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1、歌剧《卡门》赏析比才（GeorgesBizet佐治·比才，原名亚历山大·塞扎尔·莱奥波德·比才，1838-1875）是法国著名的作曲家、钢琴家。歌剧《卡门》是他一生创作中最优秀、最伟大的作品。这部歌剧的音乐语言生动鲜明，和声配器巧妙，戏剧情节发展非常感人。比才的音乐朴实、明朗、流畅，常以乐观精神展示生活中的矛盾，具有强烈的戏剧性。1872年，乔治·比才受巴黎喜歌剧院的邀请，为该院创作一部歌剧，这就是根据普罗斯珀·梅里美的同名小说改编的歌剧《卡门》。法国的歌剧具有严格的规范：如果作品是悲剧，就应该是发生在遥远的过去；如果是喜剧，则可以触及当代的社会问题。所以，巴黎喜
2、歌剧院的人希望比才创作一部令人愉快的喜剧。1875年3月3日，乔治·比才的新歌剧《卡门》首次上演，巴黎上流社会的显贵们都纷纷来到剧院欣赏这部歌剧。然而首演并不成功。第一幕受到了欢迎，第二幕幕间曲得到了热烈的掌声，而第二幕中的“斗牛士之歌”获得了满堂彩，但这以后就完全不一样了。除了第三幕中米凯拉的咏叹调以外都是“死一般的寂静”。整部歌剧下来，观众的反映是震惊和迷惑。失败的原因有许多。当时人们的欣赏口味停留在奥芬巴赫和瓦格纳的音乐上。排练时，一开始乐队和歌手也不习惯其中的音乐语汇，尤其是和声。不过不久他们不仅适应了，也开始热爱了。但听众没有受过这种训练。从内容上说，“
3、卡门”中我们看到的是紧张的戏剧和扣人心弦的生活，但是象这样的故事和这样属于感官的，强烈的音乐对那些歌剧舞台的权威人士来说是不够高贵的，他们是习惯于大歌剧的陈词滥调的。从现代的观点来看，完全可以理解《卡门》在初次上演时为什么不会成功。比才完全打破了当时的歌剧规则，他没有把这部作品融进当时的社会环境，而且他对男女冲突的刻画也完全违背了当时的歌剧所遵守的道德规范。比才以及歌剧《卡门》的脚本作者打破了另一个传统。在传统的大歌剧里，主人公大多是国王、将军和贵族；然而，该剧的主人公卡门却是一个普通人，一个在卷烟厂工作的姑娘，这与工业时代人们欣赏歌剧的品位大相径庭。剧中出现了工
4、厂的姑娘们为当时流行的香烟大唱赞歌的场面，一个吸烟的女人居然成了快乐的象征。3在这部歌剧里，没有身披盔甲的骑士大步走上舞台，只有一个来自社会底层的警察。这个资产阶级秩序的维护者后来变成了一个逃兵、一名走私犯，最后成了杀人凶手，而这一切都是他和一个女人的爱情引起的结果，该剧的男主人公就是这样的一个充满嫉妒的情人。在当时的巴黎人看来，这根本不能搬上歌剧舞台。然而，在这部歌剧中，比才用音乐生动地刻画了放荡不羁、热爱自由的女主人公卡门的形象，这对他后来的成功起到了决定性的作用。在以往的歌剧中，女性对自己的情人都是忠贞不渝，她们耐心地等待男人用爱来回报自己。卡门的性格却完全
5、不同，她敢于做男人才能做的事，她喜欢打情骂俏，自己挑选情人，并且玩弄和欺骗男人，最终又将他们抛弃。她随心所欲，自己制定游戏规则，并且总能赢。下面选取歌剧中比较有代表性的片段，来看看比才是如何用音乐刻画出卡门这个形象的。序曲是《卡门》最熟悉的几段音乐之一了。歌剧的序曲非常简单,由两部分组成,基本上采用了现成的歌剧中的曲调.第一部分有两个主题,一个是第四幕中斗牛士入场的主题,一个是第二幕中"斗牛士之歌"的副歌.在痛快淋漓的第一部分过后,短暂的第二部分的情绪于第一部分形成鲜明的反差,这是卡门主题,或者说是命运主题.颤抖的弦乐给人以不吉祥的感觉。它在序曲中高声奏出，贯穿全
6、剧，预示着那不祥的悲剧结局，在卡门最终被霍赛刺死时，这时又伴随着场外人群对斗牛士的欢呼声重又奏出。序曲的结尾很特别,最后的一个音令人狐疑的悬在半空中,无形中增加了一种紧张感.卡门所唱的哈巴涅拉舞歌《爱情像一只顽皮鸟儿》是表现卡门性格的一首歌曲,唱词是卡门的爱情观念的自我表白。从中可见卡门酷爱自由、游戏爱情的生活态度。热情、泼辣的吉卜赛姑娘卡门追求独立不羁、无拘无束的自由生活,虽与人倾心相爱,但不屈从任何一位男子。宁可付出生命的代价，也不愿让她的爱情自由受到任何约束。这首哈巴涅拉舞曲源于当时还是西班牙殖民地的古巴，比才采用了哈巴涅拉舞曲的形式写了这首歌，而歌曲的音调
7、却带着浓厚的西班牙民间风格。卡门边舞边歌，旋律跳跃而有生气，节奏强烈而有特性，声音轻巧自如,极为流畅，整个音乐充分表现了卡门的精神面貌：热情奔放，明朗大胆而又无拘无束。再如第一幕中卡门对霍塞唱的《赛格迪亚》,其语势、语速的变化,形象地表现出卡门在向霍塞发出爱的信号,暗示自己已爱上了对方。如果让她自由,他们就可以在酒馆相会,吉普赛女郎的热情表白,使唐霍塞完全堕入了情网。第二幕开始时,卡门和她的吉普赛女友们载歌载舞,唱着欢乐的吉卜赛之歌,卡门用歌声欢迎因释放了打架的卡门而被捕入狱的霍塞的归来。音乐欢快,具有浓郁的吉卜赛风格,从中也可以看出卡门对唐霍塞倾心相爱的感激之情
8、。通过三首
