史凤祥读《芥子园》第三章树谱

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1、第三章树谱目录树法18式画树起手四歧法画山水必先画树，树必先干，干立加点则成茂林，增枝则为枯树。下手数笔最难，务审阴阳向背，左右顾盼，当争当让，或繁处增繁，或简而益简①。故古人作画，千岩万壑不难一挥而就，独于看家本树大费经营。若作文者先立间架，间架既立，润色何难。当熟四歧，后观诸法。四歧者，即画家所谓石分三面，树分四枝也。然不曰“面”而曰“歧”者，以见此法参伍变幻，直若路之分歧。熟之，则四歧之中，面面有眼；四歧之外，头头是道②。千头万绪，皆由此出。二株画法：二株有两法，一大加小，是为负老；一小加大，是为携幼。老树须婆娑多情，幼树须窈窕有致。如人之聚立，互相顾盼。二株分形。二株交形。大小

2、二株法。三株画法：虽属雁行，最忌根顶俱齐，状如束薪③，必须左右互让，穿插自然。三株对立法。五株画法：不画四株竟作五株者，以五株既熟，则千株万株可以类推，交搭巧妙在此转关。故古人多作五株，而云林更有《五株烟树图》。若四株，则分三株而加一，加两株而叠画即是，故不必更立。鹿角画法：12此法最有致，宜写秋林，不杂他干。或以浓墨加于众树之顶，有如鸡群之鹤也。如作初春，上可加嫩绿小点；作霜林，则以朱暨赭④杂点红叶。蟹爪画法：必须锋芒毕露，如书家所谓悬针者是。可配荷叶皴，以笔法皆主犀利也。焦墨画之，再以淡墨罩染，便成烟林。写向寒山，四围墨晕，遂为珠树。露根画法：树生于山腴土厚者，多藏根；若嵌石漱泉于

3、悬崖千仞⑤、铁壁万层之地，则含岈古树，每多露根，直若遗世仙人，清癯苍老，筋骨毕露，更足见奇耳。若作杂树，一丛中间偶露一二，以破板直亦可，然必须审其树之悬瘿累节者方妥⑥。若尽为之，则又似锯齿钉耙，未为雅观。梅花鼠足点。梅道人喜画之⑦。菊花点树。胡椒点树。含苞画法：初春树皆枝节萌生，及秋尽叶脱，有如骨节直露，皆用此法。迎风取势画法。李唐每用此于孤石危峰。云林多画之。根下衬贴小树法。树中衬贴疏柳法。12点叶33式点叶法：点叶、勾叶，不复分明某家用某点，某树用某圈者，以前后各树中俱载有古人点法。点法虽不同，然随笔所至，于无意中相似者亦复不少，当神而明之，不可死守成法。介字点。个字点。菊花点。胡

4、椒点。梅花点。垂藤点。小混点。鼠足点。松叶点。水藻点。大混点。尖头点。柏叶点。藻丝点。梧桐点。椿叶点。攒三点。垂头点。平头点。攒三聚五点。聚散椿叶点。仰头点。刺松点。个字间双勾点。破笔点。杉叶点。仰叶点。垂叶点。密竹。垂藤点。水草。疏竹。新篁。12夹叶着色钩藤法29式夹叶着色此叶宜先着草绿，然后填石绿。此叶先着黄色草绿，后填石绿磦。此叶宜着赭黄色或嫩黄者，红叶或朱或脂亦可。此叶填石青、石绿俱可。此叶着黄绿色或嫩黄色，填绿衬绿俱可。此叶或青或绿，或衬青绿俱可。此叶先着花青，后填石青。此叶宜上三瓣着胭脂，下瓣着浓绿，或填石绿，或衬石绿，上三尖用藤黄，像娑罗、椿、栗。此叶宜着赭色或红叶。此叶

5、宜着赭黄色。此叶或填石绿，或朱或黄俱可。此叶宜着嫩绿，或赭黄色。此叶宜着嫩绿或嫩黄。此叶宜填石绿，或着草绿，不填亦可。此桐叶，或着草绿，反衬石绿。此叶宜着胭脂，少入藤黄为妙。此叶着青、绿色俱可。此枫叶，宜秋景内，或朱或脂俱可。缠树藤法。悬崖藤法。12诸家枯树法9式范宽树法。郭熙树法。王维树法多用双勾，即藤梢树杪亦丝毫不苟，后信世昌亦为之。马远树法。萧照枯树法。燕仲穆风树法。柯九思树法。曹云西树法。李唐树法。诸家叶树法5式倪云林树法。吴仲圭树法，沈石田尝摹之。黄子久树法，云林亦为之。黄子久树法：树固要转，而枝不可繁。枝头要敛不可放，树头要放不可紧⑧。梅花道人树法：要郁森，其妙处在树头参差

6、，一出一入、一肥一瘦，以木炭画圈，随圈点之。12诸家杂树法23式既将诸家之树，各立标准，以见体裁矣。然体裁既知，用即宜讲，体与用虽未可分，而为入门者设，不得不姑为区别。如五味俱在，任人调和，善庖者咸淡得中，尽成异味，又如卒伍四调，静听旗鼓，善将者指挥如意，多多益善，有配合，有趋避，有逆插取势，有顺顾生姿。荆、关、董、巨诸人，既已各具炉冶，溶化古人之笔。今之学者，又当以我之炉冶，溶化荆、关、董、巨之笔，方见运用之妙。范宽春山杂树，多以青绿为之。盛子昭杂树画法。刘松年杂树画法。倪迂杂树画法：世之仿云林者，多作顶门棍、系马桩，辄诩诩自负⑨，不知云林于此道深入堂奥，下笔有一往深邃之气。试观云林

7、所作《狮子林图》，树法大备，便知非仅以一树一石遂足睥睨千古者，故此幅更取其工树立准。以见世所仿摹，不过云林之一枝半节，非全体也。郭熙杂树画法。李唐悬崖杂树法。荆浩、关仝杂树画法。12夏圭杂树法，李成亦为之。米树：既为米画寻得祖祢矣⑩。故即次米于北苑之后，以见两公首尾相连，难分是一是二。然此法最要淋漓有致，浓淡得宜。近程青溪先生力为米家洗冤，谓吴松滥恶，一味模糊，如老年眼、雾中花者，带累南宫罪过不小。故此法不惜层层烘染，以度金针，所谓有墨有笔是也