中原地方特色戏剧传承及传播探究

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1、中原地方特色戏剧传承及传播探究摘要：一个地区戏剧文化的发展不仅是社会文明进步的标志，也体现了该地区社会经济的发展状态和水平。河南省地处中原地区，文化资源丰富，在向文化强省迈进的前提下，必须以科学发展为主题、积聚中原地方戏剧文化资源，发挥地方戏剧文化特色，转化为强有力的文化支撑，行之有效地加强对中原地方戏剧文化的传承与对外传播，让中原戏剧艺术走出河南，让中原经济区的经济、文化有更广阔的发展空间。灵宝木偶戏和中原其他地方特色戏剧一样是中原地方戏剧极具特色的戏曲艺术奇葩，但由于多种因素，其演出剧目不断减少，艺人青黄不接。对灵宝木偶戏等地方特色戏剧的发展、保护以及

2、对外传播工作任重道远。关键词：中原地方特色戏剧；灵宝木偶戏；道情文化；非物质文化遗产中图分类号：G206.2文献标识码：A文章编号：1001-8204(2012)06-0170-03大约在明末清初时期，以河南为中心的中原地区地方戏剧逐渐兴起，不但河南三大剧种豫剧、越调、曲剧发展较迅速，其他各地方剧种也发展为几十种。各剧种受京剧、苏北花鼓戏、山东老梆子等的影响在河南各地分布广泛，大部分县市均有自己的专业剧团和演员。改革开放以后，虽然以灵宝木偶戏、豫东部分地区的四平调、豫北的怀调、豫南的花鼓戏为代表的地方剧种，已被列为河南省非物质文化遗产保护项目，但由于受外来

3、文化和商品经济的冲击，政府部门重视不够，中原地区的这些地方特色剧种发展较迟缓，甚至特色戏剧剧目不断减少，不少原本从事这项事业的艺人外出打工或下海经商，年轻人又不愿从艺，造成了后继乏人的现状,因此，以灵宝木偶戏为代表的地方特色剧种急需社会的保护。木偶戏在中国源远流长。汉朝时期木偶戏就已经在民间出现，在唐朝开始兴盛，在宋朝和元朝得到发展。明朝和清朝时，它的戏曲种类、内容、表演形式也逐渐繁多和丰富起来。现今的木偶戏根据其“以偶像人”的演唱特点，结合当地多种戏曲表现形式，其操纵形式、结构装置、造型艺术也日臻完善起来，戏曲剧目也进行了创新。作为非物质文化遗产的灵宝木

4、偶戏是木偶和道情戏的结合，具有悠久的历史。灵宝地区历史悠久、文化灿烂。五千多年前轩辕黄帝带领先民在这里捕鱼狩猎刀耕火种，创造了人类文明。后又在这里铸鼎铭功，实现第一次民族大融合。三千多年前老子在函谷关著《道德经》，被道徒们视为经典,后人将其经文用吟唱的形式广为流传，该形式为后来的道情戏奠定了基础。灵宝道情是清代中期时，由岳渡和东沟村在外做官的两户人家从外地传回，吸收当地民间小调自成体系逐步流传开来，演唱班社也随即纷纷建立。其后有人结合木偶戏来演唱经文，发展成了木偶道情戏。清代后期，灵宝木偶、皮影和道情在当地广泛流传，三者实现了有机的结合很快达到鼎盛时期。新

5、中国成立后进一步发展，影响波及海外,曾到美国、奥地利等国家演出。十年浩劫，多数灵宝木偶剧团的道具遭到严重的损坏，艺人们也难逃被批斗的厄运，而木偶剧目流失、木偶剧团解散对木偶戏的打击更是致命的。但一部分对木偶戏有着炙热情感的艺人们隐姓埋名在城镇、乡村的角落里默默的为群众们演出，对木偶戏进行着传承。随着改革开放步伐的迈进，木偶戏也获得了新的生机：艺人们重新装裱木偶、置办道具,纷纷奔走于灵宝各地演出，人们争相观看，集镇村落也因此更加活跃起来。2008年1月，灵宝市人民政府确定灵宝木偶戏为第一批非物质文化遗产保护项目。木偶戏是由木偶及在幕后操控木偶的演员来进行表演

6、对话或歌舞的一种戏曲表演形式。在音乐的伴奏下，演员一面演唱一面挥舞着木偶。表演手法有：提、抖、拉、拨等，表演过程根据剧情和人物行当表演划船、骑马、武打等动作。根据木偶造型和表演技术的不同，可分为掌中木偶、提线木偶、仗头木偶等。木偶戏的造型艺术及制作不仅男女有别而且人物身份性格不同，相貌各异。其中的“女性形象，极尽委婉妩媚之态”。木偶制作可以分为三个阶段：由艺人雕头型再画脸谱以区别人物，这一阶段称为三雕七画；第二阶段为细雕与裱纸阶段，绘画、裱纸、雕刻并进，工艺造型讲究又独具创造性；第三阶段是车偶和粉偶阶段，充分利用现代科技手法与材料，根据剧情的需要和当代审美

7、需求精心改良，使木偶的人物形象制作更富生动性、更具舞台表演的特点，以其独具创新的艺术，既可以摆脱单一戏曲化的模式，又让木偶造型艺术多姿多彩。木偶戏之所以长期受到山区群众的欢迎，是由于演出使用的木偶除了头、手掌和脚的下半部以外，手部和腿部都是用布缝制的，道具体积较小，木偶戏的表演也主要是用手指活动来操作的，演出场地简单，舞台布置迅速，它是豫西地区珍贵的艺术文化资源。早期的灵宝木偶戏演出场所沿袭了戏曲舞台的设计特点，舞台多是露天的，四周都可供观众去欣赏。在布置木偶演出舞台时设观赏区和表演区，在表演区设一道帏幕遮挡操纵木偶的演员，帷幕上边表演木偶戏，帷幕的大小由

8、木偶的大小决定，以突出木偶的表演。现在的木偶戏汲取其它艺术之长，不