浅析电视节目后期制作与编辑

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1、浅析电视节目后期制作与编辑[摘要]一部电视节目作品的优秀与否，很大程度上取决于后期的制作与剪辑，要根据节目的制作要求，选择恰当的后期处理方式，为节目内容增彩。在电视节目制作过程中前期制作是影视的筹划与准备，而后期制作作为电视节目成为成品之前的最后一道工序，它是融合了声音、文字以及画面等多种视听手段于一体的专业性较高的综合性创作。所以电视节目的后期的制作与剪辑和前期的工作一样重要。本文从电视节目后期制作与编辑的认识出发，浅析电视节目后期处理技术和正确的选择方法。[关键词]电视节目后期制作；线性编辑；非线性编辑一、首先我们先来接触两个电视后期的两种编辑方法：线性编辑和非线性编辑1.所谓线

2、性编辑就是在影视作品的前期录制工作完成之后，剪辑师对素材进行挑选、剪辑，然后将新镜头连接到一起。将新镜头连接的方法一般采用组合编辑，要想将某一部分镜头替换则用插入编辑的方式，但是需要同等长度的替换。这种方法的弊端主要是它需要按时间顺序进行制作，难以在原素材的基础上缩短或者加长中间的某一部分，除非重新录制那一段之后的镜头。这是影视作品的传统编辑方式。2.非线性编辑是相对于线性编辑而言的，如果说线性编辑是根据时间顺序进行剪辑的，那么非线性编辑自然就是实现了跳跃式编辑的编辑技术。它是计算机技术和电视数字化技术的完美结合，它的所有工作几乎都是在计算机里完成的，对于外部设备的依赖很少，对于素材

3、的使用也可以随意挑选，而不用像线性编辑那样按照单一的时间顺序进行，选素材十分快捷简便，非编系统赋予了影视作品制作人极大的创作自由空间，因此它十分适合蒙太奇影视编辑的手法和意识流的思维方式，并且在现代的绝大多数的影视作品中应用的最多的要数非线性编辑系统。二、线性编辑和非线性编辑各有优劣势，在电视节目的后期制作中两者是缺一不可的。要想做好电视节目的后期制作，必须根据节目的制作要求，两种编辑方式相互结合，选用一种相对合适的编辑方式1.制作电视节目片头、广告及专题片、纪录片片头的时候，最好选用非线性编辑。因为，在影视节目片头和广告片中，需要大量使用画面的运动、相互叠加、透明与半透明，图像的快

4、、慢动作，三维动画、各种颜色的特殊处理，字幕的特殊处理等效果。在专题片和纪录片中，除了应用这些效果以外，还大量的使用长镜头，这些要求只有采用非线性编辑系统才能实现。2.电视新闻节目的制作一般是使用传统的线性编辑。当制作电视新闻时，它要求每个镜头的长度一般都小于3秒，这样才能增加信息量，并且在电视新闻中很少使用一些特技效果，大部分的镜头都是直接组接。然后再把同期声、播音员的配音穿插在一起。因此，传统的线性编辑大多都采用分量连接，才能相对减少信号传输过程中的损失，以确保电视新闻节目的质量。3.制作现场直播、现场录制的娱乐性节目、访谈类节目、直播教学课堂时，经常使用以线性编辑设备为主，非线

5、性编辑为辅。现场直播、现场录制的主要特点：录制设备的响应速度实时，特别是电视直播，一旦开始了就不能中间停下来，必须一次成功，不能失败。在这样的情况下，用传统的线性编辑系统相对合适。但是，在体育比赛的直播中，由于需要重复某些特殊的、精彩的镜头，应该以线性设备为主，再配合使用非线性设备，这样才能很好地满足观众的特殊需求。三、电视节目的后期制作是一项系统工程，将个体劳动极其自然地融合到全部的电视传播过程中，就像现代化工厂的生产流水线一样，任何环节都是紧密联系在一起的，每个环节都很难独立存在。因此，作为电视制作人员，在后期的节目制作中必须注意以下几点1.正确处理好与“硬件”的关系。在电视节目

6、制作中就包含电视节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。前者习惯地被称作“软件”，后者则被称为“硬件”。在制作实践中，“软件”和“硬件”同属于一个完整的电视生产系统的不同部分。“硬件”服务于“软件”，“软件”需要“硬件”作保障，它们相互依存不可分离，并且相互渗透。作为县级台的节目制作人员，多集“软件”、“硬件”于一身，既要有深厚的文学艺术修养又要有独特的艺术审美意识，这是决定一件作品好坏、节目质量高低、艺术品位上下的基础；同时又要熟练掌握机器设备的各项性能指标，最大限度地开发利用各项功能。否则，就算编导构思再好、摄像技巧再高、文笔再优美、解说再到位、制作人员的艺术创造性再强，如果

7、技术处理跟不上，也不可能创作出上乘之作。因此，制作人员在后期制作中应把二者有机地统一在一起。2.正确对待与编导的沟通。一部电视片是集体创作的结晶，成功的电视节目往往取决于编导与节目制作者的协同配合。二者既是主从关系，又是平等关系。好的编导离不开好的制作者，好的制作人员也需要好的编导为其提供平台。他们的工作是交叉关系，编导要有一定的制作知识，制作者也要树立编导意识。制作人员要和编导做好沟通，正确理解和体现编导的意图。在这个意义上来说，编导和制作人员是电视制作