试述陶瓷粉彩人物画源泉及创新意境

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1、试述陶瓷粉彩人物画源泉及创新意境工笔重彩人物画是中国最早形成的绘画形式。中国画在它的发展过程中一直以线条为主要表现手段，并不断丰富线的表现力，线条是工笔重彩人物画的主要造型手段。陶瓷粉彩人物画就是在这个基础上发展创新的。所谓陶瓷粉彩人物画，就是在陶瓷制品上用线描的手法绘画人物。它主要着眼于对象的形体结构，用简练的线条概括出对象的形体和神态，用线与线的组织和层次变化来表现对象的质感。陶瓷粉彩人物画经历了漫长的发展过程，到清代已全面成熟，不仅题材广泛，绘画精细，而且青花、五彩、斗彩、玦琅彩、粉彩等品种

2、齐全。人物可分为仕女、高士、神话人物、戏剧人物、寓意人物、历史人物、西洋人物、山水人物、婴戏人物等多种。民国时期陶瓷粉彩人物画出现了前所未有的提髙，以“珠山八友”为代表的陶瓷绘画老前辈们，将国画的技法与陶瓷材料融为一体，并出现了“浅绛彩”，其作品色彩浅淡，浓墨醒出，苍穹遒古，笔老色清，意味隽永。构图注重虚实关系，雅致脱俗。近年来陶瓷粉彩人物画更是推陈出新，他们的装饰手法丰富多样式，使现代的陶瓷粉彩人物画更加丰富多彩。陶瓷粉彩人物画历来是在不断地创新、转变、师古又创新，不断运动着向前发展的。创新，一

3、直是陶瓷工艺师们所关注的问题。在题材内容的创新方而，我们可以看到许多作品采用传统的技法，却表现了新的题材，新的内容，都是反映现代生活为题材的很有时代风貌的作品。更值得一提的是，当代陶瓷粉彩人物画从装饰题材内容的特定性渐渐向题材内容的随意性发展。这样一来可不具体地表现某个年代，某个人物典故，代之以丰富的遐想来创造表现和寄托艺术家自己的构思形象。尤其是当代陶瓷粉彩人物画把青花、粉彩、颜色釉、综合装饰等工艺与材质巧妙地进行有机结合，使陶瓷粉彩人物画作品装饰色彩更加浓艳，画面更加亮丽，对比更加强烈，进入了

4、新的绘画天地。如戴荣华创作的《秋趣图》瓷瓶，作品用高温釉里红画葫芦，用粉彩画顽童，两种材质技法互渗互用，丰富了其多彩的装饰艺术语言。总的来说，陶瓷粉彩人物画的创新过程，离不开个“变”字，从形式构图到内容素材变，从内容素材到装饰手法变，从装饰手法到装饰材质再变。创作者可在数变之中大显身手。而这“变”的目的，就是要塑造出比生活更美、更强烈、更概括的形象。而要"变”，要创新，尚须突破制作中的两道关口，一是冲破写实，摆脱表面现象的种种限制，使作者有抒发感情，施展艺术技巧的自由，其二是闯过旧表现手法的束缚。

5、要使作品标新立异就必须将旧的技法改变，使之顺应时代的发展。在陶瓷载体上要真正准确地描写一个人物，不是一件容易的事。我自己感到，瓷上人物要画出像某一个具体人物的性格是不容易的。这里所谓的"像”，不仅是外形像,更主要的是性格气质要像。我们在写生一个很有感觉的人物时，首先要求画得像，要忠于对象，这样表现出来的人物才能性格鲜明，每个人物都具有自己特有的个性，而不是空的，千人一面的。一是要体现性格：作品中的人物，从造型到笔墨都要生动，有活力。怎样将人物画活呢？除了要熟悉人、严造型的前提外，在画人物写生时，还

6、要注意为了表现性格要选好角度。由对象自己自然地摆一动作和表情，通过各种角度的观察选定最能体现对象性格特征的角度。不必急于动笔，要将选择角度的过程，作为研究、认识、理解对象的过程，最好选择对象在实际生活中一瞬间的动态表情加以写生。较能深刻地表现对象的性格。其次，在人物写生时,应注意表情的统一。抓住了人物形象的表情才能动人,也就是“活”。所以，在一开始构图就要抓准，在落墨上色时，还应处处注意表情的表达,这样才能体现性格。二是要意在笔先:在运笔时，要有胆略，要有魅力。对笔、料、色的运用，尽量做到意在笔先

7、。就是说下笔前对笔调、笔意、笔韵均要做到心中有数，运笔时就能挥洒自如，带着感情地把人物“写”在瓷面上。三是要一气呵成：指用笔的主调，即基本笔法。如老人多用干笔，小姑娘多用湿笔。笔意是作者贯穿在笔墨中的思想感情。笔韵即指笔墨气韵。气韵生动，笔墨连贯，有时意到笔不到，即指气韵虚实相生，促使笔与笔之间能够成一个整体。常称有人作画一气呵成，大气磅礴，就在于作者本身经过长期的艺术实践，才能达到这种运笔极其熟练，熟能生巧的程度。所以说一件作品既要有活生生的人物形象，又要有淋漓痛快的笔墨驰骋，才是好的艺术作品。

8、四是要用笔豪放：艺术作品堪称为艺术，就是要比生活更美,更能唤起人们的美感，对生活的热爱。一幅精致的人物瓷画，虽不能担负起一幅主题创作作品具有的内容和要求,但总要给人一点什么启示或感受。人物画勾画线条很重要,特别是要画好有重要意义的关键线条。正如造房子要选好优质的钢筋为主干一样，为了支撑起全幅画面，然后铺之以干而短的碎笔或者有浓淡变化的湿笔逐步完成。再用不同的浓淡墨色渲染丰富。不管是线条、点面皴擦都要见笔。笔法不要紊乱或互相干扰。这样用笔苍劲豪放，有利于表现人物的形神状态。当然，笔墨