长袍后面的辉煌

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1、长袍后面的辉煌　　摘要：克里姆特是19世纪末到20世纪初活跃在奥地利的画家，是代表着维也纳文化黄金时代的人物之一。他是“维也纳分离派”的第一任会长，也是“分离派”的真正领袖。他的绘画丰富了以实用艺术和装饰艺术为主的新艺术运动的内容。他希望观众通过仔细观看他的绘画，了解他重视视觉上的特质和个人感情的表达。克里姆特是新艺术运动时期最有特色的画家。　　关键词：克里姆特；平面镶嵌；装饰艺术　　初识克里姆特是在一份时尚杂志上，作者以“意乱情迷”为标题，阐述了艺术和性的关联，其中介绍了克里姆特的作品《丹娜埃》（DANAE）。再次邂逅克里姆特是在研究生进修课上，随着一幅幅画面的展现，加上导师

2、深入浅出的解说，让我对这个抱着猫猫、身着长袍、络腮胡子的奥地利画家有了进一步的认识。　　1克里姆特其人　　克里姆特是19世纪末到20世纪初活跃在奥地利的画家，是代表着维也纳文化黄金时代的人物之一。十五岁时以出色的成绩考入维也纳工艺美术学校，并受当时在维也纳视觉艺术世界里最著名的人物汉斯.玛加尔特的影响。克里姆特曾经十分迷恋埃及壁画、希腊陶坛、中世纪的金地板画以及拜占庭嵌画的绘画精髓，将强调轮廓线的古典主义表现方式和服装的平面镶嵌手法结合起来，创造出独特的、富有感染力的绘画形式。5　　克里姆特在三十多岁的时候，受到现代美术潮流的影响，在很短时间里，惊人地由传统美术的权威人物转变为

3、前卫艺术的旗手。这种令人吃惊的转变，在他为维也纳大学所创作的壁画中表现得更加明显。这组壁画按维也纳大学的三个系绘制，分别为《哲学》、《法学》、《医学》。三幅画稿出来后，遭到大学部分教授的抗议，他们认为《哲学》是莫明其妙的绘画；《法学》很怪诞，难以理解；《医学》中的裸体是淫秽，从而被拒绝接受。之后的他除了从事各种设计工作外，主要是为富裕阶层的妇女作肖像画，他的肖像画精致高雅。而他的风景画虽然为数不多，但有着独特的魅力，通常表现为富裕的维也纳市民所喜欢的夏日休假胜地的风景。克里姆特的作品极大地推动着维也纳的艺术发展和手工艺术的发展，是奥地利最主要的新艺术运动画家。　　克里姆特是“维

4、也纳分离派”的第一任会长，也是“分离派”的真正领袖。像绝大数“维也纳分离派”的艺术家一样，克里姆特从来没有放弃对装饰的兴趣，在他的大多数作品里，他利用图案来划分画面，以此在形体之间创造出联系来。　　2绘画风格和技巧　　克里姆特致所以成为奥地利文化史上最光彩夺目的人物之一，我想应该和他的绘画风格和技巧分不开的。他的作品及具装饰性。　　克里姆特出身于工匠家庭，他的父亲是一位黄金工艺师和铜版雕嵌工艺师，所以他的工作从根本上便带有一种匠人心理，他喜欢精美的素材和精巧的手工。克里姆特初期的主要作品，是作为室内装饰的一部分而构思出的装饰画，与奢华的古典主义建筑的细节和厚重的金色涂饰关系密切

5、。5　　克里姆特是新艺术运动时期最有特色的画家，他的绘画丰富了以实用艺术和装饰艺术为主的新艺术运动的内容。遍布他画面的装饰图案基于几何形，尤其是圆形、方形和三角形。克里姆特的风格里还可以找到古代东方和西方以及其他地区艺术的痕迹，甚至当时的舞蹈也影响了克里姆特的创作。　　一方面在克里姆特的画中那种平淡、阴郁、整体上非传统性风格的变化表现得十分明显，而另一方面克里姆特是非常折衷的，只要是他满意的东西，一旦被他发现就会吸收到绘画中。他以平淡的形状、富于韵律的线条、令人吃惊的细密描绘所构成的精细装饰性图案为特征，形成了非常独特的风格。　　3画作中的女性　　克里姆特其唯一一件保存在维也纳

6、市博物馆里，没有日期的打字原稿中指出，妇女的形象是他作品的中心所在，并且表明他希望观众通过仔细观看他的绘画，了解他重视视觉上的特质和个人感情的表达。5　　克里姆特的作品都有着一种内在的矛盾因素：一方面，女性裸体有着最大的性的美丽，甚至给观者一种切肤的丰满和温暖之感，使他们在心灵上无限趋近这些女人，另一方面，她们置身金碧辉煌的纯装饰性平面图案之中，仿佛被深深禁锢着，是如此不可企及，人们的渴望被阻遏了。这是些壁画里鲜活的女人，是色情的，又是纯洁的。这里结合了最极致的，最世俗的，同时也是最不可能实现的东西，从而有一种近乎绝望的诱惑。最终我们很难分清究竟是愉悦还是痛苦，人世间不可能有的

7、种种美的折磨，美的沉迷和美的叹息，是这么丰富饱满地展现在克里姆特的笔下。除了极少数情况，克里姆特的女人似乎都回避着与我们的接触，她们或闭起眼睛，仿佛已经睡去，或者目光空洞茫然，心不在焉，但是往往摆出最勾魂摄魄的姿态。当她们意欲有所交流，仅仅是那狡黠的眼神就足以穿透一切，毁灭一切。　　克里姆特画中的女人可分成两类，一类如上所述，俗艳，淫荡；另一类则高贵，典雅。共同之处都是非常美丽，后一类多是非裸体画像，他把她们置于珠光宝气的氛围里，她们被不可思议地装饰着，使她们本身也成了不可思议的装饰物，与观