《汉宫秋》与《昭君出塞》比较

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1、.《汉宫秋》与《昭君出塞》比较马致远的《汉宫秋》与陈与郊的《昭君出塞》同是以“昭君出塞”为题材，但是由于作家所处的时代背景不同，其剧中对故事情节的描写以及对人物形象的刻画都有很多不同，下面就分别论述。一、故事情节关于昭君出塞，史实见于《汉书·元帝纪》载：“竟宁元年春正月，匈奴呼韩邪单于来朝。诏曰：匈奴⋯⋯呼韩邪单于不忘恩德，向慕礼义，复修朝贺之礼，愿保塞传之无穷，边垂长无兵革之事。其改元为竟宁，赐单于待诏掖庭王嫱为阏氏。”《汉书·匈奴传》也记载云：“竟宁元年，单于复入朝⋯⋯自言愿婿汉氏以自亲。元帝以后官良家子王嫱字昭君赐单于⋯⋯王昭君号宁胡阏氏，生一男伊屠智牙师，为右日逐王。

2、”这是昭君故事的本来面目，在这里昭君不是元帝的妃子，而只是个待诏，她是在汉匈和亲的历史背景下，作为礼物赐给匈奴呼韩邪单于的。范晔的《后汉书·南匈奴传》丰富了这一故事的内容和悲剧色彩，但基本事迹未变：“昭君字嫱，南郡人也。初，元帝时，以良家子选人掖庭。时呼韩邪来朝，帝敕以宫女五人赐之。昭君入宫数岁，不得见御，积悲怨，乃请掖庭令求行。呼韩邪临辞大会，帝召五女以示之，昭君丰容靓饰，光明汉宫，顾影徘徊，悚动...左右。帝见大惊，意欲留之，而难于失信，遂与匈奴。”它与《汉书》的记载相比，增加了对昭君美丽容颜的描写和昭君“积悲怨”而负气“求行”的情节，虽说极为简略，却勾勒出了昭君的基本形

3、象和性格，为后人留下了极大的想象空间。昭君的传说自晋代葛洪《西京杂记》开始流传：昭君因美貌不肯行贿画工，被丑化画像而被遣送出塞和番，临别时汉元帝才发现昭君为后宫第一美貌，追究画工，杀死毛延寿等人。以上是昭君故事的流传和发展，可以说到了元代故事情节已经发展的比较成熟了。但是马致远的《汉宫秋》不是对昭君故事的简单重复，而是根据自己的创作需要对史实进行了大量的艺术加工他处于元代异族的统治之下，有感于汉民族的衰微，在剧本中把当时汉强番弱的形势改为汉弱番强、匈奴大兵压境的历史背景，改变了昭君和亲的原始意义，剧中汉王室忍辱屈从，反映了剧烈的民族矛盾，从而抒发自己心中对汉室的想念，寄托自己

4、对汉民族强大的希望。$#%作者在剧中虚构了一个贪贿的中大夫兼画师毛延寿，并把他塑造成奸臣的形象。毛延寿是一个“大块黄金任意挝”的贪官，因向王昭君索要百两黄金未得而点破美人图，使昭君十年不得见御。当汉元帝发现昭君的美貌要向毛延寿兴师问罪时，毛延寿又携带昭君图叛逃，把图像献给匈奴王。匈奴王按图指名，强行“求索王昭君”...，直到昭君死后，匈奴王后悔不迭，知道是毛延寿从中作祟，才把毛延寿献给汉朝，明正典刑。剧中的毛延寿就不仅仅只是一个画师，而是误国的贪官、奸臣。将王昭君的出身由“良家子”具体化为“庄农人家”，把王昭君“待诏”“宫女”的身份改为贵妃；把王昭君直到出塞前才得以与元帝见面

5、改为两人此前已相遇且成为了一见钟情的爱侣，并虚构了他们从相遇、热恋到生死离别的爱情悲剧。把王昭君出塞后与单于生有一子二女，最后终老匈奴改为投江殉国。这些情节的修改不但使故事更加丰富、耐人寻味，更重要是深化了人物形象，使每个形象都给人以深刻的感受。陈与郊的《昭君出塞》剧作以汉元帝宣召昭君上殿遣嫁匈奴单于始，以昭君出塞终。剧作很短，只有!"支曲调，情节也比较简单。情节基本上重复以往的模式，故事一开始就是汉元帝遣嫁王昭君让宫女通告，王昭君仍是宫廷的一个待诏，没有什么身份地位，她所期望的只是君王的临幸。剧中的王昭君是在不知情的情况下被皇上遣嫁匈奴的，她和汉元帝之间并没有什么恋情，汉元

6、帝只是在看到她的美貌时有些后悔不该把她遣嫁匈奴，剧中陈与郊也没有交代王昭君最终的结局，到她出塞和番就结束了，给人留下了悬念。综上所述，在故事情节的发展方面，《昭君出塞》是非常简单的，它没有《汉宫秋》那样曲折动人，也没有完整的故事发展结构，而《汉宫秋》要完整丰富得多。二、人物形象...在人物形象的塑造上，《汉宫秋》提升了原昭君故事中元帝的配角地位，将这部杂剧编写成一部末本戏。剧中别出心裁地把汉元帝作为全剧的主人公，并把发生这场爱情悲剧的根源，也归结到他的身上来。作为一个昏庸君王，元帝一直是“历史叙事”中被嘲讽的对象，而《汉宫秋》却以他真挚动人的爱情故事，深深赢得了观众对他的同情

7、和怜悯。他对昭君的温柔多情与他在治理国家社稷上的平庸无能，构成了复杂而又和谐的整体，显示出鲜明的个性特征。他在国家政治上无所用心，只是为“后宫寂寞”而发愁，但他对昭君的爱又是刻骨铭心的，这更突出了全剧的悲剧性。而个人的悲剧越深，民族的悲剧就越浓。他作为一国之主，却不能保护自己心爱的女子。他在政治上的无能造成了国家的衰微，在面临国家危难的关头，大臣们不去想怎样破敌使国家免遭灾难，却一个个逼着汉元帝遣嫁昭君。这些大臣平日里“舞蹈扬尘，山呼万岁”，表面上看似忠心耿耿，到了关键时刻，却“似箭穿了喉咙，没一个敢咳