浅谈肖邦玛祖卡舞曲音乐特点

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1、浅谈肖邦玛祖卡舞曲音乐特点摘要：本文从旋律、节奏、和声、方面，结合主要作品分析了肖邦玛祖卡舞曲的音乐特征。从中不难看出肖邦在玛祖卡音乐体裁艺术化方面所付出的艰苦努力，也凸显出他对本民族音乐传统的深厚情感。明了这一点，无论对于演奏肖邦的玛祖卡作品，还是深入整理、挖掘我们本民族传统音乐的精髓并使之发扬光大，都有不可忽视的理论和现实意义。关键词：肖邦；玛祖卡舞曲；音乐特征中图分类号:J624文献标识码：A文章编号:1005-5312(2013)14-0083-02一、肖邦玛祖卡舞曲的旋律特征肖邦玛祖卡舞曲的旋律特征，首先表现为歌唱性旋律的广泛运用。这些美妙的旋律，大多源自他对祖国民间歌舞的回忆。肖邦

2、常常在旋律动情之处标记加强旋律的歌唱效果，使钢琴这种并非以表现连贯、抒情气息见长的乐器，所奏旋律竟具有声乐咏叹调的特点，缠绵啡恻、荡气回肠，让人意犹未尽。在肖邦玛祖卡的旋律中，装饰音占有非常重要的地位。这些装饰音属于一种完全新颖的类型，与音域相对狭窄、仅仅围绕骨干音的古典装饰音迥然不同。它们以快速灵活、激动奔放的音流，回荡在整个音域之中，与旋律有机融为一体,成为旋律线表情的重要补充。这是肖邦玛祖卡舞曲旋律写作的又一特征。例如，在玛祖卡作品中存在着大量新颖的装饰音手法：不同音程的双音经过音群、八度经过音群，以及随意变换的各种经过音群。即便其中杂有与旋律调性相悖的音，也让人并不觉得不协调。正如肖邦

3、的挚友、画家德拉克罗瓦所言：'‘他（笔者按：指肖邦）为我们提供了这些附加的小音群，它们降落在旋律符号之上，宛如露珠点缀着旋律线。以往人们只有在意大利古典派声乐曲中才采用这种装饰音。他打破了在他之前人们始终未能逾越的界限，使装饰手法具有了人声达不到的即兴性和变化性。”旋律中装饰音的创造性应用，是肖邦在民间玛祖卡舞曲基础上，对古典式旋律风格的极大丰富与拓展。肖邦玛祖卡舞曲中，对波兰民间音乐调式的运用，也是其旋律方面的重要特征之一。从调式运用方面看，除了一般的大小调式外，肖邦在玛祖卡中大量引入了利底亚、弗里几亚等中古调式，使作品洋溢着浓厚的乡土气息。OP.68NO.3的中部，就是一个应用利底亚调式的

4、典型例子，这段音乐的左手部分是五度的持续音，右手旋律部分则出现了降B大调的升四级音，从而形成以降B为主音的利底亚调式，其音阶形式为："降B-C-D-还原E-F-G-A-降E”。降B至还原E之间的增四度，是利底亚调式的特征音程。其中，左手持续音中的F与右手旋律中的还原E形成小二度碰撞，着意模仿波兰民间玛祖卡传统乐队的音响效果，充满着浓郁的乡土气息。利底亚调式的应用，在0P.6No.3,OP.68No.2的开始部分等处也有体现。二、肖邦玛祖卡舞曲的节奏特征肖邦玛祖卡舞曲的节奏也十分富于特色，似乎永远是异常鲜明、充满活力的。这己经不是古典主义的严谨、理性的节奏，而是充满了浪漫主义音乐所特有的激情。如

5、前所述，玛祖卡舞曲的欢快热情，拥有强烈的重音，多为三拍子节拍,但其律动却并非简单的“强一弱一弱”规律，而是在任何一拍都有可能出现重音。肖邦的玛祖卡舞曲全部用3/4拍子写成，节奏重音变化十分丰富，很好地保留了民间舞曲的节奏特征。下面就结合实例，对肖邦玛祖卡舞曲的节奏特征进行分析。在Op.50No.3的开始部分，音乐的强拍明确地落在弱起小节的第三拍，但在接下来的一小节中，重音又移动到第二拍上，第三小节的右手重音则回到第一拍；同时进入的左手旋律，延续了右手节奏的重音规律；自第6小节开始，左右手交替的复调式旋律，又使节奏重音产生交错节拍的效果。不断变化的重音使音乐律动远非3/4拍子所能概括，成为民间玛

6、祖卡舞曲特征的鲜明体现。在肖邦的玛祖卡舞曲中，自由节奏也占有一定比例，例如主题再现之前ritenuto,railent(Op.6No.1)、旋律开始部分类似引子的rubato(Op.24No.1),slentando(Op.50No.3)等等。有资料显示，肖邦本人演奏玛祖卡时，速度方面常常表现得非常自由，除了在缓慢的歌唱性旋律中加入弹性速度外，即使在快速乐句中，同一旋律第二次出现时也常被作者表明为“弹性速度”。虽然音乐的速度可以自由伸缩，但这绝不意味着作品的整体基本速度毫无原则。恰如肖邦对自由速度的解说：“弹奏歌唱性旋律的手可以摆脱掉严格的时值，但伴奏的手必须保持住时值……设想一棵树，树枝在风

7、中摇摆一树干就是稳定的时值，吹动的树叶就是旋律的伸缩。”波兰民间音乐赋予肖邦玛祖卡的多种节奏形态和节拍特征，成就了肖邦音乐创作的浪漫主义气息，也使这位钢琴大师的作品呈现出田园诗般的迷人意境。三、肖邦玛祖卡舞曲的和声特征众所周知，19世纪浪漫主义音乐的一个显著特征，就是对新和声语汇的开掘与运用。新颖的和弦结构、高度半音化的和声连接等一系列手法，都成为浪漫派作曲家热衷的风格，肖邦自然也不例外。肖邦作为