，是非颠倒，民不聊生，经济萧条，邪恶横行，终于在中平元年爆发了黄巾农民大起义。各豪强集团在镇压农民起义时乘机壮大自己，形成了各自割据的势力，汉代也名存实亡了。动乱中，文士们的生存成了很大的问题，

6、他们时常感到朝不保夕，比如孔融死于政治斗争之中，杨修也是如此。所以此时社会上既缺乏汉大赋中出现的歌功颂德的对象，而作家也难有唱赞歌的心绪，故而他们就不可能有时间去写洋洋数千言的鸿篇巨著，因而抒发人们性情描绘周围一草一木的抒情短制，也就应运而生了。抒情小赋在建安时期的繁荣除了上述的社会原因外，还有以下几个原因，首先，建安以前小赋的创作已有所发展，这为建安抒情小赋的发展作了铺垫。汉大赋繁荣的时期，小赋已有创作，东汉末年出现了不少抒情小赋家，如：张衡、赵壹等。其次，东汉末年，垄断了两汉300多年的儒学已走向崩溃，迅速地

7、衰弱，而此时的士人们也由于找不到精神的依托，心中尤其苦闷，所以此时的赋家对周围的事物尤为敏感。如对“夕阳”、“苦草”的描写在这一时期的文学创作中特别多。他们更倾注于内心感情的抒发，更倾向于表达个人主观的情绪。同时，屈赋传统的影响亦不可忽视，正如马积高在谈赋的起源问题时说：“骚体赋源于楚辞，散体文赋源于诸子问答体和游士的说辞，诗体赋源于《诗经》。”[3]马积高.赋史[M].上海：上海古籍出版社，1987年.98页.而骚体赋本身就有很大的抒情性，可以看出，屈赋在很大程度上推动了建安抒情小赋繁荣局面的到来。二、文学价值

8、建安时期的抒情小赋在赋发展的长河中占有重要的地位，尤其是其“抒情”这一特点，得到了众多赋家的赞扬。除了“抒情”这一特点外，与以前的汉大赋相比，它更具有文学性。下面就它与汉大赋的特点作以下几方面的比较：(一)、描写对象上：由汉大赋的宫廷、苑囿、车骑、田猎等至建安抒情小赋的一事一物的转变汉武帝时，国家空前强大，汉大赋得到了发展，并成为两汉的主流文学样式。此时的著名赋家有司马相