达芬奇论绘画

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1、达芬奇论绘画目录编译者序第一篇—绘画与他种艺术之比较第二篇－画家守则第三篇－透视学第四篇－光影色第五篇－比例与解剖第六篇－动态与表情第七篇－素描与构图第八篇－衣服第九篇－树木与草地第十篇－风景与自然现象第十篇－风景与自然现象注释声明本电子书是供绘画爱好者学习交流之用，绝非商业用途，如有其他分歧，在此致歉！向所有为读者付出过劳动的人表示感谢！作者：达芬奇来源：人民美术出版社１９７９年１１月第一版翻译：戴勉本电子书转自：艺术数据网责任编辑：李小溪电子书制作：wuzhiallan2008年11月6日编译者序1452年4月15日,列奥纳多·达·芬奇在佛罗伦萨和比萨之

2、间,靠近芬奇镇的安基亚诺村诞生。芬奇在山村度过童年,自幼和大自然接触,对自然景物深深喜爱，早年学素描和写生，所作之画栩栩如生，常使邻人惊异。十四岁左右，随父至佛罗伦萨，从画家和雕塑家委罗基奥(1436—1488)学习。当时的画家，和手工生产关系密切，画室就是作坊，叫做画坊。委罗基奥热心于透视学和解剖学的研究，以科学的理论和实验的方法对待绘画艺术，他的画坊，成为劳动、艺术与科学相结合的场所。在这优越的条件下，少年芬奇的才能迅速发展,1472年出师时，画艺已超过老师，而且兴趣不仅限于绘画，对实验科学也有浓厚兴趣。芬奇作为委罗墓奥的助手工作到1476年。在学徒期间

3、绘制丁《受胎告知》、《德·边溪肖像》等作品。1478—1480年，画了两幅圣母像和若干素描。1481年开始绘制大幅祭坛画《博士来拜》，但没有完成就离开佛罗伦萨到米兰去了。在佛罗伦萨的十几年是芬奇的学习和探索的阶段，我们从他这时期的画作和素描可以看出他的创作道路的发展。特别是从他为《博士来拜》所作的大量草图，可以看出他的创作过程：从生活中选取生动的姿势，用速写记录下来，(第1页)再绘制草图，寻求最适于表现主题思想的构图，然后添进细部，整理成为完整的形象。这也是他在《画论》里谆谆教导学生的方法。在这第一佛罗伦萨时期，芬奇的素描和透视学已经纯熟老练，开始注意借动作

4、手势来表现人物的内心活动，、如《博士来拜》和《圣哲罗姆》等便是。但在光和影的处理上，还没有他成熟时期的特色。1482年左右，芬奇在米兰大公洛多维柯·斯福查那里工作。其时米兰与威尼斯之间有战争，芬奇就在洛多维柯宫廷里以军事工程师和画家的双重身份服务。这样就开始了芬奇在艺术和科学上都取得丰硕成果的第一米兰时期(1482—1499)。芬奇在八十年代初绘制了祭坛画《岩间圣母》，又从事力学和飞行的研究。1490年左右，开始深入和系统地研究解剖学和光影学，阅读十三世纪波兰学者维太罗的透视学著作，并写了不少关于透视学、画家守则和人体运动方面的笔记。1495—1498年，为

5、马利亚·戴列，格拉契修道院绘制《最后晚餐》。《最后晚餐》标志着芬奇艺术创作的最高峰，无论在人物的性格刻划，构图严整，都已登峰造极。在此期间，芬奇受他朋友巴乔里的影响，研究了巴乔里的老师罗·德拉·佛兰切斯卡的《绘画透视学》，还研究了列昂·巴替斯塔·阿尔伯蒂的画论。政局的突变，使芬奇的第一米兰时期告终：1499年原为洛多维柯同盟的法兰西王背约，入侵米兰，洛多维柯成为阶下囚，芬奇于同年逃离米兰。不久，回到阔别二十年的故乡佛罗伦萨。在佛罗伦萨期间绘制了《圣安娜》、《安加里之战》和《莫娜丽莎》等杰作。1506年，应法国驻米兰总督查理·德·安波斯邀请，返回米兰，住到15

6、13年秋。在第二米兰时期中，芬奇主要从事解剖学和植物学等方面的研究。(第2页)1513年洛多维柯之子收复米兰之后，芬奇又离开米兰，漂泊于罗马和佛罗伦萨等地。1516年，应法王法兰西斯一世之约，前往法国，在安波斯城风景优美的克鲁城堡度过晚年，同去的有弟子梅尔兹和沙莱。芬奇晚年，从事人体解剖学的著述，很少作画。1519年5月2日，在克鲁城堡逝世，享年六十有七。芬奇从三十岁左右开始记录自己艺术创作的心得和科学研究成果，准备写成绘画论、力学和解剖学三部著作，可惜未能实现，遗留下了大批笔记，由弟子梅尔兹继承着。但是芬奇的画论笔记在当代已经闻名于世。在芬奇逝世后，画论笔

7、记更以各种手抄本形式流传，表明人们对大艺术家的画论有迫切需要。1550年左右，在梅尔兹参与下，开始了从芬奇手稿编纂画论的工作，但不知什么缘故，编纂工作没有完成，只留得一部初稿，此即后人所指的《画论》。1570年，梅尔兹死后，芬奇的全部手稿遭到变卖、掠夺、失落、毁损等厄运，东零西散，现存者分藏于米兰，都灵、伦敦、温莎宫、巴黎等地的大图书馆和大博物院中，总数有五千余件。而那部《画论》直到1817年由曼齐在乌尔宾诺大公的图书馆里重新发现(故名乌尔宾诺稿本)之后，才初次印行。但是在印行之前，《画论》早就以各种抄本的形式广泛流传，据不完全的统计，从十六世纪中叶到十九世

8、纪初的一百五十几年间，由《画论》派生的抄本种类有五十