从伍尔芙作品探析其意识流写作手法

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1、从伍尔芙作品探析其意识流写作手法意识流小说是20世纪初兴起于西方、在现代哲学特别是现代心理学的基础上产生的小说类作品。意识流的概念最早由美国心理学家威廉•詹姆斯所提出。他认为人的意识活动不是以各部分互不相关的零散方法进行的，而是一种流，是以思想流、主观生活之流、意识流的方法进行的。同时又认为人的意识是由理性的自觉的意识和无逻辑、非理性的潜意识所构成；还认为人的过去的意识会浮现出来与现在的意识交织在一起，这就会重新组织人的时间感，形成一种在主观感觉中具有直接现实性的时间感。意识流小说不是一个统一的文学流派，也没有公认的统

2、一的定义。其特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝

3、蔓式的立体结构。英国小说家、批评家弗吉尼亚•伍尔芙是一位著名的意识流作家和意识流小说的奠基者。她在对一些意识流小说家的创作进行总结、借鉴的基础上，丰富、发展了意识流文学的表现手法，并对它进行理论阐发。伍尔芙的《小说的艺术》《论现代小说》等著名文章，批评“爱德华三巨头”的传统写作手法，称他们是“物质主义者”，只知道描摹外在事物和表象，丢失了任务的灵魂和真正的生命。她认为，时代已经发生了变化，现代生活纷繁多变，人们对生活的感受也发生了很大变化，如果一味沿用19世纪维多利亚时代的现实主义创作技巧，“正如一片玫瑰花瓣不足以包裹

4、粗栃巨大的岩石”，因此，应该将小说从传统模式中解放出来，将审美视角转向人的内在生命。她接受了弗莱伊关于艺术史想象生活的表现的观点，赞美劳伦斯和乔伊斯深掘人物内在精神世界的作品，认为只有这样的创作才可能表现现代人复杂多变的、多层次的意识活动。在这些文章中，有这样一段话是人们经常要提到的，充分表达了伍尔芙对生活和人生的认识：“把一个普普通通的人物在普普通通的一天中的内心活动考察一下吧。心灵接纳了成千上万个印象一一琐屑的、奇异的、倏忽即逝的或者用锋利的钢刀深深地铭刻在心头的印象。它们来自四面八方，就像不计其数的原子在不停地簇

5、射；当这些原子坠落下来，构成了星期一或星期二的生活，其侧重点就与以往有所不同，重要的瞬间不在此而在于彼。”正是持这样的观点，使她在意识流小说的探索中独具一格，取得巨大成绩。伍尔芙最初的两部小说《出航》和《黑夜与白天》都是用传统手法写成的，不同的是，后者较前者更为精致，注意了描写人物的感受。不久，她开始创新，发展自己的风格，注重发生在人物头脑里的东西，强调的是思想和感情，不是对话和行动；她细心处理意识流，把诗的意象和节奏引进散文小说。这些实验首先在短篇小说上进行。很快，伍尔芙发表了第一部意识流小说《墙上的斑点》。她进一步

6、认识到，意识流方法的本质和目的是接近人物内心活动的本质。紧接着创作的《达罗卫夫人》《到灯塔去》以及《海浪》是伍尔芙意识流小说创作中登峰造极的作品。《墙上的斑点》是伍尔芙的第一篇意识流小说，整个小说没有情节和细节，叙述者坐在椅子上，望着墙上的一个斑点猜测，思绪像脱缰的野马不断流动，一些生活印象、历史画面、前任房客的趣味、现代战争、莎士比亚、人类对自己思想和生命的难以把握等，没有规则地发散出来，到最后发现那个斑点不过是一只蜗牛。斑点成为人物意识流动的媒介，由此自由展现了小说人物的文化情趣、价值观念、人生感慨等。类似的短篇小

7、说还有《邱园记事》《弦乐四重奏》《那件新衣》等，大都是以某个物件为触媒，引发无穷的联想和幻想。但很明显，这些意识的流动还是单一的，和传统小说中的心理描写相似，贯穿着某种理性思考的成分，说明作者的探索刚刚开始。运用意识流创作技巧成功创作几个短篇小说后更加坚定了伍尔芙的脚步。长篇小说《雅各布的房间》，以回忆、印象和场景交换的方式反映人物的精神世界，表现人的本性和生与死的主题。这本小说颇像一幅印象派绘画，是部带有明显印象主义特征的意识流小说。但是，它的意识之流的表层还有许多飞花泡沫，即多余的事件、思想和谈话片断；作者的印象还

8、时时介入，有碍于小说结构的完整。在后来《达罗卫夫人》的创作中，伍尔芙避免了这些不足之处，通过直接展示人物内心活动及其对他人意识产生的作用来表现人物。该小说在时间上限于达罗卫夫人和几个人的关系，用人物感情上的联系取代了传统小说中的情节。所以，它的价值不在于情节本身，而在于它的艺术性。在时空的处理方面作者冲出了传统的做法，运用意识流手