浅谈方文山中国风的歌词艺术

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1、浅谈方文山“中国风”歌词艺术——以《青花瓷》的歌词为例摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“屮国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法,押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”其至“标新立异”。一、静态动词与动态动词相结合。首先是歌词的第一句：“素胚勾勒岀青花笔锋浓转淡”中的一

2、个“转”字。这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画吋，突然想起了一南邂逅的“你”，此

3、］寸“我”平静的心“你”而突然被扰乱。其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气一一出窑时是烟雨天。所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”

4、的重要,也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。本來无一物，何处惹尘埃”屮得到的体会。在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字,级细致的刻画出“我”

5、偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。二、抽象名词和具体事物相结合“烟雨”、“炊烟”、“江”，这是江南水乡特有的景色。烟雨是像烟雾一样的细雨。炊烟轻而薄，笼罩在江上。而“你”就在其中若隐若现。这些景物将“我”的感情表达得十分含蓄，仿佛也隐藏在薄雾屮。“芭蕉”，这首歌曲选取芭蕉这一具体的事物来指代“我”的愁。这里有芭蕉，也有雨。这种“雨打芭蕉”更与“我”的心境相配合。生动准确的表达“

6、我”此时的心情。“铜绿”，门环上的铜绿给人以沧桑和跨越吋空的感觉，在这首歌曲中暗示爱情在时间的侵蚀下也会斑驳，令人伤感。“铜绿”使时间感和空间感都被拉长。在《青花瓷》歌词中，“烟雨”，“炊烟”，“江”，“芭蕉”和“铜绿”“绣花针”等很多是具体存在的事物，只有“刀光”是抽象名词。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，给全词增添了神秘色彩。从以上内容可以看出，歌词中的词汇多为客观事物性词汇，如“烟雨”，“青花瓷”，“绣花针”，“芭蕉”等。其中只有“月色”为抽象事物名词，其余皆为具体事物。这些事物清新典雅，具有朦胧

7、意象，使全词增添了儿许神奇迷幻色彩。三、丰富的修辞手法这首歌词之所以能如此打动人心，更重要的是运用了多种的修辞手法。转化，在首歌词屮运用得最多的修辞手法是转化。如“月色被打捞起晕开了结局”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，这句主耍是生动形象的描绘岀在刀亮照耀下的水面上，映着刀亮的影子，波光粼粼，仿佛在刀光中乂看到了日夜思念的佳人，正对我笑意盈盈。“晕”字为波光荡漾。在模糊的月光中，看到了朝思暮想的伊人，成就了“我”期望的结局，更真实的表现出“我”期待再见到女子的那份深情。夸张，“天青色等烟雨

8、/而我在等你”一句中突出了一个“等”字，和“炊烟袅袅升起/隔江千万里”，运用了夸张的手法，写出隔江对望炊烟的距离，无止尽的等待，似乎隔了千万里，那么遥不可及。倒装，“如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意”这句就是运用的倒装，倒装后使其更具有立体感，给人们够多的想彖的空间，让人们觉得一位笑意盈盈的美丽女子就出现自己的眼前。述有“就当我为遇见你伏笔”，运用了转品的修辞手法。四、擅长运用古典化的意象方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境。古典风尚与潮流元素巧妙的融合，是方文山歌词的最重要特色。而古典化的意象

9、，使得他的大部分作品都弥漫着浓郁的“中国文化气息”。《青花瓷》中歌曲名中的“青花瓷”，自古以来追求虚无缥缈、可望不可即的“美人”是众多文人心中蕴藏的千年美梦，青花瓷延续了这个千年之梦，代表了缠绵烘恻的爱情。“烟雨”，烟雨是像烟雾一样的细雨，常常被冠于“江南”Z前，容易让人联想到缠绵t非恻凄美委婉的江南美景，在这样一首表现爱情的歌词里面引入它，自然增加了浪漫的色彩。“帝外芭蕉”，雨打芭蕉从古至今都是抒发情感的引线，如杜牧的《芭蕉》：“芭蕉为雨