鉴宝书法评语范例

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1、为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划鉴宝书法评语范例　　论书法的力　　书法中蕴涵着力，表现着力，这是不消讨论的。不过，书法的力与物理的力是否相同？能否通过分析物理的力来了解书法的力？如果答案是否定的，那么到底是什么原因，使我们从书法中感知到了力的存在？这些力是通过什么因素和什么途径表现出来的？在中国传统书论中，我们看到了大量对“力”的描述，这些描述充分而精微地归纳了书法中不同形态不同程度的力的呈现，让我们今天在追踪古人，继续

2、前进的道路上不至于走太多的弯路。不过，描述并不能代替分析，充其量只能作为分析的素材。到底书法中如何能有力？什么样的因素决定着书法中力的表现？需要我们进行更细密的观察和分析。　　一、对成说的批判　　1、书法之力与物理之力目的-通过该培训员工可对保安行业有初步了解，并感受到安保行业的发展的巨大潜力，可提升其的专业水平，并确保其在这个行业的安全感。为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划　　在关于书法之力的说法中，最直观，也最易于入信

3、的就是，书法的力就是物理的力。许多人认为，写字的时候越用力，书法中的笔力就越大；反之亦然。何绍基可以说是“用力派”的代表[1]。邓散木也曾自述少时曾经专门打造一枝铜笔，意图利用笔的重力来增强笔力。除此之外，我们还可以看到，有些说法虽然不作如此简单直接的比附，但同样用物理之力来解释笔力，如唐代韩方明《授笔要说》就说过单苞执笔法“力不足而无神气”。而这种观念反映在执笔上，就是“执笔欲紧论”，认为要把力贯彻到字中，就要用极大的力量紧握笔管，越用力越好，王澍《论书剩语》甚至要求到“管欲碎而笔乃劲矣”的地步。

4、这种观点尤其以碑派书家为显著，具体的例子则可以举出祝嘉[2]。　　但是，针对这样的观念，也很早就已经出现了批评的声音。苏轼《书所作字后》就指出，如果力气大笔力也就大，那么“天下有力者莫不能书也。”这可以说是无可辩驳的有力批评[3]。延及现代，启功也指出书法不在于用力，更不能执笔过紧导致指腕僵死，而在于“理直气壮”；邓散木亦自我反省，认为少年时错走了弯路。实际上，把书法之力作为物理之力的作用结果，不过是不求甚解的耳食之言，稍微一想便不难攻破。历代书家，多数是些手无缚鸡之力的士人书生，他们纵使使出“吃奶

5、的劲”，又如何能与赳赳武夫相比呢？如果物理力量是决定书法之力的直接因素，艺术就变成不过是摔交角力了。书法实践也告诉我们，并不是用力大，笔力就大；实际情况往往相反——过度用力的结果是木强钝拙，轻灵流畅反而往往更适于力量的表达。书法效果与物理之力的运用并不构成简单的一一对应关系。目的-通过该培训员工可对保安行业有初步了解，并感受到安保行业的发展的巨大潜力，可提升其的专业水平，并确保其在这个行业的安全感。为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质

6、的培训计划　　当然，不能说物理之力与书法之力毫无关系，因为书法毕竟是人用力运动的结果。不过，这种关系可以说类似于身体与生命的关　　系。人必须先有形体，然后能有生命；而血肉之躯的变化也必定影响到生命的状态。然而通过分析身体状况，却绝无可能判断人的生命　　本质和种种样态，因为身体之于生命，不过是一种存在前提，而并非直接造成结果的原因。因此，我们首先应当确立一条基本原则：物理之力，只是作为一种间接的、远层的前提性因素对书法中力的呈现起作用。要分析书法之力，不能从物理之力的角度寻求解释。　　2、书法之力与墨

7、迹呈现　　宋人沈括《梦溪笔谈》和江少虞《宋朝事实类苑》都有一条著名的记载，提到徐铉小篆“映日照之,线条中心有一缕浓墨,日光不透”，“至于曲折处亦当中,无有偏侧处”。不少人即从此出发，认为这线条中心的“一缕浓墨”就是“骨”，也就是线条骨力的核心，只有得了这一“笔法”，才能达致中锋之力。类似地，董其昌《画禅室随笔·跋赤壁赋后》也说：“坡公书多偃笔，亦是一病。此赤壁赋，庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也，真迹在王履善家。每波画尽处，隐隐有聚墨痕，如黍米珠，非石刻所能传耳。嗟乎！世人且不知有笔法

8、，况墨法乎？”这里虽然没有直接谈及书法之力的问题，但其思维模式的类似则是显而易见的——从墨法，也就是墨迹呈现中可以看到力的呈现。目的-通过该培训员工可对保安行业有初步了解，并感受到安保行业的发展的巨大潜力，可提升其的专业水平，并确保其在这个行业的安全感。为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划　　对这样的记叙，姑无论所谓“一缕浓墨”或“聚墨痕”是否事实，我们只消举出中国书法的碑刻形态就可以认定，这