清丽高雅的唐宋工艺设计风格浅谈

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1、清丽高雅的唐宋工艺设计风格浅谈摘要：唐宋时期，是我国古代工艺美术史上取得杰出成就的一个时期。但总的來说，这两个时期的设计艺术由于时代不同的思想潮流和美学追求，其风格也不尽相同。宋朝设计艺术倡导简洁、朴实的形式风格，给人更多清新典雅的印象；而从品类涉及面，制作的精细度，装饰技法的熟练等方面唐朝则以其宏富广阔、富丽大气而著称。关键词：设计艺术；工艺；审美屮图分类号：K24文献标识码：A文章编号：1005-5312(2011)05-0137-01一个时代的日用体现了当时的生活方式，而生活方式屮所表现出来的历史动态和人们的思想观念，总是以它物质的特性，可靠的反映出那个时代

2、的文化品格和美学追求。唐宋时期，是我国古代工艺美术史上取得杰岀成就的一个时期。但总的来说，这两个时期的设计艺术由于时代不同的思想潮流和美学追求，其风格也不尽相同。一、唐朝的审美观念和设计艺术工艺趋势唐朝的设计美学思想具有其特殊性，唐朝文化中的蓬勃进取精神，宏伟的气魄，在屮国古代历史甚至是近代史上可以说是绝无仅有的。整个社会在饱经动乱之苦后，人民迎来了渴望已久的安定，生活的富足，加之唐初政治的清明也促使了经济的发展繁荣，这样的背景给唐文化的繁荣提供了良好的基础，也对工艺美术和设计艺术有很大影响。还有是因为在唐朝中国对外文化的交流频繁，这点体现在工艺类术设计上，将其以

3、博大的胸怀和气魄通过人们FI常生活的民间交往和国家政府的交流，将中东地区甚至欧洲西方的优秀设计思想和工艺传统吸引融合，为我所用，使得这一时期的工艺美术设计思想不能完全以本土文化来呈现诠释，有很大一部分风格的形成，要从更大的世界范围去考量界定。此时极为有代表性的装饰纹样卷草纹就是融民族，异域审美的突出体现，从中我们不时能够感受到一种有别于前代的“洋气”唐代经济的繁荣带来生活方式的变化，在美学趣味上也受到了影响，唐代装饰中的富贵气也与此有关。唐代工艺美术设计重视形式美，重视西汉文章的“壮丽”，不赞成殷周Z前的“简而野”。金银器在唐代达到了鼎盛，是唐代艺术设计中的杰出代

4、表。唐代金银器品类涉及面之广，制作之精细、装饰技法之丰富，都可以体会到唐代工艺美术对形式美的追求，造型别致，纹饰精美，金光闪闪，银光熠熠。成了显示唐王朝富丽堂皇、灿烂夺目的标志之一。唐代的造物思想中对文质并重的讲求，使唐代工艺设计始终围绕生活需求这个主旨，为它服务，因此造型装饰得体，风格明朗，这基本上是反映唐代文化艺术的较大一方面趋势的。唐代陶瓷、铜镜、屏风、织锦等都较好地处理了造型与装饰的关系。唐中后期，知识分子们强调个人的才情，追求个人思想的解放的倾向,这为后来统治阶级放肆寻求亨乐，道德精神的腐化埋下隐患。在某种程度上可以认为是它更多的反映着富贵奢侈因素的影响

5、。唐人喜爱用牡丹做装饰，也说明了这一点。牡丹素来以其富贵典雅称名，它的雍容颜色及香味,均称为唐时审美趣味的代表，体现在装饰纹样的这一特点，正是这一习俗的反映。二、宋代工艺美学思想的特点对于宋朝设计的工艺美学思想，杭间先生曾写过这样一段话来评价宋代的工艺美术：“理学害技艺，因此纵观宋代工艺，好看固然好看，但实用功能比起前代来却未有增一分，宋代工艺的典雅，实为观念的产物，至于民间日用（主要指瓷器中的民窑）其审美水平因受文人阶层的影响而有所提高。宋代工艺将英实用和欣赏前所未有地分离了。”宋代经济取得显著进步，农业、手工业、纺织业、陶瓷业等都有很大发展。在宋代，儒学得到复

6、兴，“理学”使儒学得到真正的哲学化，并逐渐成为统治两宋的主导思想。宋代艺术设计不同于唐朝，其倡导简洁、朴实的形式风格，整个宋代设计艺术风格趋以修长、纤细、朴素无华。这点从宋代瓷器的造型形式和工艺特点得以体现，以梅瓶为例，那原本是盛装酒水的瓶子，其造型结构特点是小口、短颈、宽肩、收腹、敛足、小底，整体比例修长，形体气势高山肖，轮廓分明，视觉效果明确，形式感强。梅瓶从宋代开始出现比较成熟的样式，各窑烧制的梅瓶造型也各有所异。田自秉先生曾概括了宋代工艺的美学风格：“宋代的工艺美术，具有典雅，平易的艺术风格。不论陶瓷、漆器、金工、家具等，都以质朴的造型取胜，很少有繁缠的装

7、饰，使人感到了一种清淡的美。和唐代相比，正好形成两种不同的特色。”这个概括十分精当，理、典雅、平易、质朴、清淡、严谨、含蓄，不仅仅是工艺美学品格的体现，而且是整个宋代文艺思潮在不同时代的美学趣味。其中“理”则深深烙上了宋代理学思想的烙印。那么以“情”为先的唐代工艺美术与，宋代的以“理”至上相较。唐代华丽，宋代优雅；唐代开廓恢宏，宋代严谨含蓄。宋代是“一洗绮罗香泽之恋，摆脱绸缪宛转Z度”，从美学角度看，它的艺术格调是高雅而又清新的。参考文献：[1]杭间著•中国工艺美学史[M]・人民美术出版社・