浅谈舞台表演的视线交流与走位

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1、浅谈舞台表演的视线交流与走位云南艺术学院文华学院云南昆明650102对于初学表演、主持的人来说，舞台上的视线交流和走位，非常重要。通常在朗诵时，眼神要做到“稳”、“准”、“神”。“稳”即为眼神较稳，不漂移，不扫台，不到处乱瞟；“准”指眼神看的位置要准确，到位；“神”指眼睛要有神韵，炯炯有神，透露着自信，为观众传递信息和情感。眼神还要根据作品需要进行情感和位置的变化。站位，要根据所表演的内容，进行设计，专业程度不同，设计出来的走位、站位动作越好。走位，就要根据表演的内容，进行科学合理舞台调度。初学者，要学会科学的视

2、线交流和舞台走位，这样才能在表演中,得心应手，自然大方的表演。一、眼神的交流眼神的交流在表演中非常重要，眼神可以感染观众，带动观众的情感。眼神的交流分为与观众的交流、与对手的交流、手部动作与对手和观众的交流几个方面。（一）、眼神与观众的交流通常情况下，在台上表演时，演员是处于独立的表演空间的。表演者的眼睛要平视前方，不能直视观众。因为舞台是有高度的，如果直视观众，会使表演者眼神位置较低，影响表演效果。某些表演内容需要与观众交流时，可以在观众区找几个交流区域，交流区域分为前中后。观众区123456789舞台区1-1

3、1-21-31-41-51-61-71-81-92-12-22-32-42-52-62-72-82-93-13-23-33-43-53-63-73-83-9舞台定位及视线交流图1＞中区视线交流点的定位通常情况下，视线交流点大多集中在中间区域，中间区域通常在观众区的第5排前后，在这-排选取左中右三个点，根据内容，确定具体使用一个点,或者三个点。如果把观众区分为平均的9个部分，我们可以将“1、2、8、9”四个较远的区域去掉，因为，如果看向左右两边这四个区域，会使视线倾斜较犬,影响表演者的表演效果。以“5”区为中间，如

4、果同时在“4、5、6”三个区找视线点，会使视线交流点太过于接近，在表演过程中，没有太明显的眼神区分。所以，最理想的点，是选取“3、5、7”这三个点作为通常情况下的最佳视线点。2、后区视线交流点的定位当表演内容需要表演者将视线交流点定位在远处时，我们可以选取观众区最后排中间和最两边的三个点。例如演员表演时，有向远处群山大喊的内容。通常两个人的视线要展现最远的距离，表现向着远处的山峰在呼喊！所以视线点要定位在两个人站位相对较远的最后排观众区的对角线的角落。3、前区视线交流点的定位最近的视线交流点，多用在与观众互动交流

5、,将观众融入故事中时使用,选取的点与中间区域的视线交流点相同。通常为3、5、7三个点。例如表演者在台上卖花，找人，都可以将观众变成表演区的临时演员,然后选取以上位置的交流点进行互动交流。当表演者在台上表演不需要与观众直接交流时，表演者的视线也很垂要。通常情况眼睛平视前方，固定在这一个区域内。（二）、眼神与对手的交流当与对手交流时，眼睛要直视对方，当对方有具体的动作和走位吋，可将眼神集中在对手的动作和走位上，然后再转冋和对手进行眼神交流。（三）、眼神手部动作的配合手部动作的交流分为三个方面:首先，当手上有固定动作吋

6、，眼神可以直视前方，展现自信；其次，当手上有移动的动作吋，眼睛可以配合手上动作，平视前方，和手上动作保持平行移动；再次，当动作是在手中展现吋，眼神可以聚集在手上，在手与前方视线区之间自然转换。再次，头部动作变化较大，通常有从左到右，从上到下，从下到上等。头部运动要配合手部动作的运动轨迹。即面向前方，眼晴直视前方，头部和眼睛与手部动作平行向相同方位保持平行移动。二、舞台站位演员在台上表演，每一个站位，都决定着舞台表演的效果。如果表演者过于集中，或过于偏向一-边，就出现了偏台的问题。所以，合理的舞台站位，可以让舞台看

7、着更美观大方。我们先将舞台横向分为三个部分用两条线将三个部分隔开，演员一般是在舞台的第二部分表演，移动后的站位多集中在分隔区域的两条线上。我们再将舞台纵向分为平均的9分区域，当有一位朗诵表演者，可以站在舞台的中央或者黄金分割点上，黄金分割点即舞台的6.18位置。当有两位朗诵表演者吋，可以站在“4”和“6”两个点上；当有三位朗诵表演者时，可以站在“3、5、7”三个点上；当有三位朗诵表演者和一位旁白吋，可以站在“1、4、5、6”四个点上,或“9、4、5、6”四个点上，“1”和“9”两个点为旁白表演者的站位点。舞台上，

8、区域划分的线并不是真实存在的，区域位置要在表演者心中。这就需要演员事先对舞台的区域面积有大体的了解和掌握，同时还要有丰富的舞台经验。可以预先在舞台上用红色的胶布粘一个十字作为站位点。这种胶条标识站位法在电视节目录制中经常使用。在表演过程中站位出现偏差吋，可以在表演中，自然的走动，来调整自己的站位。舞台表演时，站位会发生变化。我们把从一个站位变成另一个站位的移动过程称为走位