刍议现代设计的发展趋势

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1、刍议现代设计的发展趋势山西师范大学现代文理学院美术系张伟皓【摘要】在近100年的艺术设计发展的进程中，各种新的思潮、新的流派、新的理论和新的风格往往都首先在建筑领域孕育成型。20世纪经历了现代和后现代两个时代，虽然这两种建筑流派具有根木的差别，但它们都是对特定的工业社会做出的反映和回答，呈现出与以往现代主义截然不同的面貌。【关键词】设计；现代；后现代【中图分类号】G633.23【文章标识码】A【文章编号】1326-3587(2012)08-0001-0220世纪上半叶，现代设计由萌发走向成熟，现代设计的基木思想、方法、体系、风格以及他在社会经济发展中的作用方式逐步成型。当时的欧洲，相继涌

2、现出一大批思想敏锐、才华横溢、勇于创新、极富社会责任感的设计师。格罗皮乌斯是当时的主要代表人物，他在《包豪斯宣言》中宣称：“完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。艺术家最崇高的职责是美化建筑。今天，他们各自孤立地牛存着，只有通过自觉，并且和所有的工艺技术人员合作才能达到自救的目的。建筑家、画家、和雕塑家必须重新认识:一栋建筑是各种美观的共同组合的实体，只有……让我们创造出一栋将建筑、雕塑、绘画结合成为三位一体的新的未来的殿堂，并且用千百万艺术工作者的双手将它耸立在云霞高处，变成一种新的信念的鲜明标志。”从中可以看到格罗皮乌斯试图努力把设计、艺术、建筑、雕塑联合和统一为一个有机的整体，强调艺术

3、家、设计师、建筑家的合作，他们强调联合基础上的个人发展，强调集体和个人之间的平衡。创造视觉世界的新的“整和”,在这里建筑、绘画、雕塑、器物融合成合唱一般的奇妙的整体。他们积极寻找一种与日新月异的工业、科技相匹配的现代的设计思想与设计风格，提倡设计与新的生产方式、科学技术相配合，倡导关注功能，注重实效的功能主义设计，强调形式追随功能、技术特征和生产方式，注重发挥新材料的作用，努力创造一种与大工业生产方式、工业社会生活方式和新技术、新材料相适应的设计美学与产品艺术形式。30年代现代主义设计在美国得到迅速发展,最后影响到世界各地，所有的文明国家无一例外都受到这场运动的影响，第二次世界大战以后随

4、着各国重建热潮的高涨，现代设计成为整个战后发展过程中几乎是无可替代的一种设计手段、无论是从城市规划、建筑设计、还是工业产品设计、平面设计、都深刻地贯穿了它的精神内容，从来没有一个设计运动对与人类的物质生活带来过如此深刻的、几乎是无处不在的影响，其意义深刻地影响到整个世纪的人类物质文明和生活方式。到50年代，作为现代建筑的伟大成就之一的摩天大楼，在世界各国如雨后春笋般纷纷出现，干净、利落、挺拔、显现出一片勃勃生机。它适应了现代城市人口密集用地紧张的需要。同吋，它给城市带来许多新的问题，由于技术需要和高处风力太大，不能开设阳台，甚至窗户都不能开启；簇拥在一起的又高又大的体量，造成了许多令人窒

5、息的“人工峡谷”。反映在城市规划领域中，则表现为没有城市意识和城市建筑形式语言的极度匮乏，I口城被推倒取而代之的是新城，汽车成为城市规划的重点，结果产生了环境污染、生态失衡，历史文化遭到破坏。在表面的繁荣之下，潜伏着迫在眉睫的危机。随着现代主义发展到国际式阶段，战前现代主义大师们所具有的鲜明个性，经长期沿用和各地的相互转抄，早已变得面目全非，甚至沦为千篇一律的教条。这些造型简单、外表光滑的火柴盒式的建筑以及各种基于功能主义、技术逻辑以及机器美学的产品设计，在世界各地泛滥成灾。观念的枯燥与僵化、风格的单调和雷同，以及艺术性、文化性、传统性、人情味的缺乏，成为威胁现代主义继续存在与发展的致命

6、伤。一股重新唤起人情、人性和传统的思潮兴起，建筑的精神意义也重新得到了重视。技术的发展向来有着无可冋避的正反方面的效应。西方在二战经济恢复以后，又取得了飞速发展，当初现代主义面临的建筑功能，经济等重要课题在此吋已不再是问题，到了五六十年代，丹尼尔•贝尔在《后工业社会的来临》中提出了后工业社会的概念。西方工业文明滋生的种种弊端促使人们开始反思，存在主义哲学家海德格尔在《存在与吋间》一书中强调现存主体极其活动一一“烦恼、畏惧、领悟甚至死亡等非理性因素作为主体，其本性不是理性，而是非理性/表达了大众在工业社会被机器奴役而产生的厌恶情绪，人的精神需求急剧高涨，要求重建建筑的精神价值。存

7、在主义哲学观的传播必然带来了人本主义哲学思想的崛起，要求以对人的肯定取代对机器的崇拜，便促成了强调自我，突出个人思潮的膨胀，导致后现代主义的岀现，因而很快被大众理解和接受。后现代主义建筑设计是对现代主义的反叛。1966年，著名建筑师罗伯特•文丘里发表的《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，明确表明了与现代主义的对立，他说：“建筑师再也不能被正统的现代建筑的那种清教徒式的语言吓唬住了。我赞成混杂的因素，而不赞成纯粹的；赞成折中的，