探讨民间音乐对音乐创作的影响

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1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果探讨民间音乐对音乐创作的影响　　我国是个历史悠久的文明古国，同时又是拥有56个民族的多民族国家，我国各民族都有丰厚的民族民间音乐宝藏。这些悠久而丰富的民族民间音乐文化表现了我们民族的思想、感情、意志和精神风貌，体现了我们民族的审美观念和思维方式。这些宝贵的民族民间音乐在漫长的流传和发展过程中，形成了民间歌曲、民间歌舞、说唱音乐、戏曲音乐和民族器乐五大类别。　　音乐创作是一个复杂的心理过程，其中既有丰富细腻的精神体验，又有充满理性的对音乐素

2、材和各种表现要素的驾驭。但可以肯定的是，音乐创作决不完全是一种纯技术的操作，因为，所有技术驾驭都是以一定的心理意象和审美体验为前提的，技术驾驭只不过是将种种心理意象和审美体验，通过乐谱这种符号中介使其固化。前者是预见性的，后者是对这种预见的落实。当然，符号中介相对于作曲家的心理意象和审美体验来说，只能保留了其中的大部分信息，这是抽象符号的叙述缺陷所限定的。无论作曲家在谱面上怎么尽可能多地加以包括文字在内的种种提示或说明，但它始终未能达到原态心理和审美体验那种预见性音响幻觉的丰富性。　　一、民间声乐课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结

3、果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　民间声乐也叫“民间歌曲”，简称为“民歌”，这种“民歌”与诗歌中的“民歌”是两个并不相同的概念。民间音乐的“民歌”，是既有词又有曲的，所以它属于音乐范畴；诗歌中的“民歌”只有词而无谱，故它属于文学范畴。　　我国的民间声乐种类繁多，主要有：信天游、花儿、安、长调、赞达仁、吕日格仁、萨满调、嫁令阔、桑植民歌、紫阳民联盟歌等等。少数民族的民歌艺术十分丰富，除各种单声部民歌外，还有大量多声部民歌。　　多声部

4、民歌是在与歌唱相关的社会性集体活动中产生和发展起来的，它是人民群众集体智慧的结晶。早在原始社会，各少数民族即有“大混唱”的早期集体歌唱活动，这意味着多声部民歌的雏形，这种“大混唱”来源于原始先民们在集体劳动斗争中发出的呼喊声，它已经具有了多声的因子，是多声部民歌的萌芽与先导。进入母系社会之后，生产伙伴的相对稳定，使歌唱活动长期合作，于是便将偶然出现的纵向多声现象加以固定化和规范化，并逐渐发展完善，一直到今天，从文献资料上考察，少数民族的民歌，无论是生产歌还是情歌，均有多声部形式。　　二、直接引用古典、民间现成曲调课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生

5、能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　早在20世纪初，中国乐歌的初创阶段，音乐家们就运用现成的曲调填词编配成歌曲在学校教唱。音乐家黎锦晖在歌舞剧《春天的快乐》中就采用民间流行的曲调来编配唱段，由于歌词亲切流畅、口语化，旋律悦耳动听和富于感染力，在该剧演出之后，很快就流传于社会各阶层，其中主题歌《桃李争春》成为当时全国最为风行和脍炙人口的歌曲，其词洗练典雅，其曲源自民间戏曲曲牌，词曲配合工巧无比，足见作者对民间音乐的熟悉

6、与功力。引用古典、民间现成曲调，或改编引用传统器乐曲、民间乐曲的作品中还有许多成功之作。如：陈钢、何占豪的《梁祝》，刘炽根据陕北民歌《陕北道情》改编的《翻身道情》。贺绿汀根据同名民歌改编的小型管弦乐曲《森吉德玛》是中国近代小型西洋乐器合奏音乐的佳作。这些作品的成功主要在于，一方面，作曲家要体验调式风格的特质，作为和声风格的依据；另一方面，要把已有曲调的客观性，与作曲家个人感受的主观性适当地统一起来，仿佛这一曲调不是借的，而是作曲家个人创作的一样。　　三、继承和发展民族传统音乐文化课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条

7、件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　在对传统音乐的继承和发展方面，民间音乐家华彦钧的二胡、琵琶作品具有典型意义。《听松》中各段落之间鲜明的节奏对比，特别是各种切分音型的组合应用，显得气势宏伟，震撼人心。华彦钧的作品中对节奏的运用非常下工夫，传统音乐中调式调性的安排也颇有新意，为后人留下“声情并茂”的典型范例。又具民族音乐家冼星海的《黄河大合唱》体现了中华民族自强不息地挺立于世界民族之林的伟大民族精神，是中国近现代新音乐